馬奈 馬奈 | 草地上的午餐 1862-63

我們來到D'Orsay博物館 我們在看Dejeuner sur l'Herbe Luncheon on the Grass 由Manet製作的 雖然它原本沒有這個名稱 它的首頁是《浴室》 而這裏實際上沒有浴室 也沒有午餐 遠處有一位女士 在水中 前面有一些果子和薯條 所以這可能是午餐的餘溫 但這不是這幅畫的主題 但很難確定 究竟這幅畫是關於什麼 我認為這也是重點 這幅畫並不是在官方美術館 受到皇家美術學院的禁止 並非是在美術的權力 而是在Refusé美術館展示 Refusé美術館 是由三世皇帝Napoleon III設計的 因為有太多的美術作品 被官方美術館取消 但即使這幅畫在 被拒絕的美術作品展示中 仍然引起了很多爭議 基於這幅畫的描繪技術 以及描繪方式 這些人物顯然是現代巴黎人 這就是問題 他們並非在古老的 希臘和羅馬神話中 或是早期的 這些人物顯然穿著 時尚的巴黎衣服 除了女性 這是問題的另一部分 因為女性穿著時尚服飾 而她並非在神話中 被拒絕或遙遠 而她並非在古老的 她其實是一個可認識的人物 這是Manet的模特兒 Victorine Morand 而因為這兩位男人 也是可認識的人物 這裡出現了一種即時性 讓觀眾感到不舒服 這些人物看起來並非理想 看起來並非無時無刻 看起來就像在巴黎街上 這三個人物的另一個重要問題 就是沒有人似乎真正的互動 女性模特兒看著我們 她的眼神非常不自在 但卻非常直接 這也違反了傳統 在稀有的情況下 女性模特兒會向觀眾看 她可能會向著鏡頭 但這裡有一個人物 正在返回觀眾的眼神 然後我們看到兩位男人 右邊的模特兒 向著中央的模特兒 但中央的模特兒 似乎不在鏡頭外 似乎不返回 右邊的模特兒的手勢和對話 然後我們看到一個奇怪的模特兒 在背後 她的體積太大 她應該在中央的位置 這裡有各種體積的問題 是Manet建造出來的 這些並非事實 這些是有意義的 例如 背後的女人 似乎伸手 把水中的東西吐出來 但事實上 她似乎在前面的男人的拇指下 摔毀了深度的幻想最後的痕跡 我們還有一些模特兒 是非常平的 例如 女性模特兒 不是模特兒 那種可愛的動作 從亮到暗 會給她帶來一種 三次元的感覺 是女性模特兒 歷史上最典型的 評論家指出 她似乎有一種 工作室的燈光 而不是自然的外面的燈光 她的位置 胸部附近有些細微的模特兒 但大部分來說 她似乎是一個平的切割 甚至那些陰影 都非常暗 有種她被描繪成 暗灰色和黑色 而不是一個可愛的柔軟模特兒 整體來說 塗料的處理 無論是在前面的草地 還是在遠處的森林 都是非常薄薄的 沒有任何塗料的感覺 塗料被法庭批准 也被皇家美術學院批准 塗料被實際塗上 沒有任何感覺 在藝術家手上 這纔是首要的 而曼妮 完全不在乎這一點 我們也有一個模特兒 看起來是穿著衣服 而不是穿著衣服的 那是因為 她的衣服被撤掉了 包括她的帽子在前面 還有她穿著一種織織的衣服 所以我們覺得她是一個 現代的巴黎女性 她的衣服被撤掉了 而不是像天使一樣 自然地從海中生下來的穿著衣服 她不是一個偽造的角色 她不是一個神祕的角色 她是一個穿著衣服被撤掉的人 曼妮非常意識地 在這裡描繪了藝術歷史的傳統 她理解了傳統藝術 她在露瓷上複製了畫作 所以這幅畫 是基於至少兩種來源 一幅由喬治安娜 現在被理解為 由蒂遜在露瓷上的畫作 相似地描繪了 兩位穿著衣服的男性角色 和兩位穿著裙子的女性角色 在美麗的藝術環境中 但蒂遜的作品 也被拉斐爾的作品啟發了 曼妮透過印製了一張 展示了巴黎的判斷 而在印製的左下角 有兩位河神和一位妖精 這就是曼妮所描繪的構圖 所以我們可以輕易地理解 1863年法國人民的反應 當他們前往Salon des Réfusés 事實上,曼妮正在培養他們的混亂 這次拒絕告訴故事 是拒絕做出 藝術界和尤其是藝術界的公眾 所希望的畫作 曼妮在欺騙她的觀眾 她在給予所有的指引 那裡有一個故事 但卻不包括這個故事 因此,這個題目 不再是在描繪 而是在創造一個藝術作品 他作為藝術家的選擇 對於他的畫布 對於他的構圖 他在針對法國的控制藝術權 進行一個強烈的宣佈 我作出了這些決定 對我的藝術作品作出了決定 這個強烈的宣佈 將有著巨大的影響 對於19世紀以來 以及20世紀以來的現代化發展