迪士尼公主電影深度解析 你認識迪士尼公主的母親嗎？媽媽們都去哪兒了？深度解析迪士尼公主公主們消失的母親

你認識迪士尼公主們嗎? 你認識她們的媽媽嗎? 迪士尼公主的媽媽們都去了哪裡呢? 縱觀迪士尼公主系列,我們會發現一個明顯的家庭配置傾向。 作為主角的女孩們幾乎都失去了母親。 我所說的失去是方方面面的,不僅指主角的母親去世, 也指帶母親這一角色在劇情作用上的隱身。 大家好,這裡是2月23號記。 這是一期迪士尼公主的深度解析。 我們一起來探索公主系列中消失的母親們。 迪士尼公主作為註冊品牌,是由文化創作中誕生出來的一個IP系列。 公主這個稱呼與血統,身份,婚姻,地域,職業均無關係。 在當下,我們可以簡單地理解為從13部作品中走出來的女性主角。 冰雪奇緣作為大爆款,出於IP獨立運營的考量,並沒有被歸進公主系列。 但在我的頻道中,他們與其他13位公主會放在一起討論。 我們先一起來看看公主媽媽們的情況。 白雪公主,仙杜瑞拉,艾莉爾,貝爾,莫莉,保加康蒂的母親早逝。 其中白雪,仙杜瑞拉的困境,是因生母去世,由後母的惡意帶來的。 貝爾因母親去世,在家庭中承擔了照顧父親的責任。 艾莉爾,莫莉和保加康蒂,作為在環境中身份很高的女性, 並沒有體現失去母親後的影響,但都因為愛情的選擇與父親產生了一定的衝突。 三人的困境可以概括為,女兒選擇權的缺失。 艾洛和木蘭的母親沒有提及名字,形象溫和端莊。 作為父親的妻子出現,沒有任何單獨和女兒互動的劇情。 莫阿娜的母親沒有提及名字,在莫阿娜準備出海時, 有為女兒收拾食物,目送女兒離開的支持劇情。 對莫阿娜推動性更強的角色,則是安排給了父親的母親,塔拉奶奶。 蒂安娜的母親尤多拉有名字,有很棒的職業技能, 但蒂安娜繼承的卻是父親的夢想,並且她擔心女兒沉迷事業過於辛苦, 更加希望女兒有幸福的家庭。 拉雅整部電影中都沒有提到過母親, 由於是迪士尼原創的劇情,無法確定起母親的情況。 包含《冰雪奇緣》的艾莎安娜在內,真正與母親有關聯的女兒只有四位。 由皮克斯工作室製作的《勇敢傳說》, 是第一部提出並重視母女議題的作品。 主角梅莉達的成長與母親艾莉諾息息相關。 艾莉諾作為一個近乎完美的王后,她真心愛著女兒, 細心教導女兒如何成為一個完美的公主, 並希望女兒也通過婚姻走向完美王后之路。 但女兒梅莉達卻和父親的性格愛好相似, 為了逃避母親安排的人生道路,求助女巫, 無意間將母親陷入了危險。 最終在母女倆互相保護,共度難關的過程中, 他們注意到彼此的閃光點,達成了和解。 這部作品雖然展示了常見的親子問題, 以愛為名的控制,但又同樣用愛化解了矛盾。 這樣的模式多少有些魔幻,有些理想化。 同時我認為,這不是一個典型的母親控制女兒, 女兒反抗控制而產生的矛盾。 艾莉諾對梅莉達的控制,源於希望女兒成為一個完美, 合格的公主,承擔自己的責任。 與其說這是母親對女兒的期望, 不如說是王權、君權對於王室女性的要求。 對梅莉達的要求不由溫和可愛的君父提出, 由端莊完美的母后提出。 這樣的刻畫存在著欺騙性。 表面上看似王后作為女性,權力地位有所提升, 但影片塑造了一個遵循傳統,具備君權意識, 同時還得到丈夫愛重的女性。 只有這樣的女性,似乎在女兒的婚事上才擁有話語權, 在其他的場域則完全沒有體現。 影片中矛盾的本質,是君權和父權對女兒的壓迫。 用母女關係,虎媽貓爸的模式來包裝, 化解這種壓迫,是需要警惕的敘述模式。 這不僅轉嫁了矛盾, 模糊了君權壓迫纔是核心矛盾, 更加模糊了控制型母親的本質, 錯失了訴說真正母女矛盾的機會。 我相信在創作的過程中, 這種轉嫁並不是有意而為之,而是一種時代的侷限性。 在公主系列中,更為真實, 令人窒息的控制型母親, 以人販子加養母的形式出現在了魔法奇緣中。 樂佩的生母重病,為了治好她, 使用了反派格朵偷藏的黃金花, 導致樂佩被格朵盜走,囚禁於高塔的局面。 生母作為矛盾的起點,養母則作為反派, 與樂佩產生母女間常見的控制矛盾。 與艾莉諾和梅莉達不同, 格朵對樂佩的控制不是出於愛,而是出於利用。 加上格朵偷孩子的惡行, 消解掉了樂佩在面臨養母消散時, 沒有過多情感波動的道德困境。 現實中常見的,母親為了達成自己的某種隱性訴求, 或是女兒為了回報滿足母親而形成的控制關係, 是極其難解的。 愛與扭曲的訴求往往糾纏在了一起, 比起精神世父,女兒們基本無法 以精神世母的解法去結束自己的苦難。 魔法奇緣以一種極端的,不具備參考價值的方式, 解決了這段虛假的母女關係中的矛盾。 不難看出,在這十幾部作品中,母親大多並不重要。 即便母親還活著, 女兒也都在繼承父親的志向與能力。 甚至非親生,但履行母職的女性, 還往往會作為絕對的反派來塑造。 難道迪士尼就沒有塑造過真正屬於母女之間的羈絆嗎? 我的答案是有。 在《勇敢傳說》的十年後,同樣出自皮克斯工作室的 《青春變形記》中,再次以一種魔幻的形式 直面了母女之間的關係與矛盾, 但矛盾的根源和解法都更加現實且成熟。 還有那部重新定義了迪士尼女性電影的《冰雪奇緣》, 也用一部續作塑造了新的母女關聯。 女兒走出了父親造的城牆, 找到了母親的河流,繼承了母親的力量。 《冰雪奇緣》中的伊杜娜王后, 在第一部和丈夫一起下線, 艾莎安娜看似與其他的公主差不多, 早早失去了母親。 然而在第二部的開場,就以一首《All is found》 暗示了這是一個女兒尋找母親的故事。 艾莎經歷千難萬險到達冰封的阿塔霍蘭, 發現一直在呼喚自己的是年輕時的母親的聲音。 這個瞬間,不只是艾莎找到了伊杜娜, 更是迪士尼的女兒們第一次看到了母親這個角色。 現在,你認識這些公主媽媽了嗎? 介紹完公主們消失的母親, 我們來進一步分析這種現象的成因。 迪士尼公主的媽媽為什麼不是去世就是沒有什麼存在感呢? 流傳較廣的說法有兩個, 第一個是創始人華特·迪士尼自身痛苦的經歷, 導致他不太願意在作品中提及母親。 華特的母親弗洛拉很支持他的夢想, 但在70歲時因為一氧化碳中毒而去世, 而這個暖氣管道洩漏的房子, 正是華特在1938年事業起色時剛剛買給父母的。 坊間傳聞這場悲劇讓華特為母親的死而愧疚終身, 從而迴避對母親角色的塑造。 但這顯然只是一個敘事模板, 在弗洛拉去世之前製作的迪士尼電影中, 就已經存在主角失去母親的劇情設定了。 第二個說法出自迪士尼工作室的製作人, 明確表明這是基於劇情創作角度考慮得出的結論。 一部動畫電影需要在較短的時間內完成主角的成長, 離開父母的主角更加孤獨, 更能讓觀眾產生同情,也更加能夠快速成長。 這確實是一個創作意圖, 卻顯然不足以完全解釋母親們消失的原因。 那麼接下來就是我個人的純主觀分析了。 在《白雪公主》、《灰姑娘》、 《睡美人》、《小美人魚》等童話原著中, 除了求子環節,基本就沒有母親的蹤影。 原著中母親的缺席,也與下屬原因息息相關。 在醫學還不夠發達的時代中, 女性因為生育而短壽是不爭的事實。 很多女性在生育過程中喪命, 因此也確實存在很多像仙杜瑞拉一樣, 一出生就失去母親的孩子。 即便順利生產,也很大概率背負著生育損傷, 度過餘生,受各種併發症影響而受命折損。 這是當時客觀存在的苦難, 也是從古至今女性生育的苦難。 失權的女性 母親在家庭中常常隱身, 源自於女性在整個社會中的失權。 她們隱沒在一胎又一胎的生育中, 隱沒在多子無夫帶來的家務和育兒中, 隱沒在以低廉價格出賣勞動力的家務補貼中, 隱沒在不識字、不寫字的無處表達中, 隱沒在對丈夫的愛和對家庭無止盡的付出中。 在父權制社會中, 一個女性失去的是平等受教育的權利, 是同工同酬的權利, 是書寫記錄的權利, 是參與決策的權利, 是擁有自己慾望和訴求的權利, 是成為自己的權利。 她從小被灌輸的價值觀, 是成為一個好妻子、好母親, 要找一個好男人託付一生, 再為她生兒育女, 用她的身體留下她的血脈和她的精神。 這樣的教育, 默認了女性最重要的功能是提供生育價值和家庭服務, 丈夫和孩子將成為女性價值的準則和判官。 這是一條完全被客體化的道路。 那麼這些失權的、沒有主體性的母親們, 誕下的女兒想要成為故事中有主體性的主角, 必然不能沿行母親的道路, 只能轉投父親的理想。 於是誕生了木蘭、保加康蒂、蒂安娜、梅麗達、穆安娜, 這些繼承了父親技能、夢想、責任的女兒。 這些公主的母親往往看起來溫和有愛、 支持家人,卻連臺詞都沒有幾句。 倘若在創作中強化這些母親的存在感, 不免會讓人從母親身上讀到女兒未來的困境。 她以後也會變成這樣溫和的模樣, 支持著自己的丈夫和孩子, 忘記自己的夢想和能力嗎?那多無趣,那還是她嗎? 從女兒們的選擇裡,我們得以清晰推導出, 在這些家庭中,無論母親以何種形態出現, 權力的中心都是父親。 所以即便塑造了像愛麗諾這樣看似強勢、 地位高的王後、妻子、母親, 在梅麗達拒絕她的道路,表現得像父親一般時, 就充分說明瞭愛麗諾真實的權力處境。 在母親全面失權的現實之下,文化作品中的母親, 必然也難以展示出更加豐富的面貌, 讓蘇明阿姨踏上旅途, 出走的決心才會因應而生。 創作者性別 按照過往的公主電影和童話原著, 創作者行列中幾乎找不到女性的姓名, 一直到1991年的《美女與野獸》, 編劇列表中才首次出現了女性的名字。 故事原著來源於女性作家, 團隊中也出現了兩位女編劇, 其中之一的布蘭達·查普曼成為了《勇敢傳說》的導演之一, 也是《公主》系列的第一位女導演。 很可惜的是,這個由她提出的項目, 她個人卻因為創作分歧,沒能完整參與。 這不免讓我深出,如果她完成了整部作品, 《勇敢傳說》或許才會真正成為 第一部訴說母女的迪士尼動畫這種想法。 《公主》系列中另一位標誌性的女主創, 是兩部《冰雪奇緣》導演兼編劇的靈魂人物珍妮佛裏, 她也是迪士尼工作室的第一位女性首席創意官。 在1991年之前, 《公主》系列的導演和編劇列表中含女量為零, 在出現了珍妮佛這樣的成功導演後, 女性創作者也並沒有緊噴式增長。 當主創是男性時,即便為了契合市場, 將主角固定為女性, 鏡頭也會不自覺地對準父親給予孩子的精神, 能量,權力,痛苦,責任。 他們能夠理解孩子的想法與追求, 能塑造出公主們本該存在的與男性平等的精神, 卻很難感知到一代代女性之間極其微妙複雜的愛恨情仇, 更無法精準描繪母女之間 因父權制而產生的局域, 無法看到她們由性別和血緣交織而成的 在迪士尼公主們的身上, 我得到了美好的情感,獲取了強大的力量, 卻同樣能夠感知到她們的苦難和困境。 或許市場的選擇讓公主永遠只能是年輕的女孩, 我卻期待著在未來能有更多女性創作者加入, 描繪出更加獨特具體的女性和女性關係。 西蒙娜·德·波芙瓦 在《一個規矩女孩的回憶》中, 多次描述了她視角下的母親, 更是在《她彌留之際》裡, 以極其細膩的筆觸描寫了她與母親愛恨交織的複雜關係, 以及母親在臨死前所經歷的折磨。 母親為了丈夫和家庭奉獻, 從而壓抑自己, 卻只能通過控制女兒們來證明自己的力量, 通過控制女兒來活著。 在母親彌留到去世之際, 西蒙娜才開始重新思考,認識自己的母親。 她為母親留下了並不美好的人生記錄, 她有過自私、刻薄的行為, 有過被條條框框束縛的扭曲, 也有過生機無限的笑容和為了求生, 捨棄一切尊嚴的勇氣。 這些描述讓西蒙娜的母親從一個被丈夫背叛的妻子, 一個被女兒厭棄的母親, 回歸成了一個叫弗朗索瓦斯的女性。 或許你有溫柔充滿愛的母親, 或許你有暴躁憤怒的母親, 或許你有沉悶不表達的母親, 或許你有不那麼愛你的母親。 你可以愛她,可以恨她,可以不在乎她, 但如果你和我一樣,希望這些消逝的她, 能夠以真實堅定的姿態現身, 那麼請用一切你能用的方式把它記錄下來, 讓她的強大與美好得以留存, 把它展示出來,讓她的痛苦與無助真實地出現。 你是她唯一的找回者。 以上是本期視頻的全部內容, 希望我的解讀能給你帶來新的視角。 喜歡本期視頻的記得點贊收藏關注, 這對我非常重要。我是Ariel23號機, 下個視頻再見。