同濟大學精品公開課：當代著名建築師與優秀建築作品賞析 P46 - 詹姆斯·斯特林

同學們好 今天我介紹的國外著名建築師是詹姆斯·斯特林 詹姆斯·斯特林是英國著名建築師 1926年生於格拉斯哥 1950年畢業於利沃普大學 1956年在倫敦開業 1976年獲得美國國家文學藝術研究院布魯諾獎 1977年獲阿爾瓦爾託大獎 1980年英國皇家建築師協會金獎 1981年獲普利斯克獎 1985年獲芝加哥建築獎 1986年獲美國託馬斯·傑夫遜金獎 1988年獲雨果·哈林獎 1990年獲日本皇室世界文化獎 1990年獲法米亞·巴希爾獎 1992年病逝於倫敦 斯特林獎 得名於他 為英國皇家建築師協會至1996年的一項年獎 表彰過去一年完成的最優秀的英國建築 詹姆斯·斯特林是一位具有豐富創造力的建築大師 跨越了現代主義和後現代主義 並且被冠以各種風格主義的標籤 雖然前後期的作品風格迥然不同 部分作品也引發非議 但是他始終以作品來體現他對建築作品創作的不懈追求 正是由於建築手法的獨特 詹姆斯·斯特林成為了世界建築史發展上一個重要的啟示音符 在詹姆斯·斯特林整個建築生涯中 他始終秉承建築的適用性及功能性 並且一直在探索建築風格的多樣性 功能性一直都是他首要考慮的原則 這體現在合理地反映出最關鍵的功能活動形式的建築形態 連續的 環狀的交通系統 虛和實之間大量卻細微的對比 對建築非線性幾何形式的探索 強調建築結構和各種系統對建築功能形式的重塑關係 以及在有限範圍內對材料和顏色的使用 避免給人帶來視覺上的複雜化和混亂等諸多方面 其建築特徵為注重保持城市的歷史風貌 追求人情化的自然主義的傾向 強調建築的高質量與高技術 建築特徵一 注重保持城市的歷史風貌 斯特林通過改變現存環境 讓現在和過去之間存在更多的對話 而不是簡單地模仿那些迷人的歷史或者盲目地順從於現狀 他通過仔細深入地分析歷史和構造 從場地的表面上得到更多信息 以斯圖加特的新國立美術館為例 由於二戰後整個斯圖加特幾乎全被炸平 戰後城市重建又進一步破壞了原有的環境 所以怎樣將新建的建築物融入殘留的建築環境裡 成為了德國政府非常看重的方面 當時政府的要求是在建築所在的地段設置一條公共走廊 後來這個條件成就了斯特林原型下層式中庭的構思 這個順應地形所設置的中庭纔是設計的最精彩之處 在當時千篇一律的方盒子充斥世界每個角落的年代 對城市環境和傳統的深刻理解以及各種富有靈氣的想法等等 或許都是斯特林能在國立美術館的設計競賽中勝出的原因 建築特徵二 追求人情化的自然主義的傾向 斯特林認為當代主要建築理論觀點之一是關心人 即環境的人情化 在建築的平面中 則可以看出斯特林受到了北歐強調地域化和人情化建築大師 阿爾瓦爾託的影響 將原本較生硬的幾何化建築體塊融合穿插而創造出靈活有機 而又能看出其幾何構架的平面形式 在此階段的建築探索中 斯特林已經在建築的平面和立體構成中找到了屬於自己的模式 詹姆斯·斯特林在斯圖加特國立美術館設計中 放棄了過去混凝土盒子式的構圖方式 從而逐漸轉向更活潑、自由、多變的建築風格 斯圖加特國立美術館新館在主入口處傾斜的坡道 無疑成為了設計突破傳統的一個亮點 看似無道理的坡道 將原本可以通過臺階實現的路徑進行打散、重組 使得空間的感知從單一的、清晰的軸線對稱關係 改變為一種矛盾和複雜的對話 通過坡道進入建築以後 室內的空間感受更是使得每一位遊客 加強了建築師在空間設計取向上的認識 大廳的公共休閒空間通過兩條不同區域的S線 創造出一個典型的雙曲面 使博物館的內部空間也能與室外空間的設計取向取得統一 斯特林通過設計高質量的作品影響著建築的發展 他是現代主義運動的領導者之一 促使了建築風格向新的方向轉變 這種新的風格既讓人辨認其歷史根源 又能與其周圍的建築物產生密切的關係 成為了一種新的設計準則 這個新的設計準則的源泉就是斯特林的獨創性 在舊現代主義中整體和部分被分割開來 而今天它使真正的古典主義和19世紀風格 獲得了令人吃驚的整合和變換 即使是計算機技術尚未起步的半個世紀以前 高級派和典雅派的建築設計思想 仍然在斯特林的作品中迸發出強大的活力 以萊斯特大學工程館為例 它將各種功能分別表現在 豐富的空間形式和形體創作上 空間違和形式形成了不透明的與透明的對比 在平面和泡麪上進行的水晶般的幾何形式的探索 在場地的形式和朝向性上得到兌現 並明顯體現在廠房對角線的屋脊 三角形的塔樓基座 粗粉刷的講堂拱斧 切角的研究實驗室 以及垂直的交通中心軸上 建築結構和技術充當起名副其實的支持者角色 而不是統治者 代表座一 斯圖加特州立美術館新館 坐落在斯圖加特市中心邊緣的一個坡地上 位於1938年建的老館旁邊 新館包括美術陳列室 圖書館 音樂樓等文藝藝術用房及服務設施 平面佈局及建築形體複雜多樣 建造時間1977年到1984年 新美術館的總平面呈U形設計 主入口位於U形的開口處 其主體建築由上層的陳列室與下層的講堂和餐廳構成 新美術館所處地段有較大的坡度 詹姆斯·斯特林非常巧妙地利用了地形特點和周邊環境 從新館後面的大街開始 一條曲折的公共步行道 把新館同整個城市緊密地結合起來 成為城市景觀的一個有機部分 斯特林並不想把這個美術館 做得太具紀念性以取悅得意志的當權者 反而運用了一種更為大眾化和詼諧的方式 去表達自己對美術館建築的理解 雖然它在整體上仍然大面積地使用了和香林傳統建築相同的外牆 以謀求和周邊環境的協調 但塗上鮮艷顏色的灌氣管 帶有構成主義痕跡和高級派的味道的入口與棚 科布西耶慣用的粗野主義的塑混凝土排水口 粗大的管狀扶手等等細部 以及門廳輕巧明快的曲面玻璃幕牆 都抵消了牆體的巨大壓力 這是一層和二層平面圖 可以看出在南側的劇場通過餐廳與美術館的下層相連 音樂教室是鋼琴形狀立於劇場後面 其外牆的曲面造型使得新館建築群的東南立面更加飽滿 庭院位於新館中部 它一方面強調了整體佈局的對稱性 另一方面又由於公共步行道在半圓周裡盤旋而造成自身的不對稱性 這一空間的曖昧性使人們體驗到一種賦予戲劇性的空間感受新館造型 相比同時代的建築更加自由灑脫 詹姆斯·斯特林突破常規的使用了一般建築師不常用的 曲面、曲線、折線和波形線的構圖元素 從新館後面的大街開始 一條曲折的城市公共步行道逐漸延伸 橫跨東面的展示穿過美術館上層陳列平臺 沿陳列庭院院牆盤旋而下 下到入口平臺上 詹姆斯·斯特林在斯圖加特國立新美術館設計中 採用了與周邊建築相似的材料與尺度來調和整體空間 在空間功能上不僅擴大了美術館展覽功能的範圍 使建築物能容納更多的藝術品 還將各種建築流派的特徵和歷史傳統符號有機地融合在一起 使得建築本身成為了一件展品 從而使觀者對建築藝術有更加的深刻的理解 並為城市注入新的活力 這是剖面圖 上圖是穿過停車場、圓形庭院與管理部分的剖面圖 下圖是穿過展廳入口、公共步道、咖啡廳與劇院入口的剖面圖 下沉式中庭是德國政府設置一條公共走廊的設想得以實現 穿過中庭可直達美術館主入口 圓形中庭成為新館在空間組織上的樞紐 這是圓形雕塑庭院以及背面出入口處的景觀環境 從背面進入建築物主體 從背面沿著一個環形的中庭下山 可以直接到達美術館的主入口 由於二戰後整個斯圖加特幾乎全被炸平 戰後城市重建又進一步破壞了原有的環境 所以怎樣將新建的建築物融入殘留的建築環境裡 成為了德國政府非常看重的方面 當時政府的要求是在建築所在的地段設置一條公共走廊 後來這個條件成就了斯特林圓形下沉式中庭的構思 進入室內是以綠色為主色調的門廳 而在新館室內展廳的設計上 斯特林採用了19世紀古典博物館的傳統做法 展廳被嚴格組織在一條軸線上 各展廳間門上的三角裝飾以及圓形的展廳號、標柱等 都體現出濃烈的古典主義氣息 外牆材料在整體設計上大面積地使用了和相鄰傳統建築相同的石材 以謀求和周邊環境的協調 代表作二 萊斯特大學工程館 萊斯特大學工程館位於德國萊斯特市 建造時間1959年到1963年 萊斯特大學工程館 其所在的狹小地段緊鄰維多利亞公園 為了能給學生提供充足的使用空間 英國政府首次批准大學建造高層建築 萊斯特大學工程館的結構、劃分、材料運用既理性又有其獨特性 斯特林有意獨立出機械空間處理系統 通風煙囪與建築構建的形式有利於穿堂風的形成 使該館成為歐洲最大的自然通風建築 其整體的設計形象既帶有機器時代的特徵 又與校園古樸的格調相協調 萊斯特大學工程館由一側高級的塔樓 與一個大型的機械實驗車間所構成 機械實驗車間大膽採用大跨度的透明玻璃屋頂 整個屋頂層45度尖角向上的形式衍生 材料的選擇與運用無一不體現出斯特林對功能的講究 該建築的縱向變化則是虛實結合 為了避免高層辦公樓給人們帶來過於沉悶厚重的感覺 階梯教室以上部分則採用了玻璃幕牆 與塔樓的另一部分形成了鮮明的對比 由於空間的相對侷限性 實驗車間並不能進行外部造型的大動作 但室內空間部分則可以任意變化 透明玻璃屋頂滿足了車間充足的採光需求 左圖是底層平面 右圖是二層平面 萊斯特大學工程館塔樓下面部分是兩個階梯教室 教室後半部分的下方向外旋條 而且挑出的斜面牆也成為出入口位置的門頭 兩個塔樓則在中間玻璃交通井聯繫起來 樓梯和電梯分別設置於兩個混凝土同井中 裡面還設置了衛生間和上下管道 這樣可使兩棟塔樓內的空間非常靈活 可以根據需要隨意佈置和變化 本頁左圖是三層平面 右上圖是辦公塔樓6到9層平面 右下圖是辦公及實驗室4到7層平面 這是塔樓部分立面 這是塔樓廠房側立面 這是塔樓、講堂、辦公室及車間鋪面及車間室內 塔樓部分外牆細部及節點構造 設計中的自由立面 使窗可以根據室內功能提出的採光要求而變化 代表座3 雙連展園地書店 雙連展園地是位於意大利威尼斯阿森納附近的一個大的公共花園 在這裡代表各國建築風格的亭臺樓閣 隨意分散在樹林裡 其中最大的建築就是意大利館 書店建成於1990年 是一船形建築物 約為200平方米緊鄰意大利館 它處在十分顯要的位置上 樹行大樹將書店圍在當中 樹林旁的主人行道通往瓦帕利特福地 來訪客人穿過茂密的樹林 通過氣城半圓形的階梯式入口進入店內 新書店一側面向通向意大利館的主軸線 另一側對著用於開幕式或大型活動的公園劇場 新建的書店屋頂上的燈光招牌顯示出入口所在 坡形屋面敷以銅或鍍心鐵皮 固定在下面排列整齊的紅木襯板上 書店三面牆上裝有玻璃 窗下以木板鋪成的散步道環繞 懸條屋簷嚴密遮蓋著木質散步道 屋頂創造出一個連續的雨棚式屋簷 簷下玻璃窗內長年陳列藝術書籍及書目表冊 建築物中部調高了的高側窗 為書店提供了充足的日照及採光 新建的書店是單層條形建築 書籍平放在店內一個連續的長約40米的窗臺式木臺面上 既可以用於玻璃對外展示 又便於顧客在店內從容瀏覽 膠款、包紮服務臺設在靠近入口處 由三個店員操作 服務臺旁邊設有一個小小的儲藏室 用來存書和堆放包紮用品 還有一個小的貴重物品保存箱 門口還有衛生間與衣帽間 這是該書店的平面和立面圖 從上面的橫拋面圖中可以看到 為保護樹木、結構 書店採用了單排裝成臺的特殊處理 下面的縱拋面圖中表示了書籍調運入倉庫的情景 後面屋脊處為通風管道 左圖沿窗的木臺下面是蜂巢式格子金屬書架 用來陳列、佈置書籍 同時也起到裝飾店內周邊的作用 右圖中可以看出 屋頂構架支撐著一個集中式設備管道 空調、照明、警報系統均集中於此 同學們 本次國外著名建築師介紹就到這裡 謝謝