【加州藝術學院】公開課《建築學》 P15 - 15. 【第15集】 大衛·吉森講座

晚上好 各位 我是伊莎·伯曼 建築總監 很高興為大家介紹大衛·吉森 我們其中一位建築師 本場講師 以及展覽 《焦慮氣候》的策展人 該展覽也於今晚開幕 位於中殿外 會在大衛的演講後於中殿舉 行招待會 同時也會有簽書會 大衛·吉森是建築與都 市主義的歷史學家與理論家 而且我還要補充的是 也是一位研究自然的知名學 者也就是以小寫而非大寫的 N 來表示的 自然在大衛最近的著作《次自然》中 建築的 其他環境 由普林 斯頓建築出版社出版 他特別著重於在建築思想中發展 一種自然的概念 這種概念挑戰了古 典建築神話所呈現的理想化自然形象 我樓上有的一些競爭對手 例如 洛格的原始小屋 所描繪的那種 還 有更現代的綠色建築整合的科技 生態系統 這些系統仍在持續發展 將自然工具化與文化化 根據雖經修訂但仍是現 代進步的教條 大衛為我們揭示了自然的另一面 隱藏在柯布西耶烏托邦的陽光、空氣與綠意 之下潮濕、骯髒、灰塵滿佈且充滿廢棄物的空間 泥濘、煙霧、雜草、昆蟲和鴿子的世界 這厚重的物質與紛亂的自然 代表現代主義浮動的 白牆建築抽象概念 他們刻意與之保持距離 這 象徵著曾經被 文化壓抑的元素 如今已回歸成為大衛書中及 展覽中最新實驗性實踐的焦點 《次自然》對日益壯大的學術研究 做出了重要貢獻 無 commission 是一個重要的主題 畢竟我們與自然之間 複雜的關係將成為未 來最為突出的主題之一 建築與城市實踐的未來 大衛目前是CCA教職 員中的建築學助理教授 並擁有倫敦大學的博士學位 以及碩士學位 耶魯大學建築學的畢業生 他是即將出版的 AD 雜誌期刊的編輯 稱為「領域」 同時也是書籍《 大與綠：走向可持續建築》的編輯 在21世紀 大衛是一位多產的作家 他的文章 已被收錄於許多期刊與 書籍中包括《Log》、《Volume》、《Gray Room》、《AA Files》、《Constructs》等 模型與圖說、書寫都市主義與設計生態 他獲得了兩項格雷厄姆基金會的補助 約翰霍普金斯大學的理查·卡羅爾講座 以及最近的查令十字獎（Chelsea Award）在CCA的協助下 幫助完成了這本書 請歡迎大衛·吉布森 感謝 謝謝你 艾爾那是一個很棒的介紹 也是 對這本書最優秀的摘要之一 實際上 我真希望那是我寫的 那真是非常驚人 謝謝你 我要感謝伊莎 因為她促成 展覽《焦慮氣候》來到CCA 我還要感謝其他幾位人士 在我與你們分 享關於這場展覽和 tired book《Subnature》的一些想法之前 安德魯·卡德勒在安排上起了關鍵作用 為支付展iele 從明尼蘇達州明尼 阿波利斯大學之前的場地運送的費用 托馬斯·蘭德里在晚上 協調了展覽的許多不同方面 我非常感謝他 還有我的前學生賈斯汀·梅森 他幫我安裝展覽 這非常出色 並製作了模型底座 然後 伊莎最後提到了切爾西 美學與哲學計畫 以及這本書《 次自然》若沒有他們提供的 資金支付圖片版權 根本無法完成 這本書擁有超 過125幅插圖 因此其影響力相當大 我非常感謝CCA支持這類 更具實驗性的建築歷史研究 因此 今晚我將談談這場展覽 再稍微多談談這本書 但我認為 不如讓我們一 起看看 作為對兩者的介紹 在這張照片中 一位男子在 1979年的洛杉磯看著煙霧 我喜歡這張照片 與許多其他照片不同 我們看到環境的惡化 你們都是建築師 所以你們一定 聽過很多環保主義建築師的演講 我確信你們也看到過很多圖片 環境破壞的問題 但我喜歡這張圖片的原因是 我們看到一個與自己非常相似的 人正在思考環境破壞的問題 對我來說 看著這張圖片讓我能夠退後一步 並體認到我們正處於一個時代 對環繞我們似乎正在崩潰的 環境進行反思 是我們這個時 代意識形態中極為重要的一部分 這是我在現代報紙、部 落格、講座以及媒體中會 說到的關鍵思想之一 也就是對環境退化的考量 這張圖片也讓我們能夠退後一步 思考當我們目睹這些當代變遷時 許多人都會產生的不安情緒 我還 可以給你們看許多你們都見過的圖片 融化的冰層、游泳的北極熊、 兒童不幸的是 生活在隨意丟棄垃圾 的環境中 我們已經多次見過這些景象 但這張圖片有著某種特別之處 也對我們在這個房間裡的建 築師、建築思想家和作家來 說這帶來了其他的挑戰 如果我 們將這個人想像成一位建築師 我們或許可以思考一下 他為 何會處於一個建 築對環境惡化做 出回應的時代 而這將很快在幾 乎所有專業和學術場合中被討論 在過去25年間 自從這張照 片拍攝以來 我們一直在思考我 們的專業應如何回應這個工業化 的後現代世界 我們該建造什麼 我們應該如何建造 還是我們應該全部建造 環境議題真的 已經深入到我們現在所思所行的每一個方面現在 當代環境議題的一個關鍵特徵是 思想認為我們已經進入了一個新的階 段這種感受 -notes對這 個世界的觀察以及我們對它的反應 以某種方式給了我們一種新的心理狀態 面對晚期現代 工業化的新使命 但我想這一點並非真正正確 當我們考慮當代對環境的 壓力時 我們真的在參與 現代建築思想的關鍵特徵之一 如果我只是給你看一些歷史圖片 我漸漸意識到的一件事是 對環境的反思那樣 現代建築中真正衰敗與崩潰的概念 是其中一個關鍵概念 就如同 我們理解現代建築與現代建築師一樣 現代建築理論家也必須如此 是一位考 慮空間、結構或 形式等概念的人 我在研 究中發現 現代建築師也 是一位考慮這種景觀的人 這對環境惡化的考量 正如我認為最能描述它 的方式一樣 始於現代 工業化與現代建築本身 這是一幅圖片 一張描繪英國鄉 村煙霧繚繞的中部地區的諷刺畫 這些地區[pos]是19 世紀中期最早工業化的城鎮之一 而且如果你看看一些人物 如果想到現代建築的 關鍵哲學家 像薛內克、拉斯金或福金 他們都是 我們正在思考這件事在這個環境中工作是什麼意思 在這個被煙霧包圍的世界裡 這些環境危害會帶來什麼樣的 影響這是一張實際上出自彼得·海因（Peter Heine）的《飛馬之 城之上》（Pegasus Above the City）中 的圖片 由早期德國現代主義者卡爾·弗里德里希·申克爾（Karl Friedrich Schenkel）所創作 建築師 非常早期的現代建築師 並於1836年前往英格蘭鄉村進行旅遊 以觀察工業化的狀況 在那個國家 以現代觀點來看 將關於工廠作業與工 廠生產的觀念帶回德國幾 乎等同於一種工業間諜行為 因此 他愛上了那裡 的現代建築 但另一件 讓他非常煩惱的是他所 看到的這些城鎮的變化 他描寫了污垢、被熏黑的城鎮 以及無盡的 煙囪高高聳立在尖塔之上 這些事情讓他非常煩惱 但當他將 võng 這張圖 片作為旅行的某種反映時 他 也畫了這張珀伽索斯騎乘、 左手握著一個工業製造物的圖片 這是一個模稜兩可的影像一方面 它是一個談 論現代性進步的影像 另一方面 這是一張關於進化的圖片現在 一張對在座許多人來說可能更加熟 悉的圖片是 A W N 普金所創作的 他描繪的英國工業城鎮 佩金也對他所見到的煙霧類型以及工業 和這種工業如何佔據英格 蘭中部地區感到非常煩惱 但他也對工業化和資本主義 在英格蘭鄉村所帶來的更普 遍的膚淺環境感到煩惱 這 裡我們不僅看到工廠和煙霧 但是我們也看到一個全景監獄 以及這 座部分地區令人懷念的衰敗哥德式教堂現在 普金是一位虔誠的天主教徒 他同時也是一位反資 annonces 人士 他絕對反對工業化 在這幅畫中 他所製造的這種對比 他認為與這裡的現代世界相比 他更想回到這個前現代世界 這裡 是一個中世紀生活的世界 一個前工業時代的世界 一個充滿社區與農耕情感的世界 然而 儘管這幅圖像對我們來說似乎有些遙遠 這張圖片中的許多概念在數百年 後仍持續影響著 法蘭克·洛伊·萊 特所發展出的觀念 他考慮的是遠 離工業化並回歸某種有機的整體性 他認為那些城市 也是醜惡的 就文 化而言 以及就氣氛而言都是如此 而且 我想 這些前現代 的情感至今仍然存在現在 當我們談論現在 並談論這種對比時 我們這個時代有新的對比類 型這是由當代建築師威廉· 麥克多諾所創作的一幅圖像 它與普金的對比毫不遜色 但普金想要回到中世紀的生 活威廉·麥多諾卻希望我們回歸大自然本身 所以這是我所想像的一幅畫 一位在辦公室裡的插畫師 被委託製作一份詳細說明他在 密西根州迪爾伯恩市福特河濱 複合體擴建和改建計畫的文件 這是全球最大 或者說 是最大的工業設施之一 這裡我們看到一張顯示工廠的圖片 成為綠意盎然的景觀 其中風車和太陽能電池正在 積極產生能源 威廉·麥 多諾談論這個工廠中的植物 會淨化空氣、淨化土壤 這是一個污染本身已不復存在的世界 這是一個污染 已被自然取代的世界 如果仔細觀察這張圖片 會發現這其中還有許多非常微妙 的細節 現在 工業及其工廠 的活動都融入了大自然的中心 由於這家工廠周圍的環境 具有非常自然和優美的特質 這個專案可謂是綠色思維 與綠色設計的傑作 有人 可能會這麼說 確實如此事實上 它的概念與技術 這確實是無可爭議的優秀 這 難道不是嗎 難道有人能反對這 樣的願景嗎 今晚我的重點不是 要批評這一點 說綠色建築不好 這裡的重點不在於此 我認為這裡有一些事情是無法爭議的 就某種類型的技術和 某種類型的欲望而言 但我確實認為 我已經思考過很 多事情 七、八年前提筆寫過類 似的工作 像Big and Green這樣的專案 我確實認為 我們該如何超越這一點呢 而且更重要的是 考慮到 我給你們舉過的歷史例子 我們該如何創作一種承認環 境崩潰本身這個事實的成果呢 這是不是我們這個時代的關鍵特徵 如何才能將其融入建築之中 我對這張圖片所產生的一些想法 當我試圖超越它時 我們能否將更自然的建築概念融 入到某種可被稱為更具批判性和自 我反思性的建築中 換句話說 我 們該如何做到這項計畫所做的事情 我們如何補救環境的破壞/control> 同時OrUpdate理解我們自身努力及該工作場地的歷 史與當代複雜性/control > /control > 然後 最終 我所期望的是/control 這是如何發展一種建築理論 承認我們作為現代主體意 識中的一個關鍵特徵 即我 們思考並反思環境崩潰的問題 如果我要總結今晚要向你們 介紹的兩個專案——「 焦慮氣候」與「次自然」 我想就是這樣 我認為就是這樣 尋找一種理論或方法 其中 建築師承認這是我們現代人所 做的事 我們思考 特別是在 這個時代 我們思考一個環境 看起來已經失去控制了 那麼我們該如何與那個層次的人互動呢 我真的很欣賞麥當勞的工作 但我想指出的是 當他以代謝的方式與我們互動時 想要淨化空氣 想要淨化我們的土壤 我們如何透過環境主義 將人們視為知識主體來參與 呢 今晚我將談談的兩個計畫 焦慮的氣候與次自然 開 始提供一些框架 讓我們 可以考慮這些可能性 現在 我不會誇誇其談地說 這些就是這些問題的解答 因為這些都是重大問題和重大議題 但我想我在當代充滿焦慮的氣候中看到了一些東西 以及關於「次自然」歷史計畫 及其部分當代作品的一些特質 提 供了某些線索與可能性 如今 這是我於2005年策劃的展覽 我在賓州州立大學任教期間 我感興趣的是聚集一些我認為在環境領 域從事非常有趣且具 批判性工作的建築師 西羅·尼恩來自馬德里 菲利普·羅姆來自洛桑 現居 巴黎亞倫·埃薩伊德 法語名 現居巴黎 他們都在從事與自然有關的非常特別的工作 以非傳統的方式與自然合作 但也提出了一些似乎超出我們 所認爲的綠色設 計框架的可能現在 它們都以極大的複 雜性來處理環境問題 我會讓你看看他們兩三 個專案 讓你了解一 下他們的作法 當然 這些都在戶外 所以…… 沒有必要深入探討太多 這是一個位於愛荷華州艾姆斯的計畫 由公司Ciro Nine所提出的魔術山 那麼 這個計畫是什麼呢 2004年 他們參加了 一場比賽 為愛荷華州艾姆 斯的一座發電廠設計外觀 這是一座大型發電廠設施 因此他們被要求為它設計某種外觀 以幫助這東西融 入這個城鎮的風格 這或許 是件幾乎不可能完成的任務 因此 他們並沒有開發出一種能 以某種方式掩蓋或在視覺上緩解這 座發電廠的外觀 而是決定將 自然引入這座發電廠 但以一種使🔉 讓他們思考什麼是污染 什麼是自然 以及在 當今時代這些概念的模糊性 讓我們誠實一點 大自然有療癒的力量 就 如羅湖河那幅圖像所顯示 的那樣 但我們所處的時 代卻必須面對藻華等問題 以及其他本身即為污染物的自然形式 因此 自然作為善的角色並非完全明確 所以在他們的提案中 他們開發了這種金屬網 以模型作為計畫的雛形 他們提出將整 個電廠外牆的金屬網 裝置起來 一排雜草 以及能攀爬整個設施的忍冬花和木香花 透過灌溉系統澆水 從某種 意義上來說 Peachtree 這座怪物般的建築 這座電力設施 在城市中種植出另一種怪物 但這是一種自然形成的怪物 於是他們以這種方式想像這件事物 隨著它生長與開花 它將散 發污染 影響周圍的城鎮景觀 從某種意義上來說 它以自 然的污染替換了煙霧的污染 但這是聞起來很香的污染 它很美 我們將觀賞花朵、玫瑰、昆蟲、 鳥類但這讓我們思考我們這個時代的污染是什麼 這是一個困難的計畫 人們當然會認為 這應該會被建造出來 不管怎樣 這還是很有趣 並真的讓我開始質疑自然與 我所稱的污染之間的界限現在 有一個稍微更令人不安 但我認為同樣富有思考性的計畫 如果你真的能看懂其中的狀況 這就是位於泰國曼 谷由R&SIE建造的BMU大樓 或稱灰塵救濟大樓 現在 我知道在這個房間裡有幾位朋友了解這個計畫 但我想以一種我認為與 不同的方式來解釋它 你以前聽過這樣的解釋 這是一個藝術畫廊和咖啡 廳的提案 我認為是一棟 四到五層樓的建築 我必須看一下幻燈片才能確定 但他們在提案中 將這棟 建築置於泰國曼谷市中心污 染的環境中 他們建議建造一棟會吸收曼谷污染的建築 這座建築的外觀引人注目 從某種意義上來說 使 這座建築變成了另一種怪物 一個完全不同的建築 建築內部則 完全沒有污染 這裡你看到的是建築物的一部分 這些是畫廊 這是一個研究模 型人們懷疑它實際上看起來會像《阿達姆斯家族》中的 表親來自阿達姆斯家族的 但是這裡你可以看到這棟大 樓所以這座塔保護了居民 但它卻將污染帶入大樓外圍 現在 表面上這棟大樓淨化了曼谷的空氣 因為它會將污染帶到室外 實際上 它在部分淨化曼谷的空氣 而R&SIE的 建築師們也承認這一點 但我想這棟建築真正要表達的是 在這個污染的環境中的一間藝術館 它讓我們理解博物館、博物館空間、 辦公大樓以及購物中心如何發揮作用 這些城市中的購物中心提供了一種 諷刺的保護方式 以抵禦周圍的環境 它們在污染的背景下扮演著一種奇 特的角色 當我們看到這樣的圖片時 這位西方女子在藝術館裡 凝視著窗外的污染景象 我心想 這是一個非常令人不安的畫面 對吧 我心想 為甚 Platform 這張照片在曼谷 充滿了他的作品 為甚麼總是充滿這些西方人 我心想 也許這讓我們能夠思考其中的諷刺意味 去曼谷欣賞藝術 在一個 極度受控且調節良好的空間 一個藝術畫廊內 處於 一個污染嚴重的城市中 這讓我們體會到 為何要 將這個計畫、這種類型的建 築命名為位於此地的這個樣子 其中蘊含著極大的諷刺 這也讓我們開始思考 這張圖片也讓我想到 如果我 們回顧我最初展示給你們的那 張圖片 它同樣談到了反思的概念 以及對環境崩潰的考量 可以融入建築之中 即使我們 從技術層面從事處理那種環境 崩潰的建築時也是如此 現在 來自焦慮氣候的最後一個專案 我要展示給你看的是我剛帶進 展覽的項目 這 是展覽的一部分 這是一個非常有趣的展覽 它是在2005年策劃的 但每次這個展覽到學校展出時 總看起來像是在進行新的作品 有時人們會寄電子郵件給我與建築師 詢問是否可以展示一個計畫 學校想要展示一個專案 這有點像有趣的展覽它已經有了自己的生命 而且我確定當它來到下一個地方時 它將會有越來越多的工作要做 所以在這個項目中 一個有點自命不凡的名字 非地域化領土 菲利普·羅姆斯 他建議打造一個房間 用來評論前現代世界的作品 一個工業出現之前的時代 他的想法是 在20世紀初 這些是電影的片段 所以我要為畫質道歉 順帶一提 這部電影在外面 因此他的論點是 在20世紀初的巴黎 人們大 概可以理解房間外的環境 例如公寓裡的一間公寓 在巴黎建造的建築人們大致可以理解那部分 那種空氣是自然的 也就是說有天空 沒有完全碳化 像今天這樣的空氣 人們可以理解那個房 間的內部是人工的 意 思是它會被加熱 三十年後 它將會有空調 它會點亮 電燈或氣燈 但他說 今天 在車諾比與二氧化碳的時代 我意識到這實在是相當樂觀的內容 _txn_ 我們需要明白 巴黎建 築物外的空間 或者說任何地方的空間 同樣都是人工的 _txn_ 空氣 已經成為完全的人類構造 _txn_ 建築內部的空氣已經成為完全的人 造結構 因此在他 的提案中 他主張 如果我讓建築內部變得自然會 怎麼樣 我該如何做到這一點 那可能嗎 從嚴格的哲學觀點來看這在技術上是不可能的 因為他仍然會以某種形式參與產生空氣的過程 人體內部空氣的設計 但他的想法是讓這個房間內營造 出1832年巴黎五月底的氣氛 這裡有一些不太好的插圖 但我想解釋一些想法 他的想法不是用感傷的意象填滿這個房間 從1832年的巴黎 巴黎的五月底 1832年 我馬上就會解釋這個日期的重要性 他的想法是填滿大氣 大氣是歷史性的 但空間中卻充滿了 相當現代的設計特徵 他有這些椅子 你可以體驗不同的氣味 這些氣味來自 這間房間的不同的 高度處於那個時代 這間房間有非常先進 的被動冷卻和加熱設備 然後他這裡還有一個奇特的裝置 這將再現曾經位於巴黎外圍 的森林中飄散的木頭氣味 以 及因周圍自然環境 調整而改變的風那麼 為什麼是巴黎呢 為什麼是五月 為什麼是1832年 這個計畫有著某種非常悲傷而宏大的感覺 因為這個房間被創造出來的隔天 巴黎第一座燃煤發電廠將會啟動因此 1832年5月下旬 巴黎建起了第一座燃煤工廠 因此 這是一個巴黎尚未燃燒煤炭的世界 這是一座紀念碑 這一點我認 為是這個項目真正令人驚嘆之處 它營造出一種宏偉的氣氛 讓我們思考過去與無法輕易 再獲的未來 因此 我最終 在這些項目中看到的 正是 我一直渴望的 這種批判性反思 我沒有時間詳細解釋這個大而綠 色的計畫 但那已經是很久以前的事了 有些人可能知道它 但 基本上這是關於永續與綠色的概述 摩天大樓與大型建築 那個專案最令 人挫折的地方是 幾乎沒有什麼樣的建築類型 能與這個主題產生關聯 所以我記得曾經跟我的一位前教授談過 我說 你有沒有想過我們是不是可能有一種關鍵的環境建築 就像八年前那樣 他說 不 這不可能 但我認為這並不正確 而且看到這些計畫後 我認為還是有一些希望的 因此 Subnature 延 續了許多在充滿 焦慮氣氛下的理念 但更深入地探討當代建築對受 損環境的探索 尤其是這方面 而且與展覽不同 它也提供歷史與理論 性的評論類型 現在 這本書剛於上周出版 探討了建築師們如何辨識、 呈現並對抗這 一事物 或是圍 繞這一事物流傳的觀念 這些 觀念構成了被貶低的建築環境 因此我的論點是 當物質被 視為可能對居 住者或構成建築 的物質形式或觀念造成威脅時 它就進入了次自然的範疇 所以 次自然既是一種事物 也是一種對事物 的態度 次自然是那些 大致來說屬於自然的形態 或社會自然、混合自然 這些 都被認為是骯髒、 可怕、無法 控制或原始的 這是一種影像 這其實相當有趣 這是來自哪裡的 對不起 這不在字幕上 它是在1953年的紐約市 但他們正站在洛克菲勒中心 的觀景塔上 看著霧霾和煙霧 那時的城市風貌因此 這本書追溯了建築思想 中12種始終存在的次自然層面 它從潮濕、 我會更詳細地談 談煙霧、氣體和排氣 我有一件事要提一下這本書 這本書不是技術性的書它不會教你怎么 創造一個無煙環境 我意思是 我並不是要笑 我並不是在貶低它的重要性 但這本書是關於與這些形式的視覺生命互動 這些次自然的形式 在我們學科的歷史中 所以這是一張非常迷人的照 片由丹尼爾·伯納姆所拍攝的芝加哥雷西爾大樓 它是在建築完成後僅13年被拍攝的 這是一座全白色陶土釉面建築 原本應該能抵禦什麼 建築師稱呼這群骯髒的鬼魂為芝加哥的幽靈 而這裡完全被灰塵染黑了 但是可以清洗乾淨 但這顯示了摩天大樓當初是怎麼建造的 這被視為對其環境有一定抵抗力 本書的第二部分探討 物質的次自然形式 例如水坑、泥漿、 灰塵、以及碎片 這張圖片確實是從一本非常有趣的書 中拍攝的 這是一本值得進行偉大計 畫的書 這實際上來自一本建築歷史書 一本在座的一些人可能讀過的書 當你還是建築系學生時讀過的《 建築史》 但現在沒有人真的會讀太多書 萊昂納多·貝納沃洛的《建築 史》因此他在這本書中做的一件事 就是 我想這真的很好 他去了 許多現代大師的工作場地 例如包豪斯的大師之家 包豪斯在德紹 他重新拍攝了這些建築物 呈現它們現在的樣貌與當 初建造時所呈現的樣子 因 此他發現了當時的建造方式 他們似乎迷失在當 前社群的內心世界中 同時也因為雜草叢生和水窪而無法自拔 他的觀點不是說現代建築是壞的 而是他想說明這些現代 建築與周圍環境有著某種關係 同時也提供某種現實主義 所以 展示它們處於這種腐敗 狀態之所以有趣 是因為它們在 我們心中作為物件其實仍然非常鮮明 而非這種凝固的建築圖像 在20多歲或30多歲時 擁有完美的天空 這本書中有很多當代的專案 並快速地向前推進 但這些專案同樣處理表徵問題 書的最後一章 我想在某些方面對我來說是 最複雜的 探討的是被 視為非自然生命的東西 各種都市及農業上的 煩惱與害蟲 例如雜 草、昆蟲、鴿子 鴿子最終顯得相當有趣 這是一張來自米蘭達·拉希的圖片 這張圖片常見於一 群飛舞的鴿子 它們成群結隊、飛 翔盤旋 構成城市中鴿子的地圖 這是一個非常重要的概念 我想 我 不確定這個詞是否能準確表達 因為他 們是如此年輕的建築師 但這是一個在許多生成性作品中具有影響力的影像 以及當代生命主義的建築思維形式 我認為在米蘭達·拉希的一些早期作品中 也值得注意的是 它們持續與自然形式互動 那些被視為較次等或被貶低的東西 在這裡 他們將鴿子捕捉為 可能成為嚴肅研究對象的東西 但也評論了它們在城市中的普遍性 並驚嘆於其美麗的圖案如果你翻閱這本書 你會發現 這完全是現代主義的一個完整套路 建築師和藝術家們都完全著迷於此 因為牠們代表一種完 全自由且國際化的自然 牠們不被食用 也不被利用 只是生命的表現 因此 其中一章 也就是最 後一章 探討了人群以及各個 建築師、工程師與建築思 想家們如何構思這場人群的散去 這些19世紀的群眾 言論被視為潛在的威脅 因此我看了許多圖片 一些奇特的人物圖片 試圖描繪我們口中所說出的內容 隨著我們從19世紀呼吸而出 一 些非常有趣但令人毛骨悚然的東西 這是奧馬爾·汗的作品 他—— 這是他公開欄目的計畫 他想像中一個擁擠的大廳 他正在延續這項傳統 我想 而他正在玩弄這些二氧化碳的漩渦 他所想像的都是由人群聚集所創造的 並 試圖以這種方式欺騙人們 使這些事物減弱 不管怎樣 這是目錄 Hover 如果五年前有人問我 我是否會寫一份目錄 有鴿子、雜草、灰塵和 水窪我會認為你瘋了 我會這樣想 我們只是前幾天才在看這東西 而且覺得這看起來像是一份失敗的建築檢查報告 對吧 這當然就是重點 因此 每一章都提供了一段歷史 說明建築如何以複雜的方式與這些事物互動 不論是實體上還是概念上 每一章最後都有一個總結 這些事物在最新作品中呈現的樣貌 再次強調 這本書配有插圖 以讓你感受到這些事物 在我們學科中的視覺生命 於是我決定利用現有 的時間 向你介紹一些 章節中的想法 我現 在看表是七點四十五分 也許我會直接給你看其中一章 這章的研究過程非常有趣 這是一 篇關於「陰暗」主題章節的第一張圖片那麼 為什麼是「陰暗」呢 這也是這本書的第一章 如果你閱讀 如果你是學生 像我和許多同事一樣專攻 建築理論 你會發現潮濕感 基本上是一種原始的污染物 如果你讀過 嗯 我就 不必背誦名字了 好嗎 但如果你讀過多種早期現代建築思想 就會發現有很多關於洞穴的反思 而且洞穴的環境 尤 其是其潮濕的特質 以及陰冷或溫熱、黑暗arcy、潮濕的 環境似乎是一種較低劣的大氣環境 建築將 會取代它 建築活動本身將會帶動社會 它遠離了原本的居住地洞穴 並為人類社會和生活提供了 Mikhail Gorbachev 的改革政策 這對蘇聯的未來產生了深遠的影響 現在 你可以在許多不同 形式的寫作(International Journal of Environmental Research and Public Health)中看到這一點 這是一種被貶低的環境形式 這張圖片有趣之處在於由法 國早期法國古典建築師菲利伯特·德洛姆 那就是他將洞穴的寓言 視為一種自然或次級自然 必須從中脫離才能有建築 但建築本身也是一種專業 那涉及離開洞穴的過程 這明顯源於某種柏拉圖式的思想 但你認為建築師會朝向什麼方向走呢 建築師離開了洞穴中被貶低的氣氛 為了知識的掌心 好吧 在他的著作中 岩洞 像許多其他古典作家一樣 是某種居住的方式 這座建築是 人類實際建造 的結構 與洞穴明顯不同 它不僅能提供一些庇護 更在此處具有隱喻意義 現在 這件事情有趣之處在 於菲利伯·德洛姆當時所處的時代 建築師以及我們今天所稱 的早期城市規劃者正被要求 重新考慮歐洲城市中類似洞穴般的地下空間 他在巴黎活動 這是一張義大利商店的照片 但他是在巴黎活動 菲利伯特·德洛姆被要求做的一件事 就是處 理電視上最骯髒的工作 他 被指派探索巴黎的下水道 由法國國王亨利二世所下令 這是一次最早期的現代化下水道探勘行動 以尋求一種合理化的方法 而且在維克多·雨果的《悲慘 世界》中有一段精彩的段落 描寫了 這對德洛姆來說一定是什麼樣子 他寫到了那種令人作嘔的本質和污穢 並如何向前推進了300碼 但被噁心的氣味擊退 不得不離開下水道 任務未完成 多年後 建築師開始探索下水道 並尋 找一種合理化的方法 這在這個 語境中意味著減輕其潮濕陰暗 的氣氛 因此 這就是其中之一 好吧 這實際上是第一段街道區域 顯示房屋和下水道 以及從 房屋流入下水道的污水 這是一 張在建築思想中相當著名的圖片 但這也顯示了城市地下空間 是如何被合理化 以及潮濕始 終存在 卻似乎有人試圖去解決 建築師們正努力尋找辦法 一種緩解的方法 以更健康的方式與城市互動 這裡只是想指出幾點 這裡你看到的是下水道 這張圖片明顯是關於城市流動類型的 其街道呈曲線形狀 它設計 用來讓空氣和光線進入下水道空間 當然 所有這些都會實際實現 當 Georges Haussmann 與他的團隊全面 重建巴黎的地下與地面上時 至今你仍可以參觀巴黎的下水道 並看到為這些事物所做的合理化工作 為這些潮濕空間帶來光線與通風 因此在正統的建築思維中 我們也看到另一種合理化的過程 地底的 這是一段 兩段 漫畫 如它所呈現的 這是勒·柯布西耶所繪製 的 顯示一種傳統的 Reverse construction system 他在此採用的現代混凝土結構系統 他所寫過的其中一件事是空間的平庸 傳統的建造形式 這在巴黎和鄉村地區都是如此 他特別提到地下室 地下室是空間中最 平凡的 氣氛也如此 說起來總是潮濕、陰冷、昏暗 因此他用開闊的植被取代這些東 西開闊的天空、屋頂上的植被、 光線與空氣 他自豪地說 以 我的建築系統 我讓地面保持完整 所以不談建築 因此 當然我們知道現代性帶給我們 而建築則帶給我們所有這些美妙的觀念 和空間概念以及關於形式與結構的觀念 等等 但我們也必須承認 現代性在某些情況下也 導致了環境本身的平庸化因此 在戰後建築思想中 以及空間哲學 讓我想到了加 斯東·巴舍拉及其著作《空 間詩學》 從某種意義上說 這是一種對此類地下空間的重新發現 我們如何重新思考現代化所失去的東西 我們失去了一些東西 我們失去了一種傳統與社區的感覺 但卻有某種氛圍 在建築物理性化過程中逐漸消失的東西 我們該如何讓潮濕陰暗的氛圍重新回來 這本身便是一個項目 對吧 如果你讀過《空間詩學》的話 這是一本我認為我們現在 已經不再提供給學生的書 它實際上有一些非 常精彩的章節 談論 地下室的氣氛以及它們有多有趣 因此 其中一位來自《焦慮氣候》的建 築師正在參與此項目 並試圖進行修復 這種陰暗既是 一種體驗 也 是一種已經失去的歷史實 體這是菲利普·龍 這些是他 為法國鄉村設計的地下房屋 大約在巴黎以南60英里處 在維蘇威火山以南100英里處 他提出的建議就是他所稱的 他引用了一座與土壤有深 刻關係的建築作為例子 因 此他提出的概念是將一棟小 型單一家庭住宅嵌入大地中 他為這個網站設計了大約12到15個這樣的結構 其中 有一個大型的地下房間 整個 房子幾乎都ginas地下室 他說他在房子裡打開了一個奇怪的新區域 於是他就想像著將這片空間和這片土地結合起來 他說這種泥土的滋味會出現在你的嘴裡 並帶入家中房間的空間 因此 如果你曾經待過鄉間別墅 你很可能有過這些體驗 這也是一個既具挑戰性又充滿樂趣的項目 如果我需要說明的話是指某種被動冷卻方式 被動通風 但這不是這裡的重點 這裡的重點是某種歷史回復的方式 他正在努力參與這個項目 這裡你看到這些事物沿 鄉村地區排列的氣氛圖像 這裡你看到一個技術圖解 說明這些空間如何被加熱或冷卻 以及空氣在其中流動的方式 接下來在這張圖片中 我認為這點非常有趣 我們看到這個地下空間本身 就像是一種被帶回來的體驗 現在 為了節省時間 因為我真的想在八點鐘出去 當我們的餃子和開胃菜送到的時候 我現在大概會跳過一點 直接告訴你 並大致總結一下 告訴你這本書的封面 並回到這個反思的概念現在 這是用來作為書本封面的圖片 這是什麼呢 這些奇怪、令人毛 骨悚然的東西 對吧 這是由喬治·奧特羅-佩洛斯所進行的一個 計畫稱為《塵埃的倫理》該計畫是在義大利的貝爾佐納完 成的我會向你們中的一些人解釋這是什麼 誰在這個房間裡了解這個計畫 但你們很多人可能不太清楚 所以在2008年 荷吉被要求清潔 位於義大利貝爾佐納的這個工廠內部 這樣就能用於藝術的展演 對吧 這是一個老舊的工廠空間 像河濱羅斯那樣 嗯 不過它並不是一個運作中的工廠 它正被轉變成一個 後工業公司的空間 於是有人請他清潔這個空間 所以他提出要清潔這個空間 但卻是讓塵土擁有屬於自己的新生命 我非常喜愛這個專案的一點是 喬治受到了啟發 透過閱讀約翰·拉斯金的作品 產生了這個計畫的構 想而約翰·拉斯金寫道 儘管拉斯金極度 厭惡當時英格蘭中部地區所發生的工業化現象 他真的非常討厭清理建築物這個想法 對吧 所以這裡有個人正在反對煙霧 就像普金和辛克爾一樣 討厭煙霧的環境 但他認為 要將它移除 完全抹去它 就等於否認 那裡發生過的事情的歷史 這是一個相當了不起的觀點 19世紀中期 因此荷西發展並運用這種保存技術 這是一種用於歷史保存的技術 即將乳膠塗抹在牆壁表面 然後它就會剝落下來就像一次非常糟糕的比基尼脫毛一樣 或者像某棟建築物的東西 所以通常這些東西都會被丟掉 對吧 於是他決定親自將它 們懸掛在自己用來清潔的腳手架上 這樣人 們就會來觀看這場污染 並思考這個空間的過去 = _ registered= 我認為這 個專案非常棒的地方在於 許多 人都會談論並哀嘆工業空間的消失 後工業化時代 我們正在遺忘記憶 我們正在遺忘歷史 我們正在失去工作 對吧 我認為這個空間最棒的地方在於 就是讓他讓你思考這個 空間過去所進行的勞動這裡正在掛藝術品 他讓 你想到有人在那裡工作過 爱国主义是一種具有特 定環境和氛 圍的空間 這 種工業環境被維持以保持 其特色 因此 這真的] 將這句話放在書的封面因為我想這確實總結了 這本書的觀點以及它所要表達的重點 我們該如何保留這些東西呢 我們該如何反思這件事 但我們該如何做才能不顯得荒謬且不負責任呢 這並不是某種末日來臨的世界景象 這是指從事清潔、修復等活動 但更重要的是在進行這些努力 的同時 維護這些活動的歷史所以 這就是一個大致的概覽 這本書和展覽的內容 我想伊莎也想讓我先提到 在我們進行幾個問題之前我們必須再提醒您一下 我們將在 室外提供 一些食物 還有開 幕展覽和簽書活動非常感謝 謝謝