美學靈感 【中字】伊瓜拉達公墓設計分析

歡迎回來 我是Bruno 今天我們將探討唯一內建的解決方案 伊瓜拉達墓園由恩里克·米拉萊斯與卡門·皮諾設計 其多樣的選項與時程安排 西班牙過去四十年中最富詩意的項目之一 一種在懷 疑與實驗、重複與好奇之間遊走的建築 對探索的追求 其中一個錯誤的觀點 是將他們的作品僅視為一種塑性表現主義 因為他們的建築理念與參考範疇極為廣泛 跨越了多個學科領域 誕生於先驗、地點與直覺 是持續探索的結果 恩里克 ·米拉萊斯與卡門·皮諾斯在巴塞羅那大學就讀時相遇 並在其他工作室工作多年後 於1984年開設了自己的診所 此時正值八十年代初 國家剛從獨裁政體轉型為 民主政體 亟需大量新建工程 尤以公共空間為最 以及公共設施 使多年來被忽略的設施得以更新 他們最初的建築項 目或是透過公開競圖 或是直接委託而得 伊瓜拉達公園與墓園 該計畫於1983年發表 並於1985年4月當選為得獎者 儘管如此 工程的完工 至少還要再過十年以上才有可能 期間雖有若干調整 但主要仍受限於預算問題 米拉雷斯便是其中最具代表性的人物之一 他那個時代令人著迷又充滿激情的建築師 其宇宙觀與創 作成就無人能及 他還擁有來自不同學科的廣泛工具與資源 如同哲學、繪畫與攝影一樣 他吸引眾人目光 從不回 避聚光燈 若時間允許 他本可達到與之相稱的聲譽高度 高迪 即使在建築學術圈之外 也備受推崇 相反地 卡門·平諾 斯則是一位較為理性的建築師 她有意將自己置於這位大師的影子之中 公開了這項合作關係 但請勿誤會 她對這些專案的貢獻無可估量 且她的建築設計品質同樣卓越 她剛剛獲得了2021年獎項 西班牙建築獎 她的建築創作始於對場地的深入研究、直覺與細緻觀察 有時以界限為靈感 有時則源自地形特徵 從而構築出獨特的敘事 他們的使用程序與儀式 兩人性格極為相輔相成 這段合作關係在持續七年 的期間創作出了許多傑出作品 對我而言 這其中便有一項極為重要的成就 他們最傑出的作品 或至少是我最能產生共鳴的那一件 在進入專案本身之前 讓我先為你介紹他們的方法論 以及一些顯而易見的參考來源與影響 在工作中 他們日常主要依據計畫推進並發展各項專案 並相 信該計畫清晰地闡述了空間構想 更充分展現了專案背後的理念 遠遠超過各個部分 儘管這些部分在過程中依然存在 並搭配了小 型的專案模型 他們並未產出軸測圖或任何形式的三維視覺化圖像 除非必須提交作品參加比賽 否則他們不會這麼做 若我們檢視這些計畫 便 不會看到任何統攝全局、整合整個項目的架構 反而是一連串零散的小規模設計 這些部件闡述了對話後續空間的構成 以及每個空間所能引發 並創造的小故事 同樣的特質也能在米拉雷斯攝影的方式中見到 項目所在地 他過去會拍攝二十至三十張景觀的細節部分 然後拼接起來 將它們以某種拼貼形式結合在一起 採用此方法的用意在於 能 夠在同一地點捕捉不同時間點的畫面 專注於單一元素並加以考量 一部分與整體 並打破中心視點 同樣的方法亦可 在大衛·霍克尼的拼貼作品中可見到極其直接的靈感來源 但不僅限於此 達達主義或俄羅斯構成主義亦有影響 數個元素同時並置 有時則彼此不同 同一元素的不同版本 這引出了他們架構中另一個極其重要的概念—— 專案中的時間結構 如果你觀看任何研討會影片或閱讀相關訪談內容 就會發現 這次 你會發現他們將專案視為一個迭代且永無止境的過程 不斷 持續下去 持續尋找問題並在各種變化中不斷演進 已完成的專案是 不是最終結果 而是開發過程中另一種可能性與迭代 以及 所探索可能性的最終累積 他們並未將建成的事物視為終點 該專案被視為最佳方案 他們絕對沒有偏袒此解決方案而忽視其他選項 對於何者為最佳解決方案以及最終採用何者 仍存有疑問 始終保持開放的結尾 即使專案已達成最終使用者的新生命階段 此過程仍會持續進行 就同一時間點與專案而言 它們亦會如此 即使該地點曾經的一部分已不復存在 仍應考慮其先 前的狀態 他們避免將當下的狀態凌駕於過去狀態之上 他們將此地視為一個連續的整體 認為這地方不僅是當下的樣貌 還包含著此 前所有曾經存在過的狀態——此前、再此前 如同所有狀態的累積 並加以思索 它們對提案及潛在解決方案均同等重要 此外 它們 的建築結構皆源於對當地環境的觀察與研究 地形特徵 對界限的探索 思考介入前場所的本質 有時甚 至從外部構建 忘卻最終形態 憑直覺開展項目 以那種感受為基礎 同時在幾何形態與圖形表現上保有自由度 因為他們所創造的圖案既美觀又高度濃縮 蘊含大量資訊 它們之間關係鬆散 對條線及其表現方式也毫無等級之分 這是一場競賽 他們於1985年共同展開此項目 並一直合作至1989年 但項目是在他們之後才完成的 合作關係已終止 據卡門·皮諾斯表示 該項目中所呈現的詩意與修辭風格 更 體現了恩里克對建築的態度 從某種意義上來說 這個項目正是他們方法論的實踐 因為我所指的那個項目完成後的來世 以及建築師在項 目中持續不斷的過程 正是在這裡延續了超過十年的時間 從競賽階段到最後的施工完成階段 即使考慮到它似乎刻意未完全竣工 當他們在1985年贏得墓園設計競賽時 便開始運用這項計畫 獎金將用於前往瑞典 參觀阿斯普倫與萊弗倫斯設計的森林墓園 以及 其他由利弗倫斯自行建造的墓園 他們的墓園規劃從一開 始就著重於墓園與所在地之間的關係 針對場址的模糊性 同時處理建築與景觀 並思考人們如何使用該空間 更有趣的是 並非強制用戶以特定方式使用它 一個源 自開啓大地的項目 正如切割後出現的空隙般 被填滿了 樹木阻隔了空間 這是主軸所在 從此點開始 各層級便由此分岔 被看見 教堂與入口旁的服務樓房 以及另一樣事物的蹤影 那裡正在發生的事 墓園內那片向死胡同延伸的空間 逐漸向下沉降 露天教堂 即眾神殿所在之處 近年來 由卡門·平諾 斯設計的火化場也建於墓園頂層 位於原有的花園所在地 而且它擁有獨立的引擎 西班牙的墓園設有壁龕 棺木通常不會埋入地下 而是放置於類似牆壁的結構中 在這種情況下 壁龜緊靠山坡而建 如同一道護牆 自行分層排列成不同階梯的結構 他們的意圖並 非建造一條街道 而是創造一個內部空間 使凹室兩側都能設置 一邊僵硬地固定於單一方向 另一邊則隨樹木的搖曳而來去 完全 封閉了那片空間 在那空間裡 時間將成為靜止的元素 並得以重生 透過樹葉的縫隙 這些曲線所形成的空間 更像是靜態的區域 而非能發生儀式等活動的動態空間 專案的此部分 之後那片露天空間轉了个圈 卻始終未能建成 彷彿在等待某個注定會發生的時刻 凹槽部分的構件採用預製混凝土製成 預製混凝土的柱頭不 僅為景觀中開闢出的空間提供遮蔽 還再現了周圍的山丘地形 墓地 由於項目所使用的預製材料品質極差 他們決 定更大幅度地切割零件 並在之間留出空隙 著重於 陰影 不同的堤岸以這些階梯呈垂直方式連接 貫穿大地與身 體的下降之路 這正是米拉雷斯所認為定義並總結該空間的所在 整個項目是一個功能性的空間 部分埋入地下 試圖在外部直立 的不透明外殼（覆蓋著預製混凝土元件）與弧形牆面之間尋求平衡 以玻璃磚建造 頂部引入自然光 總和大於對立 與墓園中 現存的遊戲相同 彼此相連的空間緊鄰而立 構成一間房間 透過這扇門與禮拜堂空間有直接連結的神父 禮拜堂的設計 圍繞儀式過程展開 更多是該處發生之事的結果 可惜的是 這個空間從未完全完成 原本這個空間將是一條由上方透 入自然光的走廊 三角形的結構幾乎或部分掩埋了儀式場地 出現在天窗透進的光線前 並從角落的聖所離開 產生自外部的景象 而非內部的變化 這空間的設計旨在 以水晶牆封閉 使用時開啟 關閉時則呈深色且隱形 其 中一側為可滑動門 緊鄰神父專用門 另一側則另設一扇門 繞著中心點旋轉 支撐小教堂屋頂結構的兩根橫樑 空間設計完全沒有任何支撐 而這十字架是唯一可見的宗教象徵 緊鄰這座三角形小教堂的樓梯 將這些空間與上方的公園相連 而幾乎像是對先前那個空間的回應 我們看見了開放式的廣場 宛如一 座戶外教堂 這是這個計畫的另一個核心 這裡並未出現預製混凝土構件 僅僅是模擬項目建成後的大地景觀 最初提出建造的請求是為了 公園墓園始終存在 但從1985到1987年間 計畫中引入了重大變革 其中最顯著的改變 便是放棄了競圖中原本存在的Z字形設計 這個Z字形 也出現在專案名稱中 因為加泰羅尼亞語的「墓園」實際上是用 字母C拼寫 但他們在名字中使用了 Z 字母 以呼應該專案的形狀 而以十字形取代T形 無論如何 在他們方法論中所提及的 此一連續重複過程裡 專案從Z形分岔結構演變為多個結構 方案最終呈現於實際建成的項目中 該競賽提案設計 了墓葬程序於禮拜堂內進行 隨後哀悼者將穿過橋樑 沿著這些切口往下 通過階梯抵達埋葬地點 我剛才提到 的路徑盡頭那片廣場 目前還未納入計畫 服務建築位於 在同一位置 其與小教堂的關係亦與不透明方案相同 小教堂歷時未變 但從入口初始分布略有不同 而非以背立面的固定形狀構建最終方案 其更類似於一個迴旋處 以交叉線條將道路分為兩條路徑 此外 預製組件也有所不同 章節仍未出現 而我們先前所提及的封閉空間——內部空 間——更像是一段兩側有牆的街道 兩側的詩意如此呈現 一邊固定、一邊擺動 並讓大地自然形成可容納事物發生的開放空間 這裡並未出現 這很有趣 因為這個計畫的規模允許建造 以極其精巧的方式 幾乎與工人們並肩作戰 不僅建築本身被仔細構思與設計 所有附加的元素與細節也都被納入考量 這正是他們理念中極為重要的一部分 對專案的處理方式 幾乎如同另一種權衡專案重要性的方法 他們以鑄鐵打造墓碑 並融入植物形狀的疊加圖樣 而那根將為他們所有人重複出現的十字架 也出現在服務建築的門上 整個墓園中可見到預鑄的混凝土構件 包括靈位格子的面板以 及章節面板 這些面板以不同組合與位置重複出現 形成那些 搖晃來回的動作使那三根可活動的臂桿形成一道門 或多或少地開閉通往墓地及解剖台的通道 服務樓半桌半自行車輪的旋轉結構 以及為神父設 計的旋轉門 本應融入魚形細節 可惜我們未能實現 若能有幸目睹所有禮拜堂空間完工 當看到新聞與彌撒空間全部 落成時 一定會令人驚艷 我確信我們還會發現更多令人驚喜之處 在那種光線下 這些細微之處或許只是他們方法的體現 項目本身始終未完成 源於好奇心 而那些意外情況 有時並非那麼重要 有時卻又格外關鍵 不斷重複搜尋的線條 從未完全密集 也未曾被徹底發現 就像 他自己的人生 或許仍在為這項計畫尋找節奏 再次詢問那個地方 再次 如何想像那些無形的路徑呢 而我們正是在錯誤的時刻凝望著