建築文摘 《建築文摘》帶您探訪弗蘭克·勞埃德·賴特在沙漠中建造的設計學院。

在法蘭克·洛伊·萊特生前 他便成為美國最著名且引人入勝的建築師 在塔利埃辛西方 法蘭克·洛伊·萊特與他的學徒們正在建造一 個家也是一個類似學校的地方 他們在冬季於此居住 並在此學習建築 也在賴特的實務中工作 但他們也學習其他藝術形式 有電影放映 有講座 他們一起烹飪和照顧社區 我經常被問到 我如何開始從事法蘭克·洛伊·萊特的研究以及我自己的研究 他談到了許多相關內容 我們今天面臨的問題 如何與環境和諧設計 如何應 對社會不平等 如何利用建築改善城市 我總是認為 塔里埃辛西方作為一個學習實驗室 那是一個非常實驗性的地方 它不斷 地被改變和調整 這使得塔里埃辛西方成為一個特別有吸引力的來訪地點 並深入思考萊特的觀點與理論 仔細思考他所提出的問題 他正在進行的實驗 我們今天如何應用它們 以及深入探討這些領域的內容 他的一些做法還可以再細想一下 所以我們現在在塔利埃辛西方 位於斯科茨代爾 亞利桑那 1932年 當法蘭克·洛伊·萊特成立塔里埃辛學會時 他的建築社群 如果你願意 他們是以威斯康辛州的塔利埃辛為基地的 他們是建築學的學習者 但他們也實踐了一套更廣泛的觀念 並決定也許是時候在沙漠中設 立第三間住宅和工作室 這樣他們就可以在這裡過冬 因此 學徒們 他們基本上把車都囤積起來 然後從威斯康星州一路開了下來 記得這是在1930年代 當時還沒有州際公路 也沒有高速公路 而且這趟旅程本身被稱為遷徙 它本身就是一段獨特的旅程 他們會在那裡扎營 一路上 旅館和路邊飲食服務才剛起步 因此他們不得 不自己帶食物 他們實際上改造了一輛他們稱之為…… 這個小餐館將作為他們所謂的移動餐車 有趣的是 在建築方面 而且攝影也難以用一張圖片完整捕捉塔利埃辛西方的風采 它是一系列的 遊行的空間 你總是轉過一個轉角 驚豔於一景 或者你會遇到 對一個進入感到驚訝 因此它確實是設計來穿過這個空間的 我們正站在這裡 被稱為塔利埃辛西方的船首 當法蘭克·洛伊·萊特與學徒們來到這裡時 這裡還沒有任何東西 錢財或任何用於建造塔里森·維斯特的材料 因此 整個園區都是由法蘭 克·洛伊·萊特與他的學徒們共同建造與設計的 萊特的核心建築理念之一是建築 這應該與周圍的景觀和自然環境有著強烈的關聯 因此你可能會注意到 許多斜頂的傾斜角度幾乎與山脈相同 而屋頂的顏色也與之相協調 屋頂的木樑在日落時分幾乎呈現相同的顏色 如同山巒一般 uppies West 的ypsy 全部採用法蘭克·洛伊·萊特所稱的沙漠砌 石法建造於是我們讓學徒們從現場收集這些材料 他們用木頭建造 模板 他們用鐵絲將岩石固定 有時只是將其靠在模板上 然後他 會使用一點波特蘭水泥 這是他必須購買的 骨料則取自現場的水 再次將混凝土倒入這裡 讓它凝固 然後拆除木板 你就完成了 這些結構性牆壁 其中一個是法蘭克·洛伊·萊特的理論 關於材料的本質 因此讓我們 這些岩石真的只是作為岩石存在 有時甚至會稍微凸出一些 他讓它們保持原樣 他們就是他們的材質 而不是試圖讓他們變得平等或削減他們 因此 這又是他有機建築理論的一部分 即尊重材料的本質 並與其合作而非對抗 散佈在塔利埃辛西方的各處 混凝土中嵌入了許多這些藍綠色的浮雕 富蘭克林·萊特是主要的 亞洲藝術收藏家 在這種情況下 他將其融入建築本身 並加以運用 他想要你變成一道門 或者注意到某種關鍵的門檻 你處於一種不同的空間 他防空你稍微放慢腳步 停下來思考一下 注意周圍環境 因此在塔里埃辛西方漫步時 你可以看到許多關於法蘭克·洛 伊·萊特對亞洲藝術 甚至建築的興趣之例證 雖然它看起來並不像是日本風格 但 他從日本的經驗中汲取了遊行路線、它如何融入景觀與自 然等這些元素 但他接觸這些事物的最初經歷還要更久遠 數十年後 他才在亞利桑那州建造了塔利埃辛西爾 在1893年的芝加哥世界博覽會上 我們知道 他見到了霍霍達 並在自傳中記載了這件事 這是一位日本人 由日本工匠建造的神廟 可以這麼說 而萊特並非唯一一位 對日本文化的興趣在19世紀末相當普遍 這種興趣在許多知識 分子、藝術家和思想家之間廣為流傳 這與日本的開放有著密切關係 西方貿易中發生的事也同樣影響了日本藝術 品的展示與購買機會 我認為值得注意的是 萊特首次出國旅行是前往日本 這是在1905年 此時 他已經開始有些小有名氣 木版畫收藏家 他代表不同城市的畫廊主人工作 所以 他來這裡就是為了做這件事 但他當然也去欣賞建築 這有點不尋常 當時一位美國建築師通常會前往歐洲 進行大旅遊 這 被稱為大旅遊 因此你會想去看西方建築的古代紀念建築 傳統 而他並不會那樣做 他選擇前往日本 他最後最終會在那裡建造 一項非常重要的酒店委員會 位於東京的帝國酒店 以及一所學校和一些 房屋 在我們談到1932年開始的泰森獎學金之前 已經有這種情況了 透過萊特的實踐 國際間人員與思想的交流不斷地進出 我們現在進入的是所謂的花園房間 這とも是法蘭克·洛伊·萊特與奧爾加·萊特的私人房間 生活空間 但他們也經常用來進行團契活動 你可以看到我站在這裡 在一個相當緊密、壓縮的空間中 你通常會遇到一個狹窄而有點擁擠的空間 封閉且可能有點陰暗 幾乎讓你感到不適 它會有點推著你向前 透過這個空間進入主要區域 這通常非常開闊明亮 而這 組張力與某種矛盾 是他建築中的一個關鍵技巧 音樂表演 這裡會發生的事情 是演講 這些社區聚會是團契非常重要的部分 這個團 契是一所非常不拘一格的學校 如果你願意這麼說的話 萊特會真的參與其中 他甚至不敢稱之為學校 他對正式教育非常批判 他經常寫到這 一點這個學會裡 人們在這裡學習 但並不是遵循那種類型的 標準的指引 因此你來了 並住在塔利埃辛和塔利埃辛西方 你遷移了 在這兩項特質之間 你透過實際工作學習 基本上是與富蘭克林· 萊特一起從事建築工作 這不僅僅是設計 你還需負責管理與維護 社區生活的一部分 烹飪是生活的一部分 清潔也是生活的一部分 聖歌隊 實踐、音樂 所以 我想 將其視為一個社群會更有幫助 而不是視為一個組織 一所學校 我們走進花園房間 這是一個談論屋頂的好地方 花園房間的系統 還有設計工作室和法蘭克·洛伊·萊特的辦公室 它們 採用類似的屋頂系統 原始的屋頂系統是帆布板 如今 這是一種壓克力組合式屋頂 有一些布料來營造出布料板的視覺效果 但原本它更像 deployed 帳篷的感覺 因此 我身後你看到的玻璃並不是玻璃 而是開放的空氣與環境相連 所以 你會發現一種固態原始牆壁與另一種 畫布 Cochlear 的瞬間性 花園房間 就像塔利埃辛西方的所有空間一樣 歷經多年來的許多改變與調整 同樣地 萊特與他的妻子當時正居住在那裡 這裡 即使在賴特於1959年過世後 奧爾加·瓦尼雅仍繼續住在此地並經營這個學會 在許多十年間 目前 我們已將其恢復至威特在1950年代的原貌 一生 你現在看到的折紙椅子 是他二次大戰後的一個實驗 這是一把膠合板椅子 它之所以這樣稱呼 是因為其彎曲和摺疊的設計 由於第二次世 界大戰期間金屬配給緊縮 塑膠和膠合板曾被大量嘗試使用 因此法蘭克·洛伊·萊特當時也必定會…… 明顯已經注意到所有這些文化上的變遷 所以他也在嘗試如何讓這些…… 用日常平凡的材料創造出複或是的形態 這個房間的關鍵部分之一是 實際上 這裡這個角落 這看起來可能有違直覺 但許多賴特這類優美 的理論和設計元素在這個角落融合在一起 所以 在這裡 你可以看到 這些方塊 可以這麼說 固定在這裡的木頭上 當太陽照過來時 就會發生什麼事情 在沙漠中 它會形成虛線 而萊特對沙漠中的每一條線都有自己的理論 是一條虛線 而他所指的 是我們周圍的自然景觀 尤其是 仙人掌 所以如果你想到一株所有刺都伸出來的仙人掌 它會形成點狀的線條 以及陰影 因此當太陽掠過時 它會呈現出明亮、陰暗、明亮、陰暗、明亮、陰暗的景象 所以那陰影 他在那條虛線中的表現 正是他試圖融入建築設計中的東西 最初這裡並沒有你看到的玻璃 而是開放的天空 Professionally since the wood continues both inside and outside he's making that boundary condition ambiguous 對嗎 我們在裡面嗎 我們在外面嗎 這是自然嗎 這是建築嗎 我們現在正進入到 見習法官 當 Fellow 與 Wright 首次開始建造塔利埃辛西方並在此居住時 它並不存在 因此他們只能在帳篷裡睡覺 隨著時間的推移 他們 不斷增加空間 最終為萊特本人以及長期居住的人增加了臥室翼樓 在 Wright 的診所長時間留下並工作的學徒們 因此這 是一組彼此相連的小屋 圍繞著這個庭院而建 這就是這些較為……的所在 資深會士 如果可以這麼說的話 曾經住在塔利埃辛西方 我身後的太陽小屋其中一個就是 最早期且規模較大的之一 所以我們將來看看裡面的情況 塔利埃辛西方 一直在不斷演變 它也是許多人的家 因此人們不斷地為它增添內容 個人風格的點綴 所以 請記住 mát 是一個生活空間 而且至今仍然如此 在太陽小屋中 我們可以看到幾種萊特風格的建築特色 例如內 threshold 的設計 家具 就像你現在在我身後看到的沙發一樣 他經常會加入內嵌式 櫃Low和內嵌式架子之類的設計 以使建築風格更加統一和融合 但也是壁爐 再次用來加熱這些地方 這基本上是大型的中心 開放式規劃 這個房間是客廳 它是用來娛樂的鋼琴房 同時也是 餐廳以壁爐為中心 太陽小屋的窗戶位置較低 牆壁 這有點違反直覺 但這是威萊特的刻意安排 因為他希望你 坐下來時 實際上是進入了一個不同的空間 當你坐下來 commission 你對景觀的視野會完全改變 與你站立時的視角大不相同 當你站立時 你幾乎更… 看著你正前方的地面 當你坐下的時候 你可以看到遠處的山脈和火山錐 所以他確實是透過這扇窗戶 來塑造你對建築之外的風景與自然的觀感 他處理窗戶的方式 因此 如果你看一下這裡的高窗水平 我們已經有 這美麗的藍色、紫色和黃色圖案出現在高窗玻璃上 當太陽照耀時 清晨和下午晚些時候 當太陽下山時 會出現美麗的彩虹 色彩進入這個空間 點亮了它 太陽小屋是一個較大的住宅 可以這麼說 太陽別墅有一間廚房 例如 還有與起居 空間分開的臥室 學徒庭院的住宅大多沒有 有廚房和其他一些設施 這樣做的目的有多重 其中 之一是威廉想鼓勵學徒們共同生活 所以他們一起進餐 他們一起烹飪 他們一起在設計工作室裡 賴特是這麼一位知名 可說是 著名的建築師 我們幾乎可以說他是第一位出現在電視上的史特克建築師 並在時代雜誌上提到 由於此原因 產生了不少神話 與他緊密相連以及許多真正值得深入探討和進一步審視的故事 而 不是持續重複同樣的故事 我們現在位於塔利埃辛西方的創作工作室 這確實是這個複雜體系中所具備的那份心意 或者說是核心所在 這間房 間是法蘭克·洛伊·萊特與學徒們一起進行設計圖稿創作的地方 設計圖稿的屋頂 工作室位於斜坡上 你在塔利埃辛西方的許多重要空間中都能看到這一點 這些原本是帆布板 被拉伸並以某種角度疊放在一起 疊加在一起 效果更像是一座涼亭 一個開放式的帳篷 因此這個設計 工作室在某種程度上對外開放 有微風吹入 位於這樣的位置 使得從山谷吹來儒風正好吹入到 設計工作室 所以這又是一個萊特在如何冷卻和加熱方面表現得非常聰明的例子 以一種略帶被動的方式 說實在話 只是DIR利用自然環境 而且現在 我們往往會想到電腦以及各種幫助我們的軟體 設計建築 但在我們的時代 這都是手工完成的 因此學徒們是 這機器的一部分 如果你願意這麼說的話 幫助他完成這麼多專案的原因是因為他們 可能有助於圖紙的繪製 當時 萊特非常清楚圖紙的威力 他並在徒弟們的協助下 非常聰明地發展出不同的表現風格 JB 會用來稍微推銷自己 他身邊圍繞著一些真正 bubble 的人 優秀的設計師 瑪麗安·馬洪是賴特的第一位員工 她是歷來第一位女性 伊利諾伊州取得建築師執照 瑪麗安·馬洪尼在這段 時期成為了萊特早期事業中最有天賦的製圖員 此時 他目前在芝加哥郊區橡樹園鎮練習 而她則以日本版畫為靈感 發展出一種視覺識別系統 最終 她形成了這種風格 開發她的品牌形象 並用於沃斯密斯作品集 這是一份出版物 萊特的作品 這成為他向全球觀眾傳播作品的一種真正途徑 當然到歐洲 這是她對他實務的一大貢獻 還有許多其他方面 貢獻 我必須說 我想在這方面還有許多內容 你知道 他所扮演 的角色或他與性別角色和女權主義問題的互動 甚至確定他的位置 住宅和工作室 第一個位於奧克帕克 它在一個郊區 它不在芝加哥 所以他是在 並非位於像芝加哥市中心環線那樣的其他公司所處的環線中 而是在郊 區的一所住宅中 一些學者認為 將他的業務設在郊區和住宅中 實質上 基本上 對許多女性客戶來說 他稍微更熱情一些 現在我們正 走進萊特的辦公室 這應該是客戶和訪客進來後首先到達的空間 與他合作 在賴特的辦公室裡 有一座大型壁爐 而且這些裝飾品出現在塔利埃辛西方的所有主要空間中 賴特會在壁爐上使用它們 或他所稱的壁爐 在他許多的房子里 有時它們的形狀很特別 例如圓形壁爐 因此他會真正運用材料、形式、造型 與位置來傳達許多不同的概念 使其成為建築上的重要時刻 萊特的辦公室特別有幾處地方 沙漠的砌石工藝真的非常獨特 這些岩石看起來很有趣 可以細細觀賞 其中一個就在這裡 萊特會將這些大石頭搬來搬去 從沙漠地面上 它們通常有平坦的臉部 這讓它們能很好地貼近地面 在牆上鑿洞 但並不是所有的都這樣做 所以這一個你看到的 更像是一種 一種曲線形狀 但它的色彩非常美妙 色彩非常濃豔 所以當萊特使用時 像這樣的岩石 他會從沖積層中收集我們稱為鵝卵石的小石頭 並把他們放在大岩石的頂上 這樣當混凝土澆築時 就不會流動 在那面岩壁上 因為他希望你將岩壁視為裝飾的一部分 並 融入建築物實際的結構中 每間辦公室都需要一張書桌 所以 萊特當然也有大型的桌子 他親自設計了製圖桌 工作室以及他私人辦公室裡 他的秘書歐尼·馬薩林 同樣也是非常 一位有才華的平面設計師 我應該補充說 會坐下來與他一起 用一臺特別定制的打字機 將客戶會議和書信內容打字記錄下來 能夠進行一些建築符號的設計 在這張桌子上 我們有一些項目 再次說明 這些項目 當時他所參與的計畫 這幅大型彩色圖說是未實現的設計 為亞利桑那州州議會大廈的計畫 而這裡的設計圖則是古根漢博物館的設計圖 博物館 現在我們來到了卡巴萊內 當你進入這個劇場空間時 你會從這裡進入 一條長廊 走廊盡頭有一座壁爐 因此每到晚上點 燃壁爐時 你就會真的沿著這條長廊走來 靠近壁爐 那裡閃爍著像是在洞穴深處一樣 大部分的夜總會都在地下 那裡相當大 挖掘 在這種情況下 萊特實際上不得不雇用一名有推土機的承包商前來 出去開挖空間 它離地表這麼遠 學徒們無法用手動完成 就像他們處理其他空間一樣 你在我左右看到的這些面板 這些是 畫布板最初是用的 現在改用膠合板 但這些板是可以移動的 所以你可以打開這些板來觀看 這又是賴特巧妙地讓空間變得非常靈活且適應性強的一種方式 以符合你的 他只是善用現有資源 這並不一定需要很昂貴或高科技 與萊特辦公室中的花園房間和設計工作室不同 這個情況下的屋頂就是沙漠磚石結構 因此我們確實有一種完全不同的混凝土結構 這個空間是夜總會的主要場地 它曾是一個晚餐劇場 也是一個演講空間 電影放映實際上是萊特文化中非常重要的一部分 也是一種社區活動 如果你願意這樣 說的話 他們在這些桌子上下了功夫 再次說明你可以稍微調整它們以符合自己的需求 它們更大 你可以把蓋子放下來讓它們變小 這些只是普通的椅子 走動一下 這又是一個可以用餐、進餐和吃點心的地方 而且在該看電影或聽講座或聽音樂會的時候 你也可 以稍微改變一下家具的擺設 卡巴萊的形狀相當不規則 但實際上它有極佳的音效 賴特最初在芝加哥的一家名叫「丹克馬·阿 德勒與路易斯·沙利文」的公司接受訓練 這對他有著巨大的影響 其中一個重要的項目就是「」 當萊特在那裡工作時的辦公室 就是位於芝加哥的音樂廳大樓 這同樣在聲學與表演方面是一種具有代表性的建築 這裡是主舞台 如果你願意 這裡有一架鋼琴被突出顯示 它被放置在混凝土牆壁的一個凹槽裡 這有點出乎意料 你可能會認為這對音效沒有幫助 但 實際上 聲音會從這裡的地板彈回來 並擴散到空間中 萊特也 他設計了許多住宅的燈具 包括塔利埃辛西方的住宅 因此這裡 你會看到這些現代且獨特的間接照明設計 在屋頂上 你可以 看到這些在沙漠石砌結構中的巨石有多大 所以屋頂相當於 沉重 可想而知 所以在這種情況下 萊特必須使用鋼鐵來加強屋頂 使其能夠承受 不會倒塌 他們讓它整個季節自然乾燥 以獲得混凝土的最大強度 因為他們知道這是一項沉重的任務 就我而言 我認為不應該管理水平 將萊特奉為神明或盲目崇拜他 或繼續傳誦那種宏大的神話 如果你願意的話 真正深入並批判性地嘗試理解 這是一項重要的行動 他試圖做事情的雙方面 提出困難的問題並探尋其中的一些真相 更多實際的問題 他非常想設計美麗的建築 我們都受到影響 我們所佔據的建築 與周圍的景觀息息相關 因此 如今在法蘭克· 洛伊·萊特基金會 這確實是我們的使命 即推動萊特在有機建築方面的遺產 建築的本質在於我們所談論的開放空間 尊重自然與尊重材料 這就是我認為我們能找到建築本質的地方 關於我們如何利用賴特作為一種思考當代問題的工具