柯達2383膠片電影感達芬奇調色好萊塢電影膠片風格lut

大家好,歡迎回到我的頻道 今天我有些特別的東西給大家 這是一個我自行製作的工具 我相信很多人都會對它有印象 它最終是一種更好的代替 對Davinci製作的錄影LUT 最重要的是2383的錄影LUT 這是很普遍的用法 錄影LUT可以在Kodak 2383拍攝時 如果使用Resolve 你已經可以獲得免費的2383錄影LUT 以及其他錄影LUT 我會給大家介紹如何獲得這些 你可以選擇按下按鈕 選擇錄影LUT 然後你會看到錄影LUT 你會在這裡找到它們 你也可以在錄影LUT的圖層 在上面的左邊 它們會在錄影LUT的頁面 最普遍使用的是Kodak 2383 D60 我會給大家介紹如何使用2383錄影LUT 在Resolve 我還會給大家介紹 使用時遇到什麼問題 根據你的運作 我還會給大家介紹 我為你免費提供的產品 是如何解決這些問題的 首先 我們如何將錄影LUT帶到Resolve 為了適當地融入我們的運作 你必須瞭解 錄影LUT並不清楚 我們在做什麼顏色空間 Resolve提供的錄影LUT 正在等待Cineon錄影Log的輸出 他們將輸出到Rec.709 從最初開始 這對我們來說有些限制 基於我們可以把錄影LUT放在哪裡 還有一些更多的步驟 我們必須做 確保錄影LUT得到正確的輸出 讓我們可以得到正確的輸出 為了證明這一點 我們來看看這個輸出項目 我做了兩個輸出項目 兩項都含有顏色空間轉換 第一項 是將RedWideGamutLog3G10錄影 輸出到DaVinci WideGamut Intermediate 第二項 是輸出CST 輸出到DaVinci WideGamut Intermediate 輸出到Rec.709 Gamma 2.4 如果我們把兩項都刪除 我們只會看到 RedKomodo的Log錄影 這就是問題的起點 如果我們要加入2383D60錄影 我們必須使用顏色空間轉換 將輸出Gamma轉換到Cineon錄影 我們可以做到 Cineon錄影 然後我們可以加入新的按鈕 在Cineon錄影轉換下 我們可以使用 這個Rec.709 Kodak 2383D60錄影 現在我們正在看 一個正確的Rec.709錄影 和2383錄影錄影 現在對大部分人來說 這不會是第一次 看到需要轉換錄影 在Cineon錄影前 轉換錄影 但你可能沒有聽說過 使用這個輸出的缺點 我會給你四個原因 為什麼我不喜歡使用這個輸出 第一個原因是 如果我們想在錄影後 做任何改變 我們現在正在使用 顯示輸出的輸出 簡單來說 這只是為了 使用畫面輸出的輸出 所以顯示輸出的差異 意味著我們只在 RGB資料上運作 我們的畫面屏幕 能夠呈現給我們 所以我們實際上 有更少的空間 來玩弄畫面的顏色 所以在錄影後 是使用顯示輸出的輸出 我意思是 任何下載的東西 任何在錄影後 都是使用顯示輸出的 因為這個錄影輸出 是將我們的錄影 轉換到Rec.709 這意味著 所有輸出的輸出 都是Rec.709 甚至在使用 優先輸出的輸出 所有的工具 都會有不同的感覺 也會有不同的效果 因為你使用了 顯示輸出 然而 如果我們重設這個輸出 然後再加上 之前的輸出 輸出轉換 那現在我們回到 使用Scene-Referred Workflow 所以如果我改變 這裡的Primaries 我會得到 一個更穩定 和令人滿意的輸出 因為我正在 在輸出轉換下 所以這裡的Node 4 是在這個 DaVinci Wide Gamut Rec.709轉換下 這就是最終 這兩個Node 在這裡的輸出 給我提供了 整個DaVinci Wide Gamut 顏色空間 顏色空間比Rec.709 我希望能夠 在這個顏色空間 任何時候都可以 如果我們利用 這個方法 來改變 從DaVinci Wide Gamut 轉換到 Rec.709的Cineon Film Log 這意味著 我們在改變 Post LUT 這可能 對你來說 沒有太大影響 但沒關係 我比較喜歡 使用Scene-Referred Workflow 使用這個方法 是比較嚴格的 並且不讓我 做到我想做的那樣 第二點 是因為我太懶 所以如果你想 使用Film LUT 你必須要 通過顏色空間轉換 之前的LUT 來進行 來轉換 Cineon Film Log Gamma 我不是說 這要花很多時間 但這只是 一個更多的步驟 如果我們可以 刪除它 同樣的結果 我會比較喜歡 使用這個方法 第三點 使用這個方法 是如果我 使用了Film LUT 然後我決定 這個LUT 看起來太強了 我想減少 它的強度 我不能 使用Film LUT 轉換到 Node Key Output 轉換到0.5 我不能 減少這個LUT的強度 因為這個LUT 其實是 自己的顏色空間轉換 使用Cineon Film Log 這是一個 Cineon Film Log 顏色空間轉換 轉換到Rec.709 因此 減少了 Film LUT的強度 到0.5 同時 你也減少了 顏色空間 轉換的 顏色空間 50% 因此 你無法使用 這個LUT的 全面強度 這會給你 更少的創作自由 第四點 我不喜歡 使用這個方法 是你會面臨的困難 如果你在 顏色管理 這就像是 如果你進入 顏色管理 但有些項目 我喜歡使用 DaVinci YRGB 顏色管理 讓Resolve 幫我處理 或者我可以使用 ASUS CCT 所以再一次 我們回到 Square One 這個Film LUT 不太容易 進入 這個Node Tree 我們需要 建造顏色空間轉換 才能使用 Resolve LUT 然後你還是 可能會有問題 因為 這將將錄影 轉換到Rec.709 它有自己的 顏色空間轉換 進入LUT 然後Resolve 也在這個項目 已經不再是 Cineon Film Log 輸出Gamut 我們可以 將它留在 Rec.709 Gamut 2.4 然後我們可以 繼續使用 Scene Referred Workflow 我們選擇Shift-S 來加一個Node 在這個顏色空間轉換 這裡 然後我們將 這個Node 取名為2383 現在這個Node 正在使用 DaVinci Wide Gamut Intermediate 這是顏色空間 這個Node 正在運作 所以在我們LUT的文件夾 當你下載這個文件夾 你會得到三個 額外的文件夾 一個是ASUS CCT 一個是RE Log C3 然後一個是 DaVinci Wide Gamut 這些基本上只是 三個顏色空間 我推薦使用 我最喜歡的 應該是DaVinci Wide Gamut Intermediate 但這要視乎 這個項目 我喜歡的原因是 DaVinci Wide Gamut 其實大於 RE Wide Gamut 3 和ASUS AP1 所以我會使用 DaVinci Wide Gamut 做這個教學 但是我建立了這些LUT 適合三個選項 所以既然我們在 DaVinci Wide Gamut 在這個項目中 我們將進入 DaVinci Wide Gamut的文件夾 然後我們會選擇 D60版本 是日光平衡版 還有D55版本 是稍微溫暖一點 還有D65版本 是稍微涼一點 所以我們想要 選擇比較中性的選項 所以DaVinci Wide Gamut 2383 D60 我們按這裡 然後立刻 我們會得到 同樣的結果 使用2383 LUT 在過去的方法 因為它其實是 建立在 原本的錄像 從Resolve 所以你會得到 同樣的LUT 你只需要 把它放在 你想要的地方 現在 它其實在 DaVinci Wide Gamut Intermediate 使用2383 LUT 但它也在 DaVinci Wide Gamut Intermediate 現在 如果你想要使用 ASIS版本 它會輸入ASIS CCT 然後輸出ASIS CCT 然後RE-LOG C3版本 會輸入RE-LOG C3 然後輸出RE-LOG C3 所以任何顏色空間 你使用 它都會保持 不斷輸入 這裡有幾個方法 可以解決 我們之前提到的問題 首先 我們不需要 把這個Node 放在任何地方 尤其是Node Tree 只要它還在 我們建造的 輸出和輸出轉換 的中間 所以現在 如果我們想要 完成2383 LUT後 我們可以做到 我們還在用 Scene Referred 另一個解決方法 是我們可以 進入關鍵輸出 現在我們可以 降低LUT的強度 不影響 顏色空間轉換的 特質 已經建立在 原本的版本 所以這個版本 也贏了 第三個 最後一個方法 我覺得這個LUT 比Resolve 本身更優秀 就是我們可以 刪除顏色空間轉換 我們會 把LUT放在這裡 我們會把 強度轉換到1 你會注意 現在 謝謝大家 我們下一個影片見