《紅樓夢》過度解讀 《紅樓夢》影視改編如何成功？《傲慢與偏見》《神探夏洛克》為例！

今天我們這期視頻想聊一聊關於明珠改編影視作品這個話題 前段時間有一個電影它挺熱的話題度挺高的 但是我故意的避了避那個熱點 避了避那個流量 我覺得很多人讓我做那個話題 很多廣告還點說張老師你做一個那個話題我們投 是吧 它熱點一定很高 播放量肯定不錯 但是我是覺得第一不是說所有的電影都值得拿出來做一期節目的 第二我覺得這個話題其實挺有趣的 咱們躲躲那個流量 咱們好好來聊一聊 挺好的 然後我也非常感謝一下我們這個廣告商 我說不提那個電影了 不蹭那個熱度了 他也很支持 這裏推薦一款我跟我太太一直在喝不斷回購的咖啡 風味代碼濃縮咖啡液 從口味上說這個風味代碼它是一個喜歡探索不同風味的品牌 像茶咖口味的濃縮液是全網首創 比如我太太就特別喜歡這個茉莉花茶的茶咖 入口就能聞到非常芬芳的茉莉花香 同時帶有木本植物特有的清新和甘甜 口感豐滿 醇厚 呈低酸 中等偏低的苦 尾韻似焦糖 榛子杏仁 給舌尖一種濃郁而且滋味十足的感受 我自己特別喜歡大紅袍的茶咖 茶底選用大紅袍茶 香氣富裕 有蘭花香 鹽韻明顯 咖啡豆選用的是巴西豆和雲南豆 經過水洗工藝處理 咖啡味道乾淨清爽 不僅味道好 茶和咖啡在一起還能提神 還能去水腫 燃脂 改善便祕 刮油解膩的雙倍功效 全溫度一秒順融 喝起來很方便 配料表也乾淨 零糖零脂 大家可以放心喝 常喝咖啡的朋友也可以跟我一樣 就直接來一個1.8升的方大桶裝 咖啡與水黃金比例搭配 一按即飲 無需額外再兌水沖泡 封面代碼是我們的老朋友了 這次官方還給我們的粉絲準備了很多贈品 需要的朋友可以趕快衝 首先我先說點好的 在我心中有一個改編名著比較成功的電影的例子 不是咱們國家的 是英國的 對 英國跟《紅樓夢》同時間差不多前後腳 寫了一部家喻戶曉的作品 在英國也是家喻戶曉 簡奧斯汀的《傲慢與偏見》 比如說 Mr.Darcy 達西先生 在很多的英國的語言體系當中 他就指的是心中的男子 伊麗莎白也成了一個很多女性覺得非常不錯的一個形象 比較獨立 自主 有自己的主見 影視劇改編次數非常多 我們經常說什麼1000個人心中有1000個哈姆雷特 我很不喜歡用一種論調講說 名著改編特別難 誰改誰翻車 好像改編名著失敗都賴到名著頭上了 說是大家心中都有自己的林黛玉 所以你怎麼拍都不合適 衆口難調 我不太認可這個說法 不知道您 像簡奧斯汀的《傲慢與偏見》 在英國的電視劇電影當中改編過無數版了 你比如說我小時候看的是克林菲斯演的達西先生 你想克林菲斯老了都那麼帥 年輕的時候也是很多人心中的大帥哥 後來BJ單身日記 電影還化用了達西先生的梗 伊麗莎白當時也是大家都很喜歡電視劇的版 還有迷你劇的版 電影的版 後來比較流行的是喬懷特的版本 就是凱拉·耐特利演的伊麗莎白 這也算是一個頂着大家的期待拍的一個影片 我說一個細節 《紅樓夢》當中有一個細節 就是兩小無猜的兩個人在牀上聊天 相遇的故事 小老鼠偷相遇的故事 怎麼能拍出兩小無猜的親密感覺 這在電影上 你看有些電影如果拍的不好 它就拍的很膈應 哪哪也不對 跟演員年紀大年紀小 沒有任何一點點關係 它首先是個技法的問題 你看喬懷特的版本 也有一個類似這樣的鏡頭 是兩個姐妹在牀上聊天 聊他們心中的賓格萊先生 大席先生 他用的視角就非常好 大家想想自己有沒有和好朋友閨蜜 什麼在牀上兩個人聊天 你的視角是不是隻看到臉和上半身 對吧 所以你看它鏡頭的角度拍的非常近 給觀衆非常強的代入感 讓我們特別體會到親密的聊天的感覺 而且同時兩個人的視角它都不一樣 雖然都是反打鏡頭 都是有躍肩的那種感覺 但是你看由於兩個人的心態不同 伊麗莎白看向她姐姐的 和她姐姐看向她的 鏡頭的開放程度光線都不太一樣 所以它把氣氛也拍出來 它不是偷窺視角 也不是完全的主觀視角 這就是電影這門藝術 以它自己的藝術的技法 來賦予這一段文字以形象的意義 又用電影的語言表達了 導演對這一段文字的理解 還有這個影片當中拍了好幾場舞會的戲 它有現實主義的部分 有宏觀鏡頭 也有主觀視角 你比如說這個鏡頭 這明顯是一個電影才能表達的東西 所以我想表達的第一個點就是 影視作品改編原著 首先不管你改編的好不好 你自己的本事得過硬 就是你自己得是一個好電影 你導演得有這個水平 然後我們才能討論 說你是否符合原著 這都是第二步第三步了 喬懷特是一個經常改變民族的導演 不光是古代的民族 包括現在的一些小說 他拍的都不錯 比如說大家可能都記得 他在贖罪這個影片當中的 一些鏡頭的光影的運用 然後我再舉一個例子 我還是拿英國舉例子 在英國如果說傲慢與偏見 是拍這個情感類的 手去意止的作品 那麼福爾摩斯的家喻戶曉程度 可能就更高了吧 你說在英國誰不認識福爾摩斯 難道說英國是每個人心中 都有自己的福爾摩斯 那福爾摩斯就別拍了嗎 而且80年代 就已經有非常經典的 拍了特別多季的福爾摩斯 非常完整的還原原著的 那種拍攝方法 塑造了一個深入人心的 中年福爾摩斯的形象 他陰溝鼻子高挑的身材 深邃細膩如老鷹一般的眼睛 就是早期的福爾摩斯的形象 是絕對在英國人心中 是深入人心的 但是後來我們都知道 有一個叫神探福爾摩斯 就是卷幅演的那一版 那一版他直接把福爾摩斯的設定 放在了現代 這個地方就體現了編劇的能力 我就想說說 名著改編的第二個點 名著改編它叫改編 電影劇本它也是需要編劇的 所以很多人現在講什麼演員 那都是後話了 先得有導演的能力 第二就得有編劇的能力 不是說名著改編 我們只要拿着名著拍就行 感覺好像這個就是尊重名著了 電影電視劇 它也是一種藝術形式 它要符合它的規律 你是需要進行編劇改編的 而且我認爲 對於名著作品的編劇改編的難度 和挑戰 其實比原創劇本還要大 大家同意嗎 在福爾摩斯電視劇的第一集裏頭 就有一個非常神來之筆的編劇改編 我們都知道福爾摩斯 第一次見華生的那個名場面 它就像是我們中國的桃園三結義 黛玉葬花一樣 它在英國人心中 也是一個大家都已經非常熟悉的 名場面 我第一次知道這個名場面 還是我小時候看柯南 說到了福爾摩斯最厲害的地方 就是他第一次見到他的助手華森的時候 只是握手而已 就知道他曾經以軍醫的身份 去過阿富汗 知道嗎 就像這樣子 龔騰星一跟毛利蘭講 說福爾摩斯一握手就知道 華生是醫生什麼的 但是這個電視劇 他把四簽名和薛資德研究 兩個福爾摩斯小說當中的 兩段對於華生的判斷 放在了一集當中 福爾摩斯他通過華生的外貌 一些簡單的介紹 判斷出華生是一個去過阿富汗的軍醫 和華生的家庭關係 他哥哥的習慣毛病 他不是一次出來 他是兩次 但是在這裏他放在了一次 這就不是完全照搬援助了 但是這個地方非常精彩 他首先抓住了魂 編劇理解了這兩段的作用 他這個地方就是想跟觀衆介紹 福爾摩斯的這種基本演繹法 到底是怎麼工作的 以及表達華生的一個驚歎 他也是讓我們感覺到驚歎 所以把他們兩個合在一起 是沒有問題的 效率非常高 這就是影視作品和文學作品 它不一樣的地方 影視作品是一個時間的藝術 所以在寫作的詳略 電視劇鏡頭的快慢之間 好的影視改變 它會做權衡做取捨 同時他把福爾摩斯改編成一個現代的故事 他也不能感到違和 這裏面他把原來物件的磨損 換成了現代手機的磨損 也非常的自然 而且同時當時英國還真的跟阿富汗有戰爭 所以你看我認爲 導演跟編劇一定是靠錢的 反過來講 如果改不好 鍋也應該由他們來背 因爲在影視作品當中 演員他肯定也是有藝術創作空間的 但他畢竟不是獨立的藝術創作 他跟話劇不同 話劇導演在底下怎麼排戲 上去演員自己演你控制不了 但是你拍電影拍電視劇 你找誰來演 演成什麼樣子 他演的哪一條 你去使用 以及當時對演員的調教 這都不是由演員獨立完成 中國的名著跟西方的名著有一個很大的區別 我在上一次跟白信永先生聊天的時候 其實也說到這個話題了 就是中國的 尤其是古代的名著 它的寫人要比寫事多 而且寫事也是爲了服務寫人 這是跟我們中國古代 史記史書傳統來的 因爲小說在我們古代 它相對的就是大說 大說就是歷史 我們記錄歷史也是以人爲中心的 所以我們的名著 最關鍵就是要把人要寫好 我們今天的四大名著 你想想很多故事情節本身 它都是要依託非常鮮明的性格人物 才能覺得有魅力的 什麼醉打蔣門神 倒拔錘羊柳 它都是爲人服務的 所以拍人比拍事 我覺得在名著改編當中 要重要得多得多 如果說你是隻把一個的名場面 作爲你整個串聯影視作品的關鍵 那就是買渡還珠 南轅北轍了 所以有一次直播的時候 我非常開玩笑的說了一個話題 但我也有幾分認真 就是我認爲今天如果以電影的形式 咱們先不說電視劇 以電影的形式 在拍名著作品 我們可以把情節放一放 把人物放在前臺 有點像漫威宇宙那個感覺 你比如說不要着急的去拍大事件 我們先用它一個10年 或者更多的時間 用7部8部甚至10部的電影 先構建這個宇宙 我們先拍一部 《黛玉傳1》 或者說或者我直接拍一部電影 叫《小紅》 我以小紅的視角拍整個怡紅院 她是林知孝的女兒 那我們就可以從她的眼中 看到林知孝家的林知孝 以及怡紅院 包括她眼中的秦文 習仁 包括她和賈雲的關係 你都可以拍 不要着急的去上大場面 名著給我們的 不光是它的核心情節 它也是一個世界觀 比如說名著裏面沒有寫到的東西 行秀煙就是個小角色 行秀煙1 行秀煙2 我們在以接受《紅樓夢》世界觀的 這個前提下 延展個人故事 等我們建構了這個宇宙之後 再讓他們去到螃蟹宴上 再讓他們去到怡紅開業宴上 再讓他們去見劉姥姥 而且我認爲可以不用一個導演 你拍《黛玉傳》 或者《寶釵傳》的時候 你可以啓用年輕的導演 用類型片的方式去拍 不一定要拍成一個風格 比如說你拍《薛盤傳》 你可以用香港的導演劉偉強 你想拍《紅樓夢》裏面的陰謀 不是不可以 你可以去請辛爽 讓辛爽導演給你 做一個這種懸疑的感覺 可以的 《紅樓夢》包羅萬象 你想拍青春勵志 《紅樓夢》裏面也有 只要你的切入點夠細 你的可能性就足夠多 今天我們對吧 你看漫威的電影當中 有的它就是那種莎士比亞戲劇似的 有的就是古恩導演那種玩梗似的 如果說你想拍大觀園裏面的下人 這很有意思 或者拍劉姥姥 你可以去請賈長科 這不是開玩笑 真的可以的 賈長科導演一直他想拍在清朝 想拍古代的人 他是有這樣的創作野心的 甚至你可以去請王家衛 沒關係 大家都可以來 不要逮着一個名著一直消費 不是說你把劉姥姥進大觀園 你把海棠詩會 群芳開業宴 全部放在一個片子裏了 你就能成功 不一定 你想一個漫威的一個漫畫 它都能拍出那麼多宇宙來 我們中國任何一部名著拉出來 怎麼不能拍 這就是我們的文化富曠 給我們影視作品的可能性 我們應該接得住 我不認爲演員就必須要選小的 比如說《紅樓夢》 他們的人是當時是十三四歲十四五歲 那我就要去選十三四歲十四五歲的小孩 或者十六七歲的小孩 那個時代的人的心智 和我們今天的十四五歲的心智是不同的 如果我們去這樣的去所謂的尊重名著 那就叫按圖索計 最後我說一說對於原著理解的問題 對於名著的改編 肯定有各式各樣的理解 每一個創作者都有自己獨立創作的自由 但影視作品和其他的純文學作品 還是不太一樣的 它除了有藝術性創造之外 更多的它是在商業社會當中的一個產品 它有它的商業屬性 你必須承認這一點 否則你幹嘛賣票呢 考慮觀衆的接受 以及讀者的情感 我認爲是必要的 這也是我從根本上認爲 拿名著千人千面 名著難拍 來做藉口 爲自己的電影和電視劇拍的不好 而開脫是不成立的 雖然說我們對於名著的理解各有不同 但是觀衆讀者對於名著是一定有共鳴的 而且我認爲這個共鳴是遠遠大於其差異的 我做《紅樓夢》的視頻 當然會碰到各種各樣的聲音 有喜歡不同人物的 有對關鍵情節的理解不同的 但是這毫不妨礙 大家在名著當中找到共鳴 引發思考 你喜歡情文還是喜歡習人 這跟體會《紅樓夢》之間對於女兒的悲憫 它有衝突嗎 沒有衝突 不但不衝突 它引發共鳴的空間反而更大 當你發現一個特別喜歡待遇的人 和一個特別喜歡保差的人 實際上他們對於那個時代女性的命運的關注 是一致的時候 這個情感的力量是更加洶湧澎湃的 最後我想說不管改編什麼樣的名著 不管這個名著在讀者心中有多麼大的爭議 尊重人性 尊重觀衆情感 這都是必須的 做名著影視改編 不是非逼着你達到什麼大學教授水平 但是你得有一顆真誠的心 起碼得先感動自己 才能期待觀衆被你感動 這裏面不用過分強調什麼年輕人 中年人 老年人 拍的不好就是拍的不好 不要說什麼現在的年輕人跟過去不一樣了 是我們不一樣了 還是您的真誠改變了呢 好 這期關於名著改編 我們就聊到這裏 下期節目我們再見 多想問你究竟愛誰 既然愛難分是非 就別逃避勇敢面對 給了他的心你是否能夠要得回 怎麼忍心怪你犯了錯 是我給你自由過了火 讓你更寂寞纔會陷入感情漩渦