【中國傳媒大學】《攝影藝術創作》郭豔民 （54集全） P14 - 14-第14講 背面角度

同學你好 我們今天的繼續學習 攝影藝術創作的有關的知識 我們今天呢 給大家講拍攝方向的 第四種基本的角度 我們來講背面角度的這樣的運用 所謂的背面角度呢 一般是指攝影機或照相機 在被攝對象的背後 進行拍攝這樣的角度 那屬於背面角度 背面角度呢 和前面我們講過的正面角度 側面角度 斜側面角度比起來呢 相對來講它的運用的數量 要少一些 那麼這種角度呢 拍的畫面呢 往往也會比較有特點 那麼背面角度的第一個特點 它往往會給人帶來一種 比較含蓄的這樣的特點 它會給觀衆留下比較大的 聯想和想象的空間 因爲畢竟從事物的背後去拍 我們看不到事物的正面 看不到它的一些這樣的細節 很多東西呢 需要我們去聯想去想象 去補足 這個畫面當中沒有呈現的部分 所以它會顯得比較含蓄 留下比較大的聯想和想象的空間 許多文藝創作 都曾經會運用到 背面角度的這個特點 比方說文學創作 我們就知道 在文學作品當中 有很多寫到這個背影的 事物的背影的這樣的作品 其中比較著名的就是 朱慈青先生的那篇 寫他父親的背影的那篇文章 說到背面角度的這個 含蓄的特點 我們來給大家看這幅作品 這幅作品呢 大家可以看到拍的是 阿富汗的一些婦女 在集市當中呢 在買鞋 從背後 我們看到的是他們的背影 以及這個所賣的這些商品 這些鞋 大家可以看到在這些鞋子當中 比較醒目的 大家可以看到 阿迪達斯這樣的牌子 所以這個畫面我們在看的時候呢 可以有多種讀解 一種讀解大家可以看到 這個發達的 現代的西方的物質文明 對93年還處於塔利班政權控制時期的 比較矇昧的阿富汗婦女 產生了強烈的吸引 當然了 你從另外一個角度來讀解的 也可以理解爲 一個比較封閉的 比較講究傳統文化的一個國度 也受到了西方的 現代的所謂的商業文明的 這樣的一種衝擊 當然在這個畫面當中 我們可以看到 成年的阿富汗婦女 她們按照她們的當地的 這種 這個這個法律 或者是這種風俗的這樣的要求 要把自己 裹起來 穿上這種大頭套 而畫面當中 這個年幼的 這個小姑娘 還相對來講 可以保持比較自由的狀態 由此也會讓我們感受到 這個隨着人類的成長 隨着人們的長大 這種被所謂的文明這種異化的 這樣的一種感覺 那麼背面角度 還會給觀衆 帶來比較強烈的這種參與感和伴隨感 攝影機 從被攝對象的背後來拍 攝影機能夠看到的事物 我們在觀衆我們看的時候 我們也容易看到 然後 攝影機隨着被攝對象 一起去運動 觀衆也彷彿在隨着被攝對象 一起去運動 在影視的即時攝影的拍攝過程當中 比較會常用的一種方法 叫做跟拍法 這種跟拍法 就是比較好的發揮了 背面角度 這種具有 參與感 伴隨感這樣的一種特點 這樣一種特點 我們來看這幅畫面 這幅畫面拍的是威爾士相間的這樣的道路 兩個人 駕着車 在威爾士相間的道路上 快速的奔馳 那麼在這張畫面當中 從他倆的背後去拍攝 那麼攝影師在這個車上 我們現在在看這個畫面的時候 彷彿我們也在這個車上 我們在隨着他們 隨着這輛車 在這個小路上 在這個相間公路上 向前飛奔 我們會有很強的這種參與感和伴隨感 那麼背面角度還有一個特點 它會有一種借時寫意的這樣的一種效果 什麼叫借時寫意呢 就是他給我們看到的是 被攝對象的具象的背影 但是他想表達的 往往卻是一種畫外之意 畫外之意 不僅僅只是一個寫實的效果 我們現在看到的這個畫面 叫做工地速寫 那麼是幾個刷漆的工人 然後在這個網上張望 大家都知道在日常生活當中 刷漆的工人身上會有很多塗料 給我們的感覺 往往是覺得是一種喪亂差的代表 但是這個攝影畫面 攝影師做的比較好的是 他把這些刷漆的工人拍成了繪畫的畫師 他們用的建築的塗料 現在在畫面當中也成了繪畫的顏料一樣 整個畫面出現了一個藍色的這樣的色彩的基調 在這個色彩基調當中 三個橙紅色的安全帽 成爲三個跳躍的對比的這樣的色彩的點 所以這樣的畫面 有色彩的作用 有角度的作用 讓我們把這樣一個勞動的普通的場景 看到了它其中富有詩意的那樣一個方面 那麼背面角度當然還有一個作用 背面角度會有比較強烈的懸念的效果 我們從一個事物的背後去看的時候 因爲我們看不到它的正面 我們會根據我們已有的經驗和知識 對它的正面的情況做一個分析 做一個判斷 做一個猜測 那麼當事物的正面呈現出來的時候 轉過來呈現給我們的時候 如果它和我們想象的不一樣 猜測的不一樣 它就會出現一定的這樣的戲劇化的衝突感 那麼這種方法 背面角度的特點 在一些影視劇的類型片的拍攝過程當中 是被經常用到的 比方說懸疑片 比方說這種神鬼片 經常還是會用到這樣的一種方法 那麼背面角度拍攝的時候 要特別注意 這背攝對象的姿態和輪廓是否具有表現力 因爲從背後去拍的時候 背攝對象的正面看不到 細節看不到 拍人的話表情看不到 那麼這個時候對主題的表現 只能通過背攝對象的體態 姿態 所以這個姿態本身 它的表現力如何 就會顯得很重要 不是說只要從背後拍 畫面就一定能夠成功的 我們來看這個畫面 這個畫面的題目叫做《神聖的步伐》 有的地方把它翻譯成叫《六十年代的誕生》 我們通過畫面兩個人的背影 他的身體的姿態 我們可以判斷 這兩個人心情如何 那麼大家看了以後一定會覺得 兩個人的心情比較沉重 因爲正常的人低着頭 揹着手 躲着布 那麼往往是因爲心裏有心事 在思考什麼事情 所以可以看到兩個人的心情比較的沉重 那麼這個畫面裏邊其實拍的是 當年的美國的兩位總統 一位是美國的總統艾森豪威爾 另外畫面的左側 這一位就是當年艾森豪威爾後任的 續任的總統肯尼迪 肯尼迪上臺以後 美國面臨一定的內外的這樣的困局 國內有經濟危機 國外有蘇聯的強大的競爭 那麼肯尼迪向前任艾森豪威爾請教治國方略 兩個人一邊走一邊商談 這樣的一個過程被一個攝影記者給拍下了 通過兩個人的體態 我們可以看到兩個人的這種沉重的這樣的心情 那麼當然了這幅畫面 我們去查它的原始資料也會發現 這張畫面也是經過後期的簡化處理過的這樣一個作品 它的原片其實取景範圍比這個畫面還是要大一些 我們可以看到畫面的右側的這個房子 就是他們的別墅當中的這樣一個小房屋 在原片當中是存在的 那麼到了後期 這個攝影者把它給裁掉了 房子裁掉了 只剩下這個路和兩個人 那麼這樣的話 畫面當中會顯得比較的 我們的注意力會集中在這樣兩個人的身上 好 我們來總結一下 今天我們主要給大家講的是背面角度 背面角度首先它會給人帶來比較含蓄的這樣的特點 給觀衆留下比較大的聯想和想象的空間 第二 背面角度可以給觀衆帶來比較強烈的參與感和伴隨感 在即時攝影當中經常會利用這個角度進行跟拍 第三個方面 背面角度具有比較強烈的懸念的效果 第四一點 背面角度往往具有一種借時寫意的特點 第五一點 從背面角度拍攝的時候 大家要格外的注意背攝對象的姿態和輪廓的提煉和把握 好 今天的課程就到這裏