孔子廟堂碑 第14頁斯義而晦明匪一屯亨遞(孔子廟堂碑)

詩,這個詩也不清楚,還好,詩的基本結構沒什麼改變, 你就參考一下,要改變的是這邊,我裡面寫的筆法比較清楚, 不要通通黏進去,這裡是撇,我是寫右邊的,左邊的是點, 那個叫變化,那這裡面它都撇,但是這裡可以寫短, 另外這邊就完全看不出來了,這感覺有點弧度, 好啦,有點弧度,應該是沒有勾啦, 右邊的異,上面三橫,靠近, 這三橫一定要寫得很緊,寫得不緊你下面就鬆掉了, 如果你怕鬆掉就一次三橫寫起來,不過這樣不是筆順, 不過有時候為了讓字好看,筆順有時候可以稍微更改一下, 左邊這邊是伸長的,右邊不行,提上去, 右斜勾寫清楚,一樣寫長,往上勾, 這個撇稍微靠上面一點,不要太下面, 太下面你就會發現字重心太低了,完全看不到, 完全看不到自己想辦法,有時候完全看不到, 那你說要不要照左邊那個,我倒沒有很想照左邊那個, 有時候我們在寫字的時候會有些想法, 那你就把你的想法加上去,像中間做參差, 做參差是這樣高高低低的, 旁邊的日還是很窄,這個日在字帖裡面基本上都寫得很窄, 這個有時候是點,有時候是橫,點的機率還蠻大的, 點有分大點小點,這裡面要最注意的, 裡面這個模一定是這一筆,這一筆很多人都忘記寫長, 書法家超愛把它寫長的, 這中間肚子不能寫寬,因為中間肚子只有一個撇,不能寫寬, 那左邊呢,左邊被卡住了,寫短,右邊呢,右邊可以寫長, 那這個長呢,通常都又比這個, 這是第一名,這是第二名,這是第三名,還是要有長短之別, 左邊這個名略,左邊那個名是清楚的,右邊這個是不清楚, 不過感覺隱隱約約寫得是有點膨脹起來, 然後這裡面兩個短橫,這個長的,有弧度的, 然後這裡看不太出來的話,你自己要加一點腰身, 加一點粗細,這個叫腰身, 這裡面橫畫肥,中間這個肥,這兩個速畫,長短會差不多了, 因為上面已經被頂住了,沒辦法像右邊單獨寫, 所以這裡會頂住,那這裡要開始注意, 這個橫畫這個間隔距離,所以它的起筆不是從中間, 稍微偏上面,因為這樣間隔距離會看起來比較舒服, 這個是包覆之狀,從外面,然後這下面看起來好像寫得比較長, 感覺這裡最長,那我的意思是說, 你這個肥在裡面,你不能把這個伸長, 一伸長以後你就會發現說,這上面空隙都太大了, 所以這一開始兩邊速畫都要短, 我覺得一最難寫,為什麼?沒得混, 萬一寫不好就沒救了,因為只有一個筆畫而已, 沒辦法賴給他人,筆畫越多越好寫, 這個跟我們現在不太一樣,吸到出手筆, 稍微有點彎過去,再翹上去,再往上推, 我們現在的圖是這裡還有一點,但是以前沒有, 上面還是做一點粗細比較好, 不要看起來整片,看起來沒有筆法, 有時候筆裡面會沒有筆法, 沒有筆法是因為它壞掉了,或是塌的時候弄平了, 這都有可能,所以如果看到沒有筆法, 你自己要把它常用的筆法加上去, 它的習慣筆法加上去, 這稍微往旁邊側一下,甩出去, 它這個撇是豎撇,有點像豎畫, 我講豎撇就是你不要彎太大, 一斜就斜過去了,一斜過去字就完蛋了, 考量說等一下旁邊還有什麼字, 你絕對不可以怎麼寫,那個都要事先算好, 所以古代講說意在筆先, 就是你心中要有這個字的字型, 你才知道這一筆下去要多長, 不然很多人寫完以後才發現,哇,沒救了, 這邊不過去是因為旁邊有個偏旁, 那個點不明顯,自己點, 有時候那個踏出來都不太明顯, 盡興踏遍,不如沒有踏遍, 有,有,筆順先寫撇,再寫橫, 這次左邊很短,但右邊比較長, 這要分清楚,哪邊短哪邊長一定要分清楚, 然後這次右邊也特別長, 這個習慣左邊短右邊長, 豎畫兩個豎畫在一起的時候通常都是如此, 最後一個豎畫一定都特別長, 那你說這有什麼用? 因為如果特別短的話,這個會太重, 所以這裡又撐上去,這裡壓下來, 在這篇裡面的逐步寫得特別的明顯, 特別明顯是因為它下面明顯是兩個點, 他都喜歡把它寫成豎畫, 所以因為豎畫的關係,它會往下伸, 有點斜度,往下伸, 那這時候要牽進去,不牽這個字就鬆掉了, 這是標準的,上面本來一橫變一點, 這個在書法裡面經常如此, 這個字常常上面是一個點, 框在古代都寫成一個竹, 那我們現在是上面一橫,中間一個網, 再一起框起來,這不太一樣, 古代是這樣沒有錯, 逐步都寫得特別明顯, 主要都是因為下面這個豎畫, 這次又變化了,有沒有發現, 剛纔是直的一點,這次是撇, 所以書法家相同的部首連續出現, 其實都會改,這個是沒有辦法的事, 所以說真正的書法跟電腦字不一樣, 在這裡,它會變化, 電腦字是好看,但是它不會變化, 這個草字頭的筆順有兩種, 至少有兩種, 你看你喜歡哪一種就用哪一種, 有時候很麻煩,有些筆順我也搞不清楚, 這時候你可以發現上面這一段很短, 很短就是要配合上面那個草布, 因為如果真正寫的話,上面會寫長, 但是寫長就卡住了, 所以寫字再搭配就是這個原因, 一定要讓字看起來好看, 不是你那一筆好看, 那一筆好看在字裡面沒有意義, 所以其實我們在寫的時候, 確實有意在筆弦的感覺, 大概這個字的外型長什麼樣子, 哪裡不能長,等一下會碰到, 心裡都有底了, 這個是經驗,日積月累的經驗, 如果你能力好可以背起來, 能力不好就要靠經驗, 那我是靠經驗,有些我也背不起來, 又來一個草,連續這兩個字, 平啊、凡啊,真的是筆畫之多的, 這個就是磨練耐性, 不過有時候覺得筆畫多還比較好寫, 某一個筆畫可以混水摸魚, 這個寫平一點,不要往下走, 往下走等一下會卡住, 左邊可以伸展,右邊呢, 右邊不行,右邊還有別的筆畫, 所以事先都大概都想好, 等一下要幹嘛, 這個點可以往外伸, 這是右邊的主筆畫, 左邊的主筆畫, 然後下面呢, 因為它現在已經寫長了, 所以下面這個部首就要變化一下, 把它變得更扁, 變得更扁的方法就很簡單, 下面變成點, 這個寫法經常出現,不特別, 因為空間的關係, 你不要想說我繼續寫下去, 這個字就長得太高了, 中間這個通常頂得最高, 這是一個點, 然後兩旁略降低一點, 它高它低, 然後它這個左邊的寫法就只有, 漁師哪會這麼寫, 其他書法家不會這麼寫, 他會從下方踢上去, 這個方法比較少人用, 因為別的書法家會在這裡踢上去, 他不會在最底部, 所以他寫這個習慣跟其他書法家不一樣, 然後左邊伸, 右邊也伸長, 這是主筆劃, 然後一個扁, 所以有時候他這樣子的話, 這下面這個其實會跟下面接觸, 這個是, 大家說唐朝裡面只有他這麼寫, 日還寫窄, 這個日在漁師男的字裡面幾乎都窄的, 唯一的差別在這裡是橫畫或是點畫, 會有變化, 有時候他寫點, 有時候寫橫, 然後左邊不能伸展, 可是右邊呢, 右邊不用怕, 細的, 這次主筆, 這個點靠往中弓, 中弓, 中間擠, 很多人很蠢, 很奇怪, 老是喜歡把點點在下面, 這樣就掉下來了, 因為這裡是中弓, 這個是不對的, 這裡感覺是連筆, 什麼叫連筆, 就是這裡頓的, 為什麼頓, 因為他提回來, 這叫連筆, 其實這樣子就是有點形疏筆異, 然後這個做一個斜度, 然後看起來, 塑畫靠中間很擠, 但是下面的塑畫又特別長, 然後這個點在下面稍微碰到, 點下去, 一般而言, 這個點可以點或不點, 有時候我們的點只是裝飾性, 右邊的這樣, 耳朵旁通常都是寫小的, 在左邊的時候寫得小小的, 然後他這邊配上一個弧度, 鼓起來的弧度, 加粗細, 然後上面這個撇不明顯, 自己寫明顯一點, 有時候因為踏的關係, 踏得不清楚, 那你就要寫清楚, 寫清楚的時候就是自我解釋, 你要解釋, 不要破破爛爛就寫, 解釋得破破爛爛, 你要還原最有可能, 這裡我倒覺得不要整個黏死, 一般我們稍微碰到我可以接受, 你把它黏死就覺得幹嘛黏死, 它又不是從那邊長出來, 又不是樹枝, 所以我們都常常會碰到, 如果說你硬要把它從這裡面這樣寫下來, 還是怪, 為什麼筆法被藏住就會覺得怪, 寫這個零要有耐心, 有些字真是考驗耐心, 慢慢來不用急, 以前講說趙孟虎日書一萬字, 吹牛啦, 行書要寫一萬字也超過二十四小時, 難道他都不吃飯, 不吃飯不上廁所怎麼可能, 有時候只是形容詞, 這些筆畫你有沒有發現, 它在踏的時候會有點破破爛爛, 因為越細微的筆畫, 在踏的時候失真力會越高, 遇到這種情況其實我們也不會追求說, 寫的跟踏片一模一樣, 它破破爛爛, 我們乾脆就寫正常的, 反正正常就長這樣, 這個有時候是莫可奈何, 所以那個杯越破爛, 大家寫出來的樣子越差越多, 因為每個人都會自己腦補一下, 說我這個應該怎樣, 根據你自己舊有的經驗, 所以我常建議一定要淋字帖, 因為大家長得都會不一樣, 如果你只看老師的字, 你會寫到最後長得像老師, 這樣就不對了, 你長得像我也不對, 因為我不是標準, 我又不是魚市男, 我只是建議你可以這樣寫, 你自己再去試試看別種方法, 這個魚確實有點疏朗, 它的字就是這樣子, 疏朗有餘, 拉開往這邊折, 注意我這邊是短的, 這邊是長的, 這故意的, 然後這個間隔沒有擠到裡面, 你有沒有發現這個拉得比較低了, 拉得比較低以後, 它這裡就鬆散, 那鬆散的話, 這兩橫就不能離太遠, 再離太遠它就更散, 然後這裡縮緊了以後, 再找個地方拉開, 那你就會發現說, 原來這裡是緊的, 這裡鬆的, 中間緊的, 下面是鬆的, 你千萬不要想說, 它拉開, 第一筆拉開, 第二筆拉開, 第三筆又拉開, 那整個都鬆了, 所以字就是要有鬆緊, 虛, 右邊的虛, 同樣一個碑, 你看有時候是寫得很大, 有時候是寫得很小, 其實不可能每個人都寫一樣, 所以人就是人, 即使大書瓦加也不可能控制到一字, 很多人在追求一字, 我覺得那個沒有必要, 這裡面要注意什麼? 注意它的生長的地方是在這個地方, 你就讓它生長, 這裡要稍微有點像中間集中, 哪裡是中間呢? 這裡是中間, 像中間集中, 不是兩根電線桿, 我們寫字很怕人家, 每個數畫都寫成電線桿, 數那麼直幹嘛? 數直就沒有姿態, 一定要有微微的姿態, 所以你仔細看你會發現, 這個字正中間在這裡, 這裡生得很開, 廟, 廟點, 長一點, 橫畫也是長的, 然後撇, 這個撇到比我想像中來得開, 一般我們講數撇會比較直一點, 這次撇得比較大, 然後如果以這樣來講, 旁邊的招, 我倒覺得它有點過分了, 這個招靠左邊靠得還蠻明顯的, 左邊靠得很近, 靠得很近, 然後數畫, 我覺得下面有點殘調, 你自己去解釋一下, 它靠得蠻靠左邊的, 所以月相對的就寫得空間佔的比較大一點, 這真的是比較接近數撇, 所以這個撇跟這個撇就不太一樣, 角度不一樣, 這裡面還是要做那種腰身, 然後它這裡勾是一片的, 都那種短短的, 這個月最大的特別在哪裡, 跟其他最大的特別, 這個月它比較接近中間寫兩行, 就上下寬, 上下比較寬, 水的耳朵旁寫得小的, 非常小, 不只小而且高, 這個數畫就抓一點粗細, 然後寫得非常的長, 所以它就是準備待會那個錯字步要擠到裡面去, 這裡不要寫太短, 還是有點空間, 這邊這個月, 右邊怎樣, 右邊還是伸長, 右邊長, 左邊短, 然後還是做粗細, 這一高的話, 這個點纔可以點, 這是它的寫法, 另外一種寫法是, 這是拉下來點在這上面, 這縫隙, 數畫家會找不同的縫隙, 然後它預留的縫隙在那邊, 它就會寫在那個位置上, 拉開再放鬆, 這個長度是比較長, 兩次不一樣, 左邊的是散本, 右邊的是唐踏本, 唐踏本有點殘了, 看一下散本, 這個撇還是有做粗細, 散本的粗細像比較差, 這沒有辦法, 而且內部都比較鬆, 當然這裡就看到, 散本就比較鬆, 所以散本當標準, 我是不太能接受, 雖然是沒有辦法, 這個點通常會點得比較平, 散本就點得比較直, 這不太對勁, 這要往中宮靠緊, 散本又寫得鬆, 所以有時候覺得散本不太靈光, 所以唐踏本如果有東西可以參考, 就以唐踏本為主, 散本看看就好, 像這個撇, 散本跟唐踏本不一樣, 唐踏本這裡會寫得比較緊, 它那裡又鬆了, 所以整個結構體, 散本真的有問題, 可能會有人罵我憑什麼證明, 我就覺得它有問題, 要聽就聽,不聽就算了, 心他寫過很多次, 你可以參考一下左邊的, 右邊的某些地方略帶模糊, 但是寫起來基本上都差不多, 筆畫那麼多, 它也變不了什麼把戲, 文字有時候就卡在它有個識別性, 不能亂寫, 亂寫別人不知道你在寫什麼, 它不像畫畫, 可以畫抽象一點, 文字一抽象就不知道要做什麼, 文字抽象就變成醜書了, 醜書就是把文字抽象化, 讓你看不懂, 看不懂的人最厲害, 寫的大家都看不懂, 表示他很厲害, 醜書就這個原理而已, 沒什麼,大家都看不懂就好, 看得懂就不厲害了, 像這種看得懂, 大家就開始批評, 哇,你這裡不好, 哇,你前面筆尖怎麼毛毛的, 你這裡怎麼收筆收不好, 可以從頭講到尾, 那醜書你都不知道要講什麼, 因為不知道他在寫什麼, 這個金, 金不會寫的話, 旁邊那個米, 右上角有個四字, 四字也是米布, 旁邊是個米, 那你就照著四字去寫就好了, 有時候參考其他的字, 寫出你要的位置, 然後青的話, 其實他寫過那個情, 印象中這個寫得很長, 這是他的習慣, 一個人寫字有他的慣性, 這個慣性就是所謂的風格, 你只要遵循這個慣性, 就八九不離十, 樹的話一定是比較低, 然後這兩個要靠上面, 靠上面的原因是因為上面是中宮, 他寫過那個彈劃的彈, 你可以參考, 這邊要豎撇, 下面要短的, 這個點要橫點, 橫點跟斜點這樣斜點, 橫點比較平, 那這個點可以調上去, 這個撇可以撇進來, 因為橫點的話是下面空間才會出來, 這個撇纔有地方可以寫, 然後保持弧度, 可以轉一下手指, 因為這個地方有時候太弧度大, 有時候不好轉, 然後那呢, 那又可以拉長, 撇短那長, 這個是他的常態, 詩, 這個詩寫的就伸展比較少, 因為他沒有寫那, 那你說他為什麼不寫那, 因為他上一個字已經寫那了, 還寫那, 他記得上一個字那在那邊, 你再寫一個那,兩個那, 卡在那邊的位置上就不好看了, 所以這個字勢必只能稍微變成點, 因為沒辦法, 因為你會被上面那個用去, 如果上面沒有那, 他倒是可以寫那, 韻體上面就有那了, 你也沒辦法, 上面先寫的, 玉,右邊的玉, 這玉也是很多寫法, 在古代常常出現很多寫法, 那書法家也樂的寫不一樣, 這個是沒辦法, 書法家也很喜歡寫不一樣, 所以你有時候看人家故意寫一些怪字, 那有時候就在炫耀, 炫耀說我寫過,你沒寫過, 怎麼樣你不知道喔, 其實沒關係啦, 會炫耀,大家都會炫耀, 你也可以去背幾個, 大家都沒看過的, 然後寫了以後人家問你, 你就說哈哈哈哈, 我是從某某某某某某某拿出來的, 一副高高在上的樣子, 這個有時候, 人總是會喜歡炫耀, 這也沒什麼好說的, 這個是個風字, 蜜蜂的風, 收集, 還看得到隱隱約約的影子, 你就照隱隱約約的影子寫, 如果看不到隱隱約約的影子, 就照你心裡所想的寫, 一樣撇, 然後這邊撇過來一定短, 因為這邊要處和漢界, 這個那呢,那那倒是可以伸長, 因為旁邊, 然後這三橫, 肯定要寫近一點, 不然會鬆, 那下面這邊可以略長, 所謂略長, 就是不能比這個長, 因為它比較長, 那最後豎畫呢, 從裡面伸出去的時候, 以它的習慣, 下面這一段應該伸得還算滿長的, 飛, 這個飛呀, 很多人都不會寫, 很多人寫完了以後說, 哇,怎麼那麼多飛好醜, 飛確實不好寫, 中間收緊, 這豎平, 不要寫太開, 然後左邊可以伸長, 那右邊呢, 右邊下面會比上面的翅膀來得大一點, 不要一樣大喔, 這個小, 這個大, 就是大小會有差別纔好看, 可是大了以後, 它不是豬皮畫, 豎畫纔是豬皮畫, 所以豎畫要壓得最低, 所謂最低就是它要比它更低, 如果它不夠長的話, 這下面就會感覺斷掉, 餵, 剛才前面那個風的尾部壞掉了, 你可以參考這一個, 原來它的尾部, 上面的柱子長得很長, 提上去以後, 這個點, 看起來有點殘掉, 把它寫重一點好了, 餵呢, 上面一定是田, 一定是上寬, 下窄, 有些筆畫真的看不出來, 你就猜嘛, 這個猜就是從經驗猜, 你寫過哪些, 像這個撇, 右邊的撇, 如果你要歪的話, 你就要豎撇, 不要寫這麼歪, 這麼歪它就軟趴趴的, 上面可以不黏住, 就有舒朗的感覺, 這個月我還是比較主張有點腰身, 它有點這樣, 粗到細到粗, 那個腰身的感覺, 這邊的間隔距離跟上面要差不多, 同樣是齊, 兩次寫的不一樣, 上面伸長, 下來, 左邊伸長, 提起來, 撇下去, 平的, 那長, 翹出去, 齊, 縮緊, 這裡稍微一點弧度, 歪出去, 斜度, 收筆, 魚的話, 右邊跟左邊不太一樣, 左邊的弧度比較圓, 這種叫做圓鏡, 圓鏡跟方側兩個有點不太一樣, 圓鏡就是摺角沒有想像中那麼方, 用筆比較圓, 然後這邊呢, 也是比較圓鏡, 圓鏡, 但是兩個勾不要一樣大, 一般都一個大一個小比較好看, 然後這邊的點, 我看不出來它怎麼點, 有點纏掉, 這樣應該可以了, 因為有些點會有點這樣子再這樣, 這個錫, 錫的話, 這旁邊是木, 勾起來, 這樣, 你會覺得這個地方突然就縮下去, 不知道為什麼, 這個字出現一次而已, 所以不曉得它為什麼會這樣, 我是覺得稍微有點急, 這邊不清楚的地方還是寫清楚吧, 那裡, 那那那那那那, 還是重, 還是長, 稍嫌覺得這裡稍微有點繃下去了, 膠, 看不清楚旁邊有個角, 就自己參考一下, 不過單獨寫的時候, 橫畫會拉得比較開, 那如果不是單獨寫, 因為受到旁邊的部手, 會寫得比較窄, 這可以稍微黏直一下, 稍微有點, 那還是比較長, 齒, 齒就稍微參考一下, 閃本, 清楚的地方, 連看都不用看, 閃本不是很好的, 它只能參考, 不清楚不會寫的地方再去參考, 像這個地方, 它會比較早凹進來, 楚河漢界, 清楚絕對不要去參考, 這個到底要三點還是四點, 我也不清楚, 因為看起來它可以刻四點, 那也有可能三點, 因為這裡不見了, 不知道為什麼, 這個這個很難講, 三點有沒有人這樣寫, 好像也有, 但是如果以它的標準來講, 是可以寫四點, 那三點就三點吧, 確實也有很多人寫三點, 所以像這樣子, 你就要去找其他的碼來看看, 有沒有它寫過三點, 如果都沒有的話, 那肯定應該是四點, 好, 又來一個看不懂的, 看不懂的就是自己寫了, 用你之前寫過的知識經驗, 去合理的推斷, 它會怎麼寫, 當然你可以參考右邊, 我現在沒有在參考右邊, 我倒是想做一點跟右邊不一樣, 我認為它寫第二次會改變, 細到處, 右邊的極已經完全都看不到了, 這時候怎麼辦呢? 參考一下左邊, 那你有沒有辦法說不看左邊來寫呢? 如果你有辦法做到這樣, 那表示你已經胸有成竹了, 這個就是會寫的人, 大概知道它怎麼寫, 然後加以變化, 所以你可以不用看左邊, 就可以寫出來, 那表示你已經有達到一定的水平了, 如果沒有辦法, 那表示你跟它也不熟, 表示跟它感情不好, 不太熟, 這個是長橫, 不只長橫, 右邊寫得特別長, 它寫這裡寫得比較寬, 是因為要撐起上面, 有時候刻意寫得比較寬, 那這個橫畫, 我在寫的時候注意這個間隔距離, 是否適當, 倒倒倒倒, 這個倒出現很多次了, 也沒有什麼好說的, 唯一要說的是說, 奇怪這次倒為什麼兩個點, 真是, 有時候我們寫字, 看到字體的時候會愣住, 怎麼辦怎麼辦, 怎麼辦, 就自己想, 你會發現這裡有個點, 這裡還有個點, 那你認為這個點會不會對不對, 那你覺得這個點對不對, 你一定說我不知道, 我也不知道, 因為不是我寫的, 那點可不可以兩個點, 還真的有人點過兩個點, 真的有啊, 這個太清楚了, 覺得怪怪的, 如果你把這個點去掉, 會覺得它太高, 如果點這個點, 又覺得它太近, 所以這個有時候兩難, 寫右邊的喜, 右邊的喜, 上面字寬飽滿圓潤, 左邊連, 右邊不連, 下面凸出去, 封好, 點稍微飄到左邊一點, 握勾要往右邊拉, 拉到這右邊來, 然後往上勾, 然後這點偏在這柱子下面, 然後這點偏, 所以這個結構體, 怎麼看都覺得上面是歪過去, 下面是拉過來, 這個屋字完全看不出來, 那我們就看旁邊的臥字, 不過它跟臥字最大的差別, 應該在哪裡? 它可以寫寬一點, 臥字的屋不能寫寬, 因為旁邊有部首, 但它沒有啊, 沒有就可以寫寬, 往旁邊長, 這就是單獨一個字, 自己要去配, 那以這個來講, 這下面從細到粗, 或粗到細都可以, 比原本在臥字寬一點, 這是個B字, B字我拿旁邊一個T字來比, 寓一個圖, 這邊應該是個圖, 下面是個圖, 參考一下別的字怎麼寫, 有時候真的已經長到, 不知道該怎麼寫, 那就看別的字, 這是個圖, 旁邊是B、P, 這個點, 看起來不太一樣, 左邊的感覺比較高, 還是有點差別, 在寫字就是有點差別, 我現在是盡量參考右邊的, 因為右邊那個字比較清楚, 左邊完全不清楚, 不知如何是好, 這個應該是拉得很長, 破破爛爛的屋, 你可以參考左邊, 看起來比較正常的屋, 破爛歸破爛, 你不能把它寫破爛, 這個長橫, 因為可能當時太細了, 所以就被侵蝕掉, 踏不出來, 習慣這一筆會穿透到下面來, 這個點會比較長, 右邊的長已經完全長住了, 參考一下左邊的, 一定向中間, 右邊的長可以寫重一點, 因為它崩石了以後感覺比較重, 那個點, 找不到它那個點, 它竟然沒有點, 我在想說這裡要拉多長, 決定那個點, 結果發現沒點, 那應該是壞掉了, 照理說應該要有點, 有時候杯真的是壞掉了, 就不要太苛責它了, 寬挫有餘, 不用黏住, 這裡都黏住, 這裡都黏住的話, 下面這裡就寬挫有餘, 橫畫不黏住豎畫, 就空隙空隙, 有的沒空隙, 就是空隙沒空隙, 互相交錯, 這裡還是應該有點, 那個點應該是沒有踏好, 或是杯壞了, 這個書中間好像被折到了一下, 略折了一下, 那你參考一下左邊的, 這次書感覺寫得比較硬, 它的書上面這個空隙其實還比較大, 越往下面空隙就小一點, 尤其下面這兩行的空隙, 沒有想像中來得那麼大, 好像好幾次都如此, 這個不要寫那麼歪, 我覺得那個應該紙真的有點折到, 上面要伸長, 那書的話要注意下面那個, 不在正中間, 它會拼右邊, 因為這邊伸長, 這個通常會靠右邊多一點, 也就是說這裡是中間線, 它是往右邊走, 這樣字反而會正, 所以你不要說這個書畫下來, 下面這個約要對準正中間, 絕對不是, 它會稍微偏這一邊, 會位移一下, 右邊的字已經不清楚了, 這個應該連拆都不用拆, 因為大部分寫法都很接近, 也沒有什麼特別的變化, 只是粗細長短略有一點不同, 其他的應該都差不多, 右邊的鎖, 上面這橫畫倒是寫得有點方硬, 突然有點變硬的感覺, 有時候刻工的關係, 或是怎麼樣都有可能, 究竟不是真的寫上去的, 這個讓它連起來了, 看起來是連起來寫的, 這個再拉長, 圓鏡, 接, 接耳朵旁, 耳朵旁左邊都不會寫太大, 速畫, 這次寫得比較實在, 旁邊的接如果看不清楚可以參考, 這裡看起來圓鐵是一氣呵成, 跟右邊的不一樣, 主要是因為解體的關係, 這邊有字它就不生長, 單獨寫的時候, 跟當作一個字的一邊, 通常都會有點改變, 這是沒辦法, 要互相配合, 其實它這個旗, 每次寫都一樣, 右邊的書很長, 中間這個腰身弄得很窄, 它兩旁都喜歡把它連起來, 這一次還是撇短納長, 撇短, 這個叫撇短, 然後納長, 納長就比它還長, 記得往旁邊拉, 不要往下面拉, 下面是圖, 這裡再做粗細長短, 這樣就夠了, 這裡寫得很密, 很重, 所以寫字就是有時候粗有時候細, 那個有時候刻工, 有時候刻的深淺也有關, 它不可能一次刻完一份很多次, 所以有時候刻深了一點, 搞不好要換個工人來刻也不一定, 這裡面中間是一個八, 八的話中間有這個, 它這個寫了八次, 七次都有這個點, 所以你不要以為這裡沒有, 有時候踏碑不要太相信它, 它沒有踏出來不代表沒有, 因為其他七個都有了, 那你就一定要點, 帶弧度, 有時候大書法家的弧度都是微微的, 所以你不會覺得它好像做得很清楚, 可是你不做就會缺很多東西, 像這個也是有個斜度, 它不是電線桿, 像這個也是包覆之狀, 兩個都往內, 中弓去收緊它, 收緊, 加粗, 上面伸長, 做弧度做粗細, 然後右邊細, 左邊細, 右邊慢慢加粗, 然後支, 支應該猜得出來吧, 這個點, 這還是做菱形的, 剩下的自己猜, 龍, 看起來不太清楚, 可以參考左邊的散本, 左邊短, 右邊長, 往內縮, 然後這兩個, 撇, 點, 然後下面這個是短撇, 然後長捺, 捺的話可能要比較飽和一點, 散本通常都刻得比較瘦一點, 比較硬一點, 這還是自己做粗細, 不要受到那個散本的影響, 寫字一定有粗細, 有點殘破, 那個漆筆不要看那個殘破的樣子, 你要猜出來它到底沒有殘破會怎麼寫, 加粗細, 右邊加重, 略長, 離, 散本的離太過輕鬆了, 寫得粗細都不見了, 有點可惜, 所以你要自己加, 在這裡略帶殘破裡面, 我們可以看到隱隱約約看到那個影子, 這個影子也是粗細, 這做調節, 這個一定要想辦法做出來, 然後這兩隻腳略向中間集中, 然後這個橫畫細到粗, 有做粗細, 然後豎畫可能有粗細, 所以崩掉了以後看不出來, 自己加, 然後再點畫, 橫畫加細, 拉長, 這個寫法跟歐陽訊很像, 雖然它們整體氣氛不一樣, 但是有時候某個地方還略帶雷同。