【米花米缸】99.遺失的公主-達芬奇-美麗公主-文藝復興-西方藝術世界名畫解析

文藝復興時期的博學家達芬奇 對科學研究的興趣大於藝術創造 做事又拖拖拉拉 就算把金主訂單排上日程 也很大概率爛尾 他是一話難求的大爺 讓很多垂涎他創作成果的金主恨得牙癢癢 比如曼圖亞侯爵夫人伊莎貝拉·德斯特 只在款待達芬奇的時候 撈著一張紙質的粉筆肖像 之後再怎麼死纏爛打 胡攪蠻纏 也沒了下文 估計是覺得他本人以及定製要求都不夠有趣 他留下的手稿草圖不少 但繪畫成品卻屈指可數 還從來不在作品上署名 也不做任何記錄 真跡很難被鑑定 所以一直被藝術收藏者視為聖碑 到了近現代 鑑定機構仍然會三天兩頭收到辨別達芬奇手筆的申請 幾乎全是打醬油的贗品 得到廣泛認可的 除了米說第一期提到的救世主 還有一幅畫在羊皮紙上的美麗公主 就像所有圍繞達芬奇展開的神祕事件一樣 公主的重現過程比有爭議的結果更具戲劇與娛樂性 20世紀末 紐約拍賣了一幅羊皮紙粉彩少女肖像 標註為19世紀德國畫家 仿意大利文藝復興時期的作品 以不到2萬美元成交 一個專業簡陋的收藏家 因出價低了幾十元而失之交臂 時隔十年 此收藏家偶然在街頭畫廊看到她 並以拍賣原價收入囊中 堅信自己扎得薄的收藏家開始了漫長的求證 照權威鑒賞家們解惑 從歷史記錄中偵查蛛絲馬跡 拍攝超高清數碼照片 利用最新的現代科學進行技術分析 有人從畫面看到了一個帶著呼吸活生生的人 穿著和髮型是15世紀末的流行款式 頭髮掩蓋下若隱若現的耳朵 朝氣蓬勃 眼神泛光 虹膜與睫毛的細節處理 幾乎與抱銀鼠的女子一毛一樣 似笑非笑的微妙表情 讓人聯想到孟蘭麗莎 也有人看到一幅仿古的側面正式肖像 精緻程度可圈可點 卻並無新意 支撐達芬奇為創作者的結論是 羊皮紙的年代跨度為15到17世紀 後來甚至找到了這張羊皮紙的出處 它是一本米蘭公爵定製的 斯福爾扎家族史卷手插圖 製作時間正值達芬奇客居米蘭 模特確認為公爵的私生女 Bianca Sfonza 當時戴著豐厚的嫁妝二婚 成為神聖羅馬帝國皇后 畫面使用黑白紅三色粉彩 符合達芬奇筆記中的理論記錄 他也是最早使用這種技法的 左眼可見陰影線從左上到右下的傾斜 斷定畫家是個左撇子 衣服上的裝飾花邊不要太精緻 正如瓦薩利評價達芬奇 竟然浪費很多時間畫繩結 甚至有人聲稱 提取了一枚繪畫塗抹時殘留的指紋 與聖潔羅姆進行對比 找到好幾個相似點 對於達芬奇的猜想 沒有疑點的推論是不完整的 比如他沒有用羊皮紙繪畫的先例 他只畫自己感興趣的臉 注重表現人物的動態和心理 認為既然有靈活的脖子 頭部轉向就不要與胸部一致 肖像作品就沒有端正側身 而此模特的姿態動作僵硬 面部不具備誘人的特色 遭到推脫拒絕屏蔽三年級的 Isabella可以證明 後來這位公主的達芬奇之冠名 還是得到了大眾認可 作品身價已飆升為億字頭 其實達芬奇熱衷於思考過程 而非糾結於得到結果 所以纔有如此多的爛尾工程 我等平凡人 既然希望多沾一點天才大師的靈氣 那就在謎一般的猜測中 繼續傳說他的故事 也算是藉機攀高枝了吧 古人云 得者不驚喜 失者亦歡呼 相當微歎息 世事概久無