街頭攝影 street photography 那位看到畫面之外的街頭攝影師——luigi ghirri

1969年7月,世界歡呼著Apollo 11任務登陸月球 從那時起,我們開始調查、蒐集和拍攝地球 從他從未見過的角度來看 這張照片,根據路易吉吉里的說法 不僅是整個世界的圖像 而是其中所有其他世界的圖像 在無限小和無限大之間的這個空間 存在著無限複雜的 人類和他的生命、自然 在這個複雜的世界之中 我們將放置路易吉吉里這位意大利攝影師的作品 他在兩十多年的生活中 不斷地拍攝為了 意味著思考以圖像為主 是一個被多元化的世界所耗盡的世界 一個世界裡的圖像到處都是圖像 這就是我對路易吉吉吉里的圖像有種幻想的程度 我看著它就像我小時候 在看著雲中探索形狀物體 所有的生命 主要是這些雲 是一種在氣場中浮浮沉沉的氣泡 但當我仔細觀察 它們也可以形成普通的東西 所以路易吉吉吉里的照片的幻想 是他非常細心地看著 並在現實中呈現出這些細節 然後將他的照片 放在現實和奇妙之間 但永遠無法超越 現實和幻想之間的界線 我認為路易吉吉吉里對我們提供的 是照片作為看世界的工具 並展示我們如何看待它 這就是我相信他在他的文章中寫過 我們必須將照片 作為向世界展示我們對其他人的驚訝感 而不是作為大規模和平和的工具 吉吉里出生於一座小鎮叫做Scandiano 位於北意大利的Emilia-Romagna區域 是他一生中 經歷過後戰經濟和文化的許多轉變 而其他人選擇拍攝街道 和意大利文化的活躍和戲劇性 如我們在之前的視頻中看到的 路易吉吉里 他在莫德納工作了近一世紀 作為一名土地調查員 他甚至留下了這個職業 調查他周圍的土地 和這些現實的多層次 因為世界如我們所知 很少會是平等的 或是透過視覺完美來表現 我們今天所知道的世界 就像七十年代或八十年代 甚至更多 但我認為路易吉吉里 是透過調整細緻的 和精準的觀察者的觀察 來發現這個普通的美麗 在世界中閃耀 他透過一個 非常具象徵性的視覺語言 來專注於相對和懷疑 一個語言使用了 標誌和早期的畫面 來創造畫面之中的畫面 並提出了某種 迷茫和無時無刻 而是這個層次的迷茫 或是無時無刻 讓這張照片 有一個幾乎極端的層次 我們作為觀眾 在時間和空間中被封鎖 導致了我們對 普通的生活的 隱藏和荒謬 這就是我認為 他使用了早期的照片 在標誌和廣告上 為了創造別的畫面 而不是為了重新拍攝 而是為了 從另一個畫面 而不是作為一種 操縱或操縱 而是為了 在眼中 有人相信 一個地方的明顯視野 仍然可以讓人感到驚訝 由於我們正在討論 攝影和新角度 我想問你一些問題 關於攝影和新角度 那就是 如果你曾經拍了一張照片 你覺得自己想要說更多 你覺得自己可能想要 填寫一張視頻記錄 我覺得這會是一個很好的描述 你想說說 你為什麼要拍這張照片 他們對你有什麼意義 你作為攝影師的路徑 你會有點累 在社交平臺上 有討人厭的廣告 你必須遵守 這些交流規則 和策略 和標籤 我想我有一個解決方案 那就是 曝光 曝光是一個訂閱基礎平臺 基本上你會找到 相似的人 他們會分享自己的故事 關於 他們的攝影路徑 你可以找到很多共同的基礎 很多啟發 我知道這個原因 因為我越來越熟悉曝光 我剛剛分享了 我第一次在意大利 分享我的故事 當我翻查了曝光 我看到了很多美麗 和有趣的故事 從世界各地的人 從麥可在紐約市分享她的日子 到克里森的美麗的照片 拍攝了 葡萄牙和沙漠的照片 她拍攝了 奧拉的故事 他如何被批准拍攝 這個珍貴的手錶 所以我想邀請你 去看更深 我向你展示的 以及尋找更美麗的 製造和不同的編輯 曝光的例子 現在如果你跟隨下面的連結 你將能夠簽署 曝光的試驗 並查看所有的 情況和資訊 關於價格和功能 更詳細的 無論你想分享的 旅行、運動、攝影 你也知道 攝影是關於 你熱愛的原因 想發光 不開玩笑的 確實看看曝光 看看其他人在做什麼 並受到啟發 或許你會 分享自己的東西 所以我想感謝 Exposure的慈善贊助 這個視頻的部分 現在說到視頻 我們回到它 一個有趣的特徵 是他們的平衡 在我的眼睛 這個平衡在照片中 加入了這個世界的概念 我們一直在探索 幾乎像是 我們在看它 透過記憶鏡或夢想 這就是我對這個平衡 作為一個詩詩的平衡 因為它幫助在建立 這個意識形態和 時間的懸掛 我之前對你說過 這些圖像看起來像小圖片 你可能會在街上 那裡被留下 被揭露一些時間 那會是多久 沒有人真的知道 但是還有一個重要的部分 要學習和學習 在這個詩詩的平衡 那就是人物的代表性 在路易吉吉里的照片中 看了他的作品的幾個例子 我們可以看到 吉里比較喜歡遠離人 經常拍攝他們 他們的背部轉向相機 他在他的一篇文章中 從背後拍攝人物 給他們許多的可能性 所以當我們把這個放在 吉里的世界中 這個隱私 在他的視覺中 因為我們作為觀眾 並沒有具體的參考 因此我們被迫 看得更仔細 去探索我們被建議的 而在另一個層面 如果我們將世界 視為圖像濃縮的地方 在那裡 幾乎難以辨別 什麼是真實的 什麼是幽默的 那麼我們能不能質疑 人物在那裡的存在 幾乎是虛擬的 就像他們被放在 一個需要留下來 整個場景的場景 在我們眼前演奏的場景 也許 但我發現 有時候人物的缺失 也是攝影師通過 一種視覺記憶 或者一種 懷念那裡不存在的東西 吉里在1992年 在他的家 瑞吉歐艾蜜莉亞 中死去 他拍攝的最後一張 就是這張 這張最後一張 揭露了另一個關鍵 去理解吉里的作品 懷念 在他死去之前 吉里很認真地工作 但卻 用一個非常幻想的方式 他深入地整理 和重新整理場景 他似乎 被一個幾乎 宇宙性的要求 去探索土地 但在這幾年 他完成了幾個項目和系列 例如 1971和1979年 1971和1974年 1977和1978年 1978年 1981年 1987年 1988年 1992年 他在死去之前 拍攝的 這是一個非常小的規模 大小,數字 那些照片 在他死亡的那一刻,攝影師正在研究兩個特別系列的照片 一張描述了仍然存在的生活,另一張描述了倒塌的房子在河灣 1983年,在一篇文章關於威廉·艾格斯頓的作品中,吉里寫道 這個新世界已經成爲了一種相似的宇宙 而外貌越來越變成了一扇窗戶 不可預料的確實性和死亡 你呢?你認爲世界變成了什麼? 還是更好,你怎麼看待世界? 我認爲我會結束這個視頻 與此筆記錄或這個問題 我非常喜歡讀你下面的答案 我認爲總是有趣的分享觀點 也有趣的與其他人學習 談到觀點,這兩本書 我可能會留下下面的鏈接 我用在這個視頻中 所以吉里思考了環境 然後我發現這篇文章非常非常有幫助 是吉里的完整的文章 我真的覺得很有幫助 瞭解他對世界的觀點 瞭解他的視野 學習他對世界的看法 這其實是一個問題 我在我最後的視頻中也解決了 我認爲這是我最後的視頻 我談到了哲學 這是一個很大的提示 幫助我克服了一些 我在意大利的挑戰 我將在下面的鏈接中留下鏈接 我非常感謝你 花了你一天的時間來觀看這個視頻 我非常欣賞 我希望很快能在我的頻道中看到你 我當然也想在這裏 感謝Exposure 這段視頻中的贊助 那麼 我認爲 祝你好運 保持安全 繼續拍攝 繼續創造 繼續學習攝影 我走了