攝影進階 - 人像攝影教程 - p5 - 【攝影入門】曝光三要素總結

首先先來第一個小測試 就如果說今天我們在一個陽光燦爛的中午要去拍一朵具有虛化效果的小花 比如說像這樣的一個小效果的一個小花 那我們怎麼樣去設置我們的曝光三要素呢 先說第一個 我們要判斷他畫面必須要有虛化效果 那肯定我們的光圈是往大光圈去調對不對 那往大光圈去調 那在一個陽光燦爛的中午去拍要實現這個虛化效果 那一般的話呢 我們大光圈可以多大呢 可以F1.4 1.8 2.8左右 那我們在這裡設定一個1.8就可以實現這種虛化效果了 對不對 但是當我們完成這個虛化效果的製作之後 相當於完成這個虛化效果的這個效果之後 我們可能會馬上面臨一個問題 就是當我們光圈越大 進光量就會越多 畫面就會越亮 但本身我們就是在一個陽光燦爛的中午去拍的 你進光量越來越多 越來越多 那此時此刻我們為了保證曝光正常 讓畫面不要很亮很過曝 那我們可能就會通過快門速度去讓光線進入的少一點 那這種快門速度我們大概是要調多少呢 其實一般在這種情況下 我們快門速度大概是會給到五百分之一秒以上 那這樣的話呢 他的畫面才會暗下來 五百分之一秒以上 那這個感光度呢 我們要動不動呢 基本上是不用再去做任何的調整了 因為我們說過感光度相當於是在你這個昏暗的小房間裡面給你打開了一盞燈 一百瓦兩百瓦三百瓦四百瓦五百瓦 所以在這塊的話 感光度我們就調到最低 最低是一百就調一百 最低是五十就調五十 所以哪天去遇到一個陽光燦爛的週五 怎麼去拍出這種虛化效果的小花 那我們在曝光三要素上面大概就是這樣的一個數值去進行拍攝了 但是你可能會面臨一個問題 就是我光圈無法開這麼大 我無法開這麼大的時候 我得到的虛化效果 他不會這麼的強 他可能虛化效果要弱一點 比如說你的光圈可能最大就只能調到F4這樣的一個光圈值 那你虛化效果不會很強 那在此時此刻 我就在這裡面給你們去添加一個非常冷門的知識進來 就是當你在沒有一個大光圈鏡頭進行拍攝的情況下 我們怎麼樣去讓你的整個背景也會產生一種虛化效果 來這裡我們就要去考慮一個東西 這個東西的一個是我們的主體 一個是我們的主體 一個是我們的背景 其實你在看一些畫面的時候 用以人眼肉眼去看的時候 當你的主體距離背景啊 距離我們距離我們這個背景比較遠的時候 你其實當時看到的背景應該是糊掉的 對不對 應該是虛化掉的對不對 所以我們如果在拍攝拍照的時候 他也一樣會遵循這樣的一個邏輯 就是當你的主體距離背景較遠的時候 他其實也是會讓你的畫面出現一個比較強的虛化效果的 所以你要去把控主體跟背景之間的一個距離 足夠主體離背景足夠的遠 那麼其實你就算沒有一直大光圈虛化鏡頭 那你拍出來的背景呢 也是會有一定的這個虛化效果的 所以我們到時候去拍照的時候 可以利用這樣的一個冷門知識去解決畫面虛化效果不夠強的一個問題 好吧 這是我們第一個課堂測試 那第二個課堂測試呢 就是說如果今天在拍一個人在夜晚跑步的這個狀態 那麼一個人在夜晚跑步 他應該可能會是這個樣子的 他夜晚是很黑的哦 而一個人在跑步 他是跑得很快的哦 他是一個運動速度比較快的物體哦 那麼如果說我們要在夜晚跑步的話呢 首先夜晚你需要有一個比較強的進光量 所以我們在光圈計劃 我們就不能開一個比較小的光圈 我們最好用光圈的時候用到一個大一點的光圈 讓光線進入到機身裡邊多一點 那麼這時候大光圈我們用到多少呢 其實在這裡邊經驗之談來說 一般是用到F2.8 因為F2.8這個光圈足夠大 進光量足夠多 其次這個光圈為什麼不用到1.4 1.8呢 是因為呀 1.4 1.8 我上次的這個光圈課程有跟他說過 他容易跑焦 如果說你在拍攝的時候用一個非常大的一個光圈 1.4 1.8去拍或者1.2去拍 你一按快門 他可能就跑焦了 而且你的主體在跑動 那很有可能你的主體就定格的不清晰了 所以最好是F2.8在進行拍攝 那我們在F2.8這樣的一個維度上面確定了光圈之後 我們還要馬上考慮一個問題 就是這個快門速度 這個快門速度 我們是需要調到一個適合的值 去把這個人物拍清晰的 如果你快門速度很低 畫面當然會很亮 會讓你的夜景沒有那麼的暗 但是你拍這個人他肯定是糊的 所以這時候我們拍一個人在跑動的狀態 那通常情況下 我們用什麼樣的一個數字去記錄他跑動的狀態呢 來這裡給他一塊這個總結表 就其實我們在使用快門調整的時候啊 是快門速度越慢 照片越模糊嘛 但是如果說你端著相機 你大概利用一個三十分之一秒拍個靜止的風光片 他基本上都不會很糊的啊 或者呢 用個六十分之一秒去拍一個人 日常行駛的速度也他也不會很糊的 但是你用一個六十分之一秒 或者三十分之一秒去拍一個正常走路的速度呢 肯定就會比較糊 因為這個快門打開關上的這段時間裡邊 這個人物運動的這個軌跡啊 他有被我們相機記錄下來 所以他一定會糊掉 那麼通常情況下 我們如果再拍一個人在慢跑的速度的話呢 我們相機能夠把這個運動的物體清晰定格下來的時候 大概是用到一百二十五分之一秒 但在這裡邊這個表呢 大家可以截圖記一下 記下了之後 此時此刻對於你在夜晚拍一個人在跑步能清晰把它定格下來的話呢 我們快門速度就有了一個方向了 就是二百五十分之一秒 大概就能給他做一個清晰的定格了 但是當你用一個二百五十分之一秒的快門速度去拍 那你的畫面肯定會比較的暗 因為夜景他燈光是比較的微弱的 所以在這時候呢 我們感光度啊 就會開到一個保險一點的感光度 就是八百八百呢 是在夜景使用頻率比較高的 但是你如果說用的一些相機比較好的高管高感比較好的相機 你看到一千六呢 也沒有問題 但是呢 可能高感不是很好的相機呢 我們在這裡面盡量就開到八百就可以了 這個概念我們在講感光度的時候有講過是不是 所以下次拍個夜景怎麼拍 現在大家應該心裡有點數了 這是這個部分 這是我們在使用拍攝過程當中的一個小總結 但接下來呢 我要給大家去把我們學到的這個東西啊 上升一個維度告訴大家 其實目前我們學習的這個內容已經讓你距離大師很近了 因為其實很多大師在拍照的時候都是在利用相機的一些獨特的拍攝技法 去形成他創作一幅攝影作品的一個最佳手段 舉個例子 你比如說上次我們講快門的時候 我們有講到高速快門這樣的一個概念 那其實在座的各位 你在使用高速快門的時候 你已經自然然的跟我們的一些大師很貼近了 這個大師比如說有這個不列松不列松呢 他是世界著名的人文攝影家 他是決定性瞬間理論的實踐者 其實他在拍很多照片震驚世界 享譽世界是因為他照片的這個解決定性瞬間 這所謂的決定性瞬間的是特指通過抓拍手段 在極短暫的幾分之一秒的瞬間當中 將具有決定性意義的事物加以概括 並用強有力的視覺構圖表現出來 那麼其實你可以看到他的片子 在最早期的時候 他都是用這種高速快門去進行記錄 進行拍攝的 那麼在最早期這樣的一張照片被清晰定格下來的時候 其實在那個時代 在攝影沒有很廣泛的被世人所熟知的時候 在那個時代裡面 你們在跳繩的時候 我們繩這個繩子他是看不清楚的 一般都是糊掉的 但是這樣的一個瞬間是會用到 他有用到我們相機的這一個高速快門的特性去進行記錄 然後清晰的定格下頭髮飛躍起來的瞬間 小朋友跳起來瞬的瞬間和這個跳繩在搖動的瞬間的線條的形態全部都有清晰的定格下來了 所以在那個時期這樣的一個畫面是會覺得非常讓人驚心動魄的 那你像現在這樣的一個畫面 他也是一樣的 而一個動物跑動的瞬間 人物跑動的瞬間 其實這都是屬於佈列松的一些作品 那這個作品裡面經常使用到的 其實就是我們上次所學習到的這個拍攝手法 就是我們高速快門的拍攝手法 那麼其實除了咱們佈列松他這種拍攝技法 我們已經學到之外 其實還有一位攝影師的拍攝技法 我們其實也已經學到了 這位攝影師叫做這個阿爾弗雷德 阿爾弗雷德是世界著名的即時攝影家 被譽為新聞攝影之父 其實在他照片當中 很多有名的片子都是他拍攝記錄下的 但他的照片與佈列松不同的是 佈列松都是記錄一些瞬間 一些很快的動態的瞬間 但是阿爾弗雷德呢 他是能夠把畫面一些動靜結合的那種效果給他表現出來的 他這種動靜結合的效果呢 我給大家仔細看一下 你比如說現在我們可以看到人物是清晰的 但背景的這個人他是在跳動的 他是糊的 那他的拍攝這種手法 他不是運用的我們大光圈虛化去讓背景這個人產生糊掉的這種效果 他的拍攝手法其實也是使用到了我們上次講快門速度的一個安全快門去進行拍攝的 那所謂安全快門呢 就是我們鏡頭焦距的導數 你比如說你今天使用的鏡頭焦距是85毫米 那麼你用這樣的一個焦距去進行拍攝的時候 你的安全快門數值就是八十五分之一秒 對不對 那麼他這樣的一些照片其實都是屬於用安全快門進行拍攝安全快門呢 就是當我們在使用它的時候 為了保證這個主體清晰 避免相機不穩或者抖動 造成照片模糊所採用的這個最低的一個快門速度就是我們的安全快門了 那在這裡邊的話呢 你可以看到我們一個主體站在這裡不動不動的情況下 那這個主體他其實就是清晰的了 但是你後面的物體運動速度太快的話 那我們這個快門數值是沒有辦法清晰的把它定格下來的 所以他就是糊掉的 那麼在這樣的一個拍攝手法當中的通常也會用這樣的一個拍攝手法去增加畫面的這種動靜對比 讓畫面視覺觀感會更加的豐富 也可以通過這樣的一個手法的話呢 去製造出一種主體突出的視覺效果 因為如果主體是靜止的背景是動態虛化掉的 模糊掉的那麼模糊的物體就會被削弱 他的存在感 他不會干擾主體在畫面的視覺表達 那麼再來看一張非常經典的片子 叫勝利之吻 勝利之吻 他是在二戰時期的這個一張街頭的一個拍攝 那麼拍攝的主體他是非常清晰的狀態 但是背景的人物他是糊掉的狀態 其實這也算是屬於我們的安全快門進行拍攝 那後面的人物他是動態的 他的動作姿態呢 幅度比較大 所以他是物體邊緣是出現了這種交錯的 就是我們快門速度不夠 所導致拍胡的這種視覺效果 那包括這張也是主體動作幅度沒有那麼大 但背景的話呢 他可能會有很多人他的動作幅度比較大 一下子動的太快了 他會產生很多的這種胡掉的效果 那這是我們這位阿爾弗雷德 這位這個新聞攝影之父這樣的一個攝影師 所去拍攝的一些畫面 那麼當然了 其實也還會有一些攝影師會去使用一些 剛才沒有講過的低速快門去進行他的作品創作 你比如說這個保羅萊維西 這位攝影師 其實他創作的一些片子是被很多人無法接受的 他通常都會去使用的是一些低速快門進行拍攝 然後去記錄一些人物 在這個環境當中運動的一些這個軌跡 然後呢 去進行一些創作 當然這個低速快門我們再去使用的時候呢 其實呢 也是可以玩出很多不一樣的花樣的 你比如說可以去拍這種賽車 用低速快門去拍 然後呢 這個手法我有在課上有講過 在這我就不給他講了 是吧 也可以利用這樣的一個低速快門 再結合一些雙重曝光去拍這樣的一個花卉 拍出這樣的一些效果 也可以結合低速快門呢 去拍攝一些光繪 是不是那麼在拍這樣的一些光繪的時候 請大家注意一下 在一個夜晚的環境當中去拍這種光繪呀 因為我們整個夜晚他是很暗很暗很暗的 然後我們想要這個畫面達到一個正常的光亮出來 那我們快門速度是要降低降低降低啊 才能達到這種正常的光亮 那在做這樣的一個光繪的過程當中呢 當燈光亮起來 背景的物體 他如果不受光 他就不會是亮的了 對吧 所以就可以有一個人在背後把這樣的一個光線的線條啊 狀態啊 給他會繪製出來 但是在這裡邊 如果你想在拍光繪的時候能夠有人人能在畫面當中也能呈現出來 那記得要給你的人物臉部補光 人物在你這個極短暫的幾秒鐘裡邊是不能動的 這就是我們的這個光繪的拍攝 他也是我們創作的其中一種手段 就是這個部分 那我們今天對於這個知識點的瞭解 我們就給他了解到這裡做一個小總結 然後大家都可以去把我們就是之前所學到的一些知識再去進行一個鞏固 把每一個知識點佈置的作業一次又一次一次再一次的進行一個練習 那這個部分絕對會助力我們在未來適應道路上走得更遠一些 因為所有好片子的拍攝 這曝光三要素的控制一定是要給他控到極致的 是不能有任何的欠缺的 很有可能很多人會認為我自己目前攝影技術還可以能拍出些照片 但是一當你遇到瓶頸的時候 我們想要衝破瓶頸 很多時候不是去學非常厲害的一些大招高招 很多時候是來自於你對你最基礎的部分的把握不夠細緻 所以無法導致你在攝影道路上走得更遠 你可能走兩步就會遇到絆腳石 走兩步就會遇到牽絆 你沒有把最基本的難題解決掉 所以這個部分一定要反復鞏固 複習反復訓練練習 好吧 那今天的這個訓練就到此結束 明天我們就會來到第五節課 第五節課的知識點的話呢 會輔助你們讓片子拍得更美一些