古典油畫做底

大家好,歡迎來到我的頻道 今天我有一個很特別的演講給你們聽 我要說的是 古老的師傅使用的方法來塗鋼筆 如果你是第一次來的話,歡迎來到我的頻道 如果你是每個星期都來的話 歡迎回來 我今天想要說的有幾件事 我會和你們分享一些材料,還有一些我已經拍攝過的影片 來展示我如何準備這個塗鋼筆的整個過程 首先我想要說的是什麼是雙層塗鋼筆 這是一種系統由17世紀的繪畫家使用 這系統與意大利的印度繪畫家非常不同 在過去的影片中,我們談到意大利的繪畫家使用了一種塑膠面膜 一種自然塑膠面膜,或者塑膠面膜 塑膠面膜 我今天要和你們分享的這個面膜 與我們在過去的影片中學習過的 西班牙繪畫技巧有關 但是現在我們要走向北方,我們要去訪問 北方的繪畫家,例如雙層塗鋼筆 我會和你們分享一些圖片 這是一種系統,使用了兩層塗鋼筆 第一層是地球的顏色 例如紅地球,藍地球,或者任何一種藍色的顏色 在地球的顏色上,他們會使用第二層塗鋼筆 通常使用藍白色和一些粉紅色 來塗上藍白色,塗出一種灰色的顏色 這是一種在17世紀的繪畫家中很重要的發展 我想談談為什麼這時代的繪畫家使用地球 他們的優勢是什麼?他們想要什麼?他們想要達到什麼? 所以,我們回到我之前說過的意大利人的地球 地球,正如我之前提到的視頻中,如果你沒有看過那些視頻 我邀請你去看看我之前分享過的視頻 我重建了一塊地球,使用了碳酸化合物 碳酸化合物需要被運輸,也許碳酸化合物在這段時間已經展示了它的缺陷 當你使用那些技術時,你需要意識到那些材料對水質有危險 也許對碳酸化合物的磨損有危險 所以油漆在這種意義上比較友善 你會有更順滑的表面,也許會有更少的層次 這也是這時代的繪畫家在17世紀或16世紀以來的主要原因 使用碳酸化合物對油漆有所改變 他們使用什麼樣的材料和新創意? 在我研究過的一些東西中,我分享了一些圖片給你們 我發現了倫敦,倫敦和倫敦,還有曼達肯等多個北方的繪畫家 使用了雙層的系統,我想和你們分享一些圖片 這是倫敦的一幅圖片,和平和戰爭 我們在倫敦的繪畫中,我們發現了一些很特別的東西 例如,我們看到了一幅圖片,它是一種蜜桃。 它是一種蜜桃,它是一種蜜桃,它是一種蜜桃,它是一種蜜桃。 它是一種蜜桃,它是一種蜜桃,它是一種蜜桃。 為什麼是地色繪畫?因為它們非常昂貴。 地色繪畫,如紅桃,黃桃,藍桃和棕桃,甚至鮮花都很昂貴。 它們通常是用塑料製成的。 我之前提到過,我們從塞浙來的西班牙繪畫技術中介紹了 西班牙繪畫家使用的是塑料,是在瓜萊提堡河中找到的 西班牙繪畫家可能是使用了英式紅色塑料, 也就是一種熱化的紅桃,變成了某種橘色的顏色。 它可能是混合了黃桃,紅桃混合了黃桃。 所以它有一個廣泛的系列,但它的目的是一樣的, 就是要創造一個柔軟的基礎, 它會把繪圖的繪圖填充進去, 然後它會有一個很好的顏色基礎來接受第二層。 第二層通常是由藍白製成的, 再加上其他色彩,如棕色、黑色。 你可以看到這個美麗的中性灰色在上層, 這會被用刀塗上。 我會在一會兒介紹刀的設計, 但我還想要強調的是, 繪圖的準備, 在使用棕色塗料之前, 也是用了蝸牛皮膚的藍色塗料。 有許多法律指示提到使用蝸牛皮膚的藍色塗料, 而為何是蝸牛皮膚的藍色塗料呢? 對於在家中的人, 可能不太熟悉的蝸牛皮膚的油性塗料, 油性塗料的油性質感會帶出你的棉花或棉花紋。 如果你決定塗上油性塗料, 然後塗上任何伸展的棉花紋, 沒有任何保護, 棉花紋或棉花紋的繪圖的繡紋, 你會導致繪圖的繡紋脫落, 因為油性塗料如棉花紋或棉花紋的繡紋脫落, 會導致繪圖的繡紋脫落。 因此,使用油性塗料來保護繪圖的繪圖的繡紋是非常重要的。 例如蝸牛皮膚的油性塗料, 曾經有人用蝸牛皮膚的油性塗料來保護繪圖的繪圖的繡紋。 這是另一種油性塗料, 曾經有人用蝸牛皮膚的油性塗料來保護繪圖的繪圖的繪圖的繡紋。 因此,這些都是很重要的考慮, 當你嘗試將繪圖的繡紋塗上一層美麗的光澤, 使用的光澤適用, 不想使用油性塗料來塗上一層光澤, 我想和你們分享一張繪圖, 由亨本圖畫, 這是一位老人, 我相信他是一隻戴著帽子的男人。 你可以看到同一系統的繪圖, 在最初的層次中,你會再次看到橙橙的混合物 但在這種情況下,他正在替換碳纖維與沙 與硅脂 我在過去的視頻中,我重新創建了一塊土地 我們在這塊土地上建立了一塊沙 並在這塊土地上進行了示範 這塊土地非常成功,非常好用 只要用沙和鑽研,在鑽研的土壤上 你就可以獲得非常細緻的玻璃質感 這就會是完美的混合物 它便宜,穩定 這塊土地上的玻璃質感 並變化成了一個很大的玻璃質感 這塊土地上的玻璃質感 並變化成了一個很大的玻璃質感 這是一種玻璃質感 這種玻璃質感 我有一位朋友問過我 如果地球的顏色 最初的地球顏色層面 有任何效果 在第二層 類似視覺色彩的效果 回答這個問題並不容易 我猜想 在某些情況下 例如Van Dyke的繪畫 有少許紅色透過 但大多數情況下 這層是完全遮蓋 第二層的藍白色 基本上 這只是一個填充層 用來填充繪畫的繪圖 如您所見 繪畫沒有透過 它被遮蓋 就像打磨牆壁 它給你一個非常順滑的表面 我有一段視頻 會展示整個繪圖的建造 這基本上就是 這個雙層的目的 現在 以您所見 繪圖的伸展 我想詳細講解 我有一張圖片 想與您分享 這是一幅 17世紀的 繪圖 您可以看到 這時代的繪畫家 基本上 使用了非常不同的系統 來伸展繪圖 他們使用繩子 來伸展繪圖 就像皮革一樣 之類的 為什麼要這樣做呢 今天我們有不同的方法 把繪圖伸展到 繩子的旁邊 然後再用 一把刀 這是一個很棒的系統 當您研究 Velázquez的繪畫 尤其是 Las Meninas的畫作時 您會看到 他在繪畫Las Meninas 在自我描繪中 繪圖的方式 是在我所描述的 在繩子的旁邊 為什麼北方的繪畫家 會使用這種系統呢 這是我問過自己的問題 在我研究繪圖時 我發現自己 正在學習或重新學習這個過程 所以 我想我們這裡有一個問題 讓我看看 順帶一提 那些正在加入的朋友們 再次感謝您的加入 我們來看看 我有一條問題 來自 White Star Tragon White Star 你好,Tragon 我不知道 我是否正確地說 歡迎來到頻道 他說 這些色彩背景 有什麼影響 油彩繪畫 隨著時間增加了透明度 我們越來越難 避免色彩背景 有輕色調 絕對的 是的 所以 這是很多 現代繪畫家的擔憂 他們不 避開這些色彩背景 畢竟繪畫 會變得更透明 而且會有更強烈的 影響 嗯 這的確 完全正確 嗯 我鼓勵學生 學生 該做的是 最基本 把 用最軟化色彩 一點的色彩 你可以用 最奧色的色彩 而 這可能 這是一件 繪畫 顏色會變成黃色 在我們 今天 很慣性的想法 我們可以選擇 用白色 在白色的土壤上 再加上一層色彩 這是一個完美的方法 在研究這些材料的過程中 很重要的是 如何讓畫家利用這些材料 因爲這有巨大的影響力 在於畫家的工作方式 在調整色彩 這也是我研究這些技術的原因 因爲當你在白色土壤上工作 你必須在非常不同的方式調整色彩 你可以在半透明的方式工作 而在黑色土壤上工作 你必須在非常透明的方式工作 這對不同的畫家的技術 有很重要的影響 這也是我們要研究的 這是一個傳統畫家的焦點 我們來看看 我有一個問題 來自Richard Oakley 謝謝你加入 Richard,你可以把色彩和基底平衡嗎 所以,你可以如何達到色彩的強烈性 這個是一個很困難的事情 你可以使用 氧化銀的精銳色彩 但你永遠會變成黃色 在我研究這些技術中,我看到的幾乎是 把油的酸性 變成了某種東西 油的酸性對油的質量有所貢獻 所以這就是它 你在用油 這些都是你對油畫家的缺點 而這些缺點有時可以 使用在你的作品中帶來很大的效果 這是我注意到的 很多現代藝術家 對於使用油來製作塑膠作品的慾望 並且使它變得 它永遠不會變 所以我強烈的相信 你必須承受油畫的缺點 油畫的缺點 是它們的年齡 如果你去一個博物館 看到一幅由 亨利的油畫 雖然它是黃色的 但它們的缺點 它們的美麗之處在於 它們是有機的材料 你對它們的印象 我不是說 不要擔心你的油畫 不要擔心你的材料 所以你的油畫會被破壞 我不是這樣說 我只是說 它們的油畫不完美 這是很重要的 這就是我們要做的 現場演講 它們不僅僅是 保存和操縱材料 它們是完美的 所以你能做到 完美的油畫 它們更關鍵的是 認識到 即使古代的師傅 如伯恩、伯拉斯加 我們認為他們是最頂尖的師傅 我們認識到他們是最頂尖的師傅 他們的時代的畫家 他們都在面對材料的困難 但同時也在面對油畫的缺點 回到我所說的 在這個方法中 為何油畫家會使用這個方法 來延伸畫面 首先我學到的是 這是一個有效的方法 來延伸大幅度的畫面 我學到了很多東西 我開始把畫面拉長 我馬上意識到 我沒有需要現代的拉鏈 這可能是我們現代的工作室 最有用的工具 你只要拿一件布 把它拉長 它有很好的設計 但在這個時代 在17世紀 油畫家並沒有 所以如果你在用很大的畫面 你會很難把它拉長 它不會失去形狀 如果你在用不濕布 你會得到很多波動 意思是 當你塗上粘貼 你會得到那種粘貼 它會給你 粘貼在畫面上 這很討人厭 所以在這個系統 你只需要重新調整緊繃 當你在工作 你只需要 把繩子拉長 然後再重新調整緊繃 直到你能夠 再度拉長 所以這是一個非常有經濟性的系統 你不需要重新拉長 就像你會 拿出一根釘子 再次打它 我認為這非常有用 雖然需要很多時間 來拉長繩子 在最初的 設計過程中 但過了一段時間 當你把繩子 我把繩子黏上 當然因為它是濕布 它並沒有失去形狀 但如果它是不濕布 它會失去形狀 我可能會需要調整 還有另一個技巧 藝術家在這段時間使用 就是先把繩子洗乾淨 然後濕布 然後再拉長 但你仍然在說 一個系統 讓你能夠操縱 你甚至可以 把兩條繩子拉長 你不會失去彈性 你可以 一條接一條 調整彈性 你不會失去彈性 在另一邊 我認為這非常簡單 我並不需要 我通常會 把繩子拉長 拿起釘子 使用支架 我認為這個系統 非常容易使用 我曾經有 一位在這個頻道的遊客 問我 如果我能夠重新製作 這個繩子 我決定做 因為這是一個有趣的項目 只是為了看看 為什麼它能夠使用 現在有證據顯示 有些繪畫家 會把繩子畫成這個樣子 但最有可能 這是設計 讓繩子 可以放在 一般的伸縮器上 你可以把它 伸縮到旁邊 這意味著它會變得更大 你還會有 繩子的邊緣 在旁邊 所以它會 提供更多的保護 如果你把繩子 伸縮在這樣的支架上 你只能伸縮 前面 但旁邊會被曝光 這經常發生在我身上 如果我在繩子上伸縮 我通常會伸縮臉頰 而不是旁邊 用這個方法 你可以伸縮 把繩子切開 然後伸縮到旁邊 然後你會有 一整片繩子 基本上是伸縮 所以這是一個非常有用的方法 我有一段視頻 你可以看到 我如何做到 這是整個過程中的一段時間 所以在材料方面 什麼材料 是用來製作這款繩子的 我已經在這裡提過很多次 這裡有一個美妙的紅藍色粉末 這是Framer的粉末 還有 整個系列的紅藍色粉末 我已經分享過很多次 我分享過 不同種類的紅藍色粉末 紅藍色粉末 所以你可以混合 這些顏色 來製作一個美麗的第一層 這些顏色乾得完美 你不會有任何問題 在乾燥方面 通常都是用很細緻的磨刀 有些地面比其他更粗糙 沒關係 你可能不想有很細緻的粉末 在第一層 因為你想要那兩層 所以它保持第二層 所以你可以用 黃藍色粉末 橘色粉末 紅色粉末 有時候他們會用黑色 一點點黑色 來操縱顏色 然後 為了保存粉末 你可能會想用 碳酸鋼 我之前也和你們分享過 我們做了一整段視頻 關於碳酸鋼的效果 如果你沒有看過那段視頻 你可以在視頻的圖書館 你可以看到 我認為是在 Spanish Techniques Madrid 我講過 碳酸鋼的效果 在油漆上 所以 如果你沒有碳酸鋼 你也可以用沙 你可以用 碳酸鋼 這是碳酸鋼的自然形狀 你也可以用 碳酸鋼 這些都是同樣的用途 這個用途是 讓油漆變得光滑 你可以看到 它並不是光滑的 它幾乎 感覺 有點像 像一塊碳板 好 然後 你可以用白色 這樣 你會得到 基本上 兩層的鋼管 在鋼管的應用方面 我想談談 用過的刀 我重新製作了這把刀 很多人 今天加入頻道 第一次參加 可能不知道 但我喜歡重新製作 我用過的材料 我最近有了一把刀 我和一位朋友合作 重新製作這把刀 我從 我去過倫敦的屋子 2017年 他們有幾把刀在那裡 很像這把刀 我決定要用這把刀 重新製作這把刀 我用這把刀 你會看到影片 在最後 這把刀的設計很好 為什麼你會用這把刀 如果你可以 用這把刀 這把刀的設計很好 我用這把刀 來比較這把刀的優勢 和這把刀的新設計 這是我喜歡做的 在頻道 來比較 這把刀的新設計 和這把刀的優勢 我喜歡用這把刀 所以我決定用 這把刀來重新製作這把刀 我想讓你們看到 這把刀的設計 我有一張圖片 來自De Meyern的書籍 De Meyern 是 他是 17世紀的作家 我相信他是醫生 他註冊藝術家技巧 他有一本非常有名的書籍 我相信你可以在Amazon找到 在我小朋友的連結下面 在描述中 你可以找到一張圖片 或許連結 De Meyern的書籍 他描述這把刀 你可以看到設計非常相似 它有一個形狀 一個美麗的形狀 還有這個延伸 很有趣 為什麼這個延伸 為什麼這把刀會這麼深 所以當我按壓這張圖片 我發現這張伸縮板 這張設計 這張圖片有一點點陷入 這幫助了 你不需要 用這把刀 譬如你使用這把刀 這個角度不會幫助你 你必須 把刀放在不同角度 所以你只需要用穩定的手 把刀放在 一個非常好的角度 這個形狀 最後它不會打斷 你可以使用這個直線 把刀放在直線 它不會打斷 這個伸縮板 非常有趣 我感覺到 我從來沒有想過 我沒有重新製作整個系統 看看設計和 他們合在一起 這是我在頻道裡 當你研究畫技法 回到 自己的實驗 你就能 利用這個資訊 去運作 所以他在他的法律 紀錄了這個美麗的刀 在他的一篇文章中 你可以看到 這段時間有些藝術家 有些專業刮刀師 他們是為了生活而做的 他們基本上是使用 很多刮刀的印刷 都在使用這把刀 這也是我決定重新創造 這整個刮刀系統 基本上是油刮刀 現在我想講的細節 我聽過很多人問我 這些藝術家在用刮刀 塗抹他們的印刷 我剛剛發布的問題 回答的答案基本上是不 我沒有一項指示 說要塗抹珍珠或塑膠 這個最初的基礎 原因是因為 印刷雖然是塗抹珍珠 但塑膠可能會沾到印刷 這次的印刷 沒有沾到印刷 因為這基本上是塗抹 我這裡有一個問題 來看看 來自Jeff Jeff,謝謝你參加 我非常欣賞你的訪問 這裡說刀是柔軟的 像現代刮刀一樣 還是硬的 在這個情況下 刀是非常柔軟的 雖然可能不像現代刮刀一樣柔軟 但它是柔軟的 你希望刀是柔軟的 因為你在刮刀的過程中 你希望刮刀有一點力量 不然刀會太重 刀不夠柔軟 我相信這個刀的製作人 他是一個很好的朋友 我想在直播中感謝我的朋友 為了製作這個驚人的刀 他使用了一把刀 他把刀切成了一把刀 是一塊柔軟的金屬 然後把刀製成了 所以在家裡 你可能可以用這個刀 在設計方面 你可以在網上下載這個圖片 然後複製這個設計 所以這並不困難 但要花點時間 而且你必須有一定的技術 例如把金屬切割 在商業方面 你能在哪裡找到這個刀? 我無法在任何地方找到 所以我必須用朋友自製的刀 很多人問我 你能在哪裡找到這些材料? 很多材料都是自製的 所以很難找到 那麼在綑綁方面 他們會用什麼樣的綑綁 來製作這個刀? 基本上他們通常會用 冷壓硫磺油 它可能已經洗過了 有時候 我不確定它是否已經洗過了 他們通常會用乾硫磺油 通常它只是一個無改變的硫磺油 有時候他們會找到一些 熱乾硫磺油 可能是為了保持乾燥 但大部分時候 你不想要用脂肪油 因為如果你把脂肪油加入這個層面 你會得到一個非常光滑的層面 所以大部分時候 通常是硫磺油 而不是綑綁油 為什麼是硫磺油 而不是綑綁油? 因為硫磺油非常有彈性 它比綑綁油更有彈性 綑綁油通常適用於藍色和白色 所以這是我使用的 你可以看到 它非常光滑 另一個很好的工具 就是這個硫磺 我被問到 硫磺 哪裡能找到硫磺? 任何99元的店鋪 都會出售硫磺 他們有美容品 他們通常會出售這些 女性使用它來按摩腳部 它非常適合 把畫面擦得很順滑 用非常非常輕的方式 如果他們用硫磺 他們會把畫面擦得很順滑 然後再用第二層的硫磺 這些都符合我所看過的指示 基本上就是整個方法 現在我想跟你們分享一段視頻 整個過程 我不會編輯 我只是會讓你們看這個視頻 最後我會接受你們的問題 好,我們來看看這個視頻 所以 對,你們看到整個過程 你們可以隨意地塗上任何顏色 你可以 基本上 塗上另一層白色 或者 你可以塗上另一層地球顏色 這是基礎層 像卡拉巴喲的畫家 用地球顏色 或許用地球顏色 北方的畫家用灰色 回到之前被問到的問題 這些黑色或黑色顏色 會不會過了一段時間 你會看到 波斯人畫家非常擔心 他們的畫作看起來比較保存 因為他們遵守了 一些 較明顯的地球 像灰色的地球 通常是中灰色的地球 較暗的地球 或許是巧克力色的地球 所以這是一個擔憂 我有一條問題 讓我們來看看 來自Jeff Jeff 再次感謝你來到這裡 這塊石頭是自製的嗎 我找不到來源 是的 因為我所有的材料都是自製的 是用鑽石製成的 我有兩塊鑽石 我找到一塊鑽石 是由一位雕塑師製成的 是一位同學 我多年前 負責製作鑽石 讓我們來看看 我還有另一個問題 再次感謝你來到這裡 感謝你來到這裡 很高興再次來到這裡 讓我們來看看 你好,Maestro Borrero 你使用的材料是 謝謝 只是一塊鑽石 只是一塊普通的鑽石 沒有什麼特別的東西 只是一塊鑽石來自硬體店 你可以使用棉絲 如果你想做得更真實 但是我不 你知道 這只是一塊棉絲 來自任何硬體店 而且它很完美 它做得很好 它很堅固 但是它很薄 它不是一塊很厚的鑽石 所以 讓我們來看看 我還有另一個問題 來自Whitestar 再次感謝你來到這裡 你使用的鑽石是白色 還是碳酸鑽石 這是碳酸鑽石 白色的鑽石 我通常會在錄音室外面準備 在錄音室外面準備 所以我有另一個空間 我有一些空調 我沒有準備 我不會在室內處理白色鑽石 所以 但是是的 我會使用碳酸鑽石 來準備我的畫面 你可以使用碳酸鑽石 混合碳酸鑽石 為什麼用白色鑽石 因為鑽石鑽石看起來更有彈性 所以 這就是我使用的原因 它是他們有的白色鑽石 他們沒有碳酸鑽石或鑽石鑽石 所以 鑽石的磨擦也有很大的差別 所以在第一層 你可能想要很粗糙的磨擦 而在頂層 你想要更細緻的磨擦 雖然在底層 或者在地面上 你可能不會太擔心 磨得很細緻 所以 但是有很多細節 我想要說 嗯 他們的蝴蝶膏有具體的比例 有具體的比例 去做出正確的磨擦 這可能會很令人沮喪 但是我想和你們分享 我將在4月份舉辦一個新的工作坊 是一個專注於 這些項目 我們將學習如何準備蝴蝶膏 以適當的比例 有很多人來問我 我買了蝴蝶膏 你怎麼準備 我把蝴蝶膏放得太多了 或是蝴蝶膏被磨碎了 有很多 即使有很多資訊 也有很多工作坊的習慣 需要注意 技術難以重新創造 你必須有很多經驗 這是我舉辦的工作坊的其中一個原因 如果你們想繼續 想學習實際的工作坊 如何準備這些材料 你們可以參考 如果你們想知道更多關於這個工作坊 在下面的描述中 可以找到更多關於這個工作坊的資訊 這是一個一天的工作坊 我們將學習如何準備蝴蝶膏 現在準備蝴蝶膏是一項艱難的工作 需要很多經驗 以適當的比例 學習每個蝴蝶膏的功能 每個蝴蝶膏的功能都不一樣 它們的油比都不一樣 我將討論這些 我將討論不同的油 以及不同的材料 不僅是蝴蝶膏 也有蝴蝶膏 如果你們有興趣 可以私訊我 或是登入ateliersanjuan.org 在那裡可以找到這些工作坊的資訊 我還有一個夏天的工作坊 現在我們每個星期都舉行一堂課 這堂課是針對油畫的集中 或是畫畫 這些是課程課程 從最初的階段開始 例如蝴蝶膏的光影 角度、光影、色彩 一系列的知識 然後他們會帶你到 開始創作自己的畫作 這些課程是一學期的 你可以在下面的描述中找到資訊 我會把連結分享給你 如果你們只是剛開始 或是想了解一下我的教育 然後才決定參加一學期的課程 我會提供Udemy課程 他們是預錄課程 也非常有資訊 讓我們來看看 我還有一個問題 讓我們來看看 這裡寫著 白星 我對蝴蝶膏的複製技術 和複製技術的複製技術 對於最佳的方式感到迷茫 所以 蝴蝶膏總是會讓人擔心 我認為蝴蝶膏的複製技術 是最佳的方式 我認為蝴蝶膏的複製技術 是最佳的方式 一開始 我們就想要去學習 如何去改變蝴蝶膏的質感 所以,即使你使用的材料是柔軟的 它是很耐用的,但你無法反轉它 而Rabbit Skin Glue是,Rabbit Skin Glue有這個缺點 所以,每個材料都有它的短缺 作為藝術家,你必須達成一個共同意義 你對自己的懷疑 我慶祝油畫的藝術 我喜歡它是一種有機材料 它跟我們不太相似 我們年紀大了,我們永遠不會在這裡 但如果你能夠把500年畫出來 或者600年,甚至1000年 就像一些塑膠畫,甚至更老 只用塑膠 我覺得你做得還不錯 所以,我不會太擔心 同時,你不想 當材料損壞了你的創作過程 我覺得這是一個很大的問題 讓我們看看,我還有一個問題 來自Munich,謝謝你加入 我不知道是否正確地說出你的名字 但歡迎來到頻道 問問你覺得用白色塑膠混合紅色塑膠 會是你今天做的最佳選擇嗎? 是的,你可以做一種 他們叫做顏色塑膠地 Tysian顯然已經有記錄 用一些顏色塑膠地 也有Velasquez 你可以把塑膠地 混合紅色塑膠 做出相似的效果 你可能不想用 有些人可能在家裡說 我不想用紅色塑膠地 那看起來很神奇 那是其中一個原因 你用的塑膠地 具有基礎的功能 你用的塑膠地 具有基礎的功能 所以用白色塑膠地 去複製17世紀的畫 用黑色塑膠地 你不會得到 Turbid Medium Effect 如果你做到 如果你不知道Turbid Medium Effect 我已經在很多影片中提到過 那就是我喜歡說的技術機制 在這個頻道 所以不是這麼簡單 說我不會用因為它會破壞 但有一個技術 就是畫家用了紅色塑膠地 或者白色塑膠地 為什麼他們要用白色塑膠地 這就是這段影片的主題 為什麼他們要用這些材料 因為它有其創意 它有其創意 OK 我繼續分享很多資訊 我要感謝一位外國YouTuber Cesar Cordova 他也在做 做古老的素材 如果你還沒有看過他的頻道 我建議你看看他的頻道 他最近接受了演講 最近,我們討論了卡拉巴喬的技術 我相信他很快就會公佈這個訪問 但請看他的頻道,Cesar Cordova 我會把連結放在他頻道下方的描述 他是一個很棒的藝術家 而且他對於古老師的技術也很有啟發 我想感謝他非常友善地邀請我到他的頻道來做訪問 非常感謝您的參與 我將在兩週內再次到訪 我想在這裡說一句 我對於現在發生的一切 對於我們對烏克蘭人民的思想和祈禱 我知道這是一個非常悲傷的時刻 但希望我們能在世界各地平安 所以感謝您的參與 我想邀請大家到我的Instagram和Facebook專頁 請查看下面的連結 我還有一個孩子 他有很多我介紹過的資料 您可以查看這些資料 如果您有興趣的話 我再次感謝您的參與 祝您有個美好的一天 保重