【油畫】合集，古董油畫的修復、臨摹。 P7 - 07. 修復：艾瑪·加吉奧蒂肖像

這段影片是幾個月前拍攝的 由芝加哥的傑克·布蘭特曼拍攝 他是一 位非常有才華的攝影師 他在YouTube上有自己的頻道 名為芝加哥澳洲 而且他製作的內容非常優秀 特別是他的《芝加哥再造》系列 介紹 了芝加哥及其周邊地區的當地工匠和藝術家及其作品 所以不妨去看看 並查看他的YouTube頻道 給予關注 我會把連結放上 這內容非常精彩 我鼓勵大家去看看他在做什麼 我的客戶說這幅畫在搬運過程中畫布下部出現了穿 孔而帶來給我 但在檢查時我們發現其實有更多問題 幾件舊的壁畫 因年代久遠而褪色、磨損 並有些許損壞 此外 原有的清漆出現了發霧現象 這是指清漆變得渾濁的狀態 陰天或混濁 通常是因為接觸到濕氣 所以在診斷了所有這些問題之後 客戶同意不僅要修補這個破洞 還要處理所有事情 雖然我們當時正處於手術中 所以第一步就是取得這幅畫 從擔架上下來 在這種情況下 藝術家使用了釘子 所以我正在把那些釘子拔出來 使用圖釘通常更受青睞 畫作從畫框上取下後 與 擔架被放在一邊等後面清理 我可以開始清除污垢和灰塵了 那種堆積在畫布後方和畫框上的令人作嘔的物質 清理乾淨後 我 就可以開始移除這塊補丁 這塊補丁是用蠟黏上去的 幸運的是蠟 它可溶於多種溶劑且具有柔韌性 因此並不太難清除 但仍然需要小心處理 因為我們不希望讓原始畫布承受任何不必要的 張力或處理 去除修補處後 就可以刮除多餘的蠟 我們就可以開始清潔畫作 在開始任何清潔工作之前 我在不起眼的區域進行多項測試 以確定最佳的材質和清潔劑 解決方案 用於清除表面污垢和舊漆的溶劑 一旦收集到這些資訊 我就可以正式開始這個過程了 所以就在那裡 我開始使用它 蠟膏去除表面累積的污垢 待去除後 我可以用溶劑清除 那層舊漆 當我們開始看到那層舊漆被去除時 我們就能開始看到 畫家原本想要表達的樣子 那些優美的膚色以及其他細膩的上色技巧 原本被那層棕黃色的漆層遮蓋的細節 每當我開始清理一處 簽名時 我總是會改用棉花棒或較小的棉簽 只因為我想稍微更仔細一點 這幅作品的簽名非常重要 因此我需要更加細膩並掌握更多控制權 在畫作清潔完成後 我可以進行蒸氣處理 這是一種方法 使用濕氣、熱度和壓力 讓我鬆弛畫布並使其平整以去除皺紋 任何波浪、漣漪及其他扭曲現象 這過程持續幾個小時 然後 這幅畫將會壓重並適應幾天 一旦完成後 這幅畫的顏色均勻 畫布平滑均勻 我們可以從其他一些方面開始 修補畫布因時間而產生的裂痕、穿孔及其他損壞所 需的結構性工作 儘管修補裂痕或穿孔有幾種方法 帆布上的針孔 包括補丁或內裡 我選擇一種稱為「橋接 」的技術 這方法稍微輕便一些 也沒有那麼侵入性 而 這種接合技術是由許多從比利時亞麻布上切下的細小纖維 以垂直方式 鋪設在膠水層上 橫跨裂縫處 這只是為了讓畫布保持平整且緊密結合 以免它在表面張開並暴露出來 因此一旦膠水被鋪好 織物細線可以置於黏合劑的床層上 然後在乾燥 時壓平 以避免原來畫布的變形 由於這幅畫的 縫線邊緣已經磨損、脆弱 有些地方甚至非常細小 所以我決定添加一條新的 釘邊 這被稱為條狀內裡 這是透過取一塊比利時亞麻布來完成的 並使用薄膜狀的保存用黏合劑將其固定在縫合邊緣 再以熨斗熨平 然後壓實並讓其冷卻乾燥 一旦完成這一步驟 就會有大量肉類 在拉伸的裁剪邊緣上 現在畫作平貼在堅硬的表面上 我可以 去除任何滲過裂縫並滲到表面的過量蠟 繪畫 一旦完成這一步 我就可以開始準備畫框的過程了 延展 現在幸運的是 這種木製擔架在任何方面都沒有受到損壞或破裂 形狀或外觀 但我仍然需要移除舊的木製琴鍵以及可能存在的釘子或圖釘 我之前錯過了 我會把它清理乾淨 整理整齊 然後準備好 使用鋼釘而不是銅釘 因為銅釘會氧化 或者圖釘 這只是為了讓畫布更緊密地固定在畫框上 使用畫布拉 伸鉗可以讓我均勻地拉緊畫布 我會用磁性錘子來敲打 釘子穿透畫布釘入框架支撐結構 現在這些鑰匙 你可以看到我 在此處敲打 用來增加支架的張力 這是一種非固定的活動木製接頭 支援 現在有時鑰匙損壞了或者遺失了 我不得不 重新創造它們 在這種情況下 我使用一塊橡木而不是松木 因為它是一種更好的材質 更堅硬 而且比更能承受敲擊 松樹 現在一旦所有鑰匙都固定好了 我會用一根釣魚線和一個圖釘把它們固定起來 讓它們不會在未來遺失 一旦所有這些釘子都固定好 我就可以開始了 修補畫作表面的裂縫與破洞 以便我能夠開始進行下一步的處理程序 修補過程 現在我將使用膩子 將漆料缺失的區域填補起來 然後等這層膩子乾了 我會拿棉花棒和棉簽及其他工具回來處理 移除多餘的部分 因為我想確保我有一個平整的表面 以便於我能夠在其上進行操作 使用修補色粉 在填充劑中等乾燥時 我可以塗上一層隔離層 為畫作上漆 這樣做的原因有很多 其中一個原因是提供防護層 我修復作品與未來作品之間的障礙 以及它讓我能夠 為了更清楚地看到色彩 並看到它們在最終上漆後的樣子 這就是 這很重要 因為如果我根據褪色和乾澀的色彩進行修補 那麼當我將它放上時就會出現問題 最後的清漆完成後 修補的部分將無法匹配 我必須重新做一次 現在開始修補 與繪畫不同 它在技巧和材料方面都需要不同的方法 因此 而不是 使用油彩 我使用的是Nymeria Restoro 這是一種不含油的保護級油彩 它很重要 因為油會隨著時間氧化而變為永久性 這種顏料永遠 不會是永久性的 只要使用適當的溶劑就可以去除 而當油氧化時 它會變暗並改變顏色 現在這種油漆因為不含油 不會隨著時間改變顏色 因此能更長時間保持修補的準確性 繪畫的另一個主要差異在於繪畫 而且修補和潤色就像是繪畫 你可以自由地運用你想要的顏料 然而 在修補時 我們只專注於有損壞的區域 在原 本顏料仍然存在的任何地方添加顏料是不恰當的 因此 保護人員必須僅將顏料塗在受損或缺失的區域上 在這種情況下 只有眼淚和裂痕 修補沒有什麼祕訣 只是這樣而已 實踐與耐心的問題 你做得越多 就會變得越好 快速做出決定 就能更快地根據你的調色板來混合出所需顏色 也就是說 你可以看到組成一種顏色的所有色彩 而無需費力到那個程度 而且一旦修補完成 就可以開始上光過程 在這種情況下 我使用的是專門設計的合成樹脂紫外線穩定塑化上光劑 用於保存 而且這種上光劑在溫和的溶劑中約可保持可溶性102年 它不會變黃 不會變暗 也不會因濕氣而開花 它不會像舊的漆料那樣失效 有時會有幾根頭髮黏上去 在清漆上 因此需要用手术刀去除 當最後塗上清漆時 我可以把畫作放回畫框中 在這種情況下 我將使用金 屬支架或畫夾 而不是釘子或螺絲 因為它們更容易安裝 他們提供更好的支持 而且完全不會損害原畫 因此 當畫作完全修復後 損壞部分已被處理、清潔並重新組合在一起 原框 我所有的作品都完成了 這幅畫準備好重新掛回牆上 並讓我的客戶未來多年都能享受 所以感謝觀看這個影片 非常感謝 Jack Brantman 花費無數天在了我的工作室拍攝並跟拍 繼續關注他 看看他的頻道 裡面有許多非常優 秀的內容 當然 如果你對這裡看到的內容感興趣 你可以在Instagram上找到我 或者直接點擊訂閱