審美日記 【審美日記38】這光影也太美了吧！探索DaikiHosaka的攝影追光秘訣

有審美的拍照才叫攝影 各位朋友大家好 我是攝影師玉明 一個致力於分享攝影乾貨的up主 今天這期視頻比較特別 我們將一同走進攝影師Daiki Hosaka的世界 走進他那令人驚歎的光影作品 他是一位日本攝影師 名字翻譯過來應該是大木寶板 我們就稱他爲大木板 如果我翻譯的不對 還請知道的朋友幫我糾正一下 除此之外呢 我還爲大家帶來了一個特別之處 大家可以先來猜一猜這個特別之處是什麼 看看有沒有人能猜到 大木的攝影作品有着非常獨特的視角 以及非常精妙的光線捕捉 看他的作品 總是能夠讓人感受到一種超現實與夢幻的氛圍 乍一看不知道大家喜不喜歡這種風格呢 那麼究竟是什麼讓大木的作品如此與衆不同呢 我想請大家一邊欣賞作品 一邊聽我爲大家細細道來 大木是一位80後攝影師 他出生在一個小縣城 儘管在他的家鄉並沒有特別著名的攝影傳統 但大木從小就展現出了對視覺藝術的濃厚興趣 高中畢業後 他前往東京視覺藝術學校學習平面設計 然而在平面設計的學習過程中 大木發現自己更鐘情於攝影這種直接而有力的表達方式 於是他決定專注於攝影 並於2004年開啓了自己的職業攝影生涯 大木的早期作品 主要是以日常生活場景爲主 但他並不願意僅僅記錄表象 他更喜歡通過光影的變化 去賦予這些普通場景以全新的生命 隨着時間的推移 大木逐漸形成了自己獨特的光影風格 他擅長捕捉光線在不同物體上的微妙變化 利用光與影的對比 創造出強烈的視覺衝擊 我們可以看到 在他的作品中 光線不僅僅是照明工具 更像是一種藝術語言 好像在訴說着情感和故事 大家在看他作品的時候 是不是也有這樣的一種強烈感受呢 爲了更好地理解大木的作品風格 我們必須好好地來聊聊 他對光線的獨到見解和運用 大木喜歡使用自然光 他認爲自然光能帶來最純粹的視覺效果 其實我也是比較認同這種觀點的 無論是清晨的第一縷陽光 還是傍晚的餘暉 都是他創作中的常客 此外 他還經常利用一些反射和折射 例如通過水麪 玻璃這樣的介質 去創造出夢幻般的光影效果 這些技巧的運用 不僅增加了畫面的層次感 也賦予了他們一種神祕而詩意的氛圍 值得一提的是 大木他並不喜歡過度的後期處理 他認爲 攝影的魅力在於捕捉瞬間 後期處理應該是對原始素材的補充 而不是徹底改變 因此 他的作品往往保持了最真實的質感和細節 這也讓他的影像更具說服力和感染力 那麼除了光線的運用 大木在構圖上也有自己獨特的見解 他常常採用一些不對稱的構圖方式 打破傳統的平衡感 從而引導觀衆的視線 讓大家在畫面中不斷髮現新的細節和驚喜 同時他擅長利用負空間 也就是適當留白 讓畫面更加簡潔有力 突出主體的同時 也給觀衆留下了更多的想象空間 從大木的作品中 我們其實可以學到很多攝影技巧 首先光線是攝影的靈魂 如果我們能夠像大木一樣 學會觀察和利用自然光 我們可以讓照片變得更加具有生命力和感染力 其次就是不要害怕打破常規 因爲嘗試不同的構圖方式 可以讓我們的作品變得更加獨特和有趣 最後就是保持對細節的關注 和對後期處理的適度把握 可以讓我們的作品更加完美和專業 大家說是不是這樣呢 聽到這裏 不知道大家有沒有聽出來 其實這期視頻裏從頭到尾 我的聲音都是使用B-Studio音色定製功能自動生成的 這就是我在視頻一開始提到的另一個特別之處 我自己聽下來 總體感覺這個AI生成的聲音 已經非常接近我本人的聲音了 不得不說 我們現在正處於一個AI時代的重要關口 看看AI在攝影領域的應用吧 智能修片 智能追色 甚至智能生成照片 都已經能夠輕鬆實現了 我想有很多職業攝影師已經開始感受到了壓力 但同時也會有不少攝影師 他們看到的是更多的機會 是更大的可能 未來 人類究竟會不會被AI替代呢 對於這個問題 我想更準確的答案應該是 那些不會使用AI的人 可能被那些會使用AI的人替代 至少在很多領域會是這樣 對不對 我們說回大幕的攝影作品 看它的照片 大家深切感受到的 應該是真實 是情感 是情緒的表達 這些東西是大幕攝影風格中最明顯的特質 而這 或許也是難以被AI所替代的最寶貴的元素 不是嗎 那麼大家到底喜不喜歡這種風格呢 如果喜歡的人比較多的話 後面我們再來單獨做一期拍攝思路講解 詳細講講這個風格的呈現方法 並且製作相應的調色預設送給大家 我也爲大家整理了大幕公開發布的作品 如果大家需要的話 還是老規矩 可以拿到後慢慢欣賞和學習 整理不易 請大家多多支持一下 因爲你們的支持 是我不斷輸出乾貨的最大動力 希望通過本期視頻的分享 大家能夠對攝影有更深的理解和感悟 讓我們一起拿起相機 用鏡頭去捕捉那些被忽略的美好瞬間 用光影去講述那些無聲的故事 用心去發現和記錄生活中的每一個精彩 願我們在平凡的生活中 都能找到不平凡的光影世界 以上就是本期視頻的全部內容 我是攝影師玉明 讓我們下期見