理智與情感：李安鏡頭下的奧斯汀美學！

英國一半名著改編而成的影視作品 都源自簡奧斯汀寫作的長篇小說 這位出生於十八世紀的女作家 雖然一生未嫁 但人生中的大部分時間都與筆墨紙菸爲伍 寫出了很多本浪漫的愛情小說 她筆下的傲慢與偏見 理智與情感 愛馬吉諾桑爵斯 就被多次搬上過大小熒幕 儘管奧斯汀生活的圈子很小 寫作的小說往往侷限於鄉紳女兒們的戀愛故事 但卻表達了非常先進的婚戀思想 她崇尚男女平等的自由婚姻 特別不認可就社會婚姻中男尊女卑的觀點 並對人生觀和價值觀有着自己非常獨到的見解 比如她在《傲慢與偏見》裏 關於婚姻的理解是這麼說的 你既然得跟這個人過一輩子 那麼最好儘量少了解他的缺點 而關於女人不結婚會不會被人嘲笑的事情 她在《愛馬》裏是這麼寫的 我會成爲一位富有的老姑娘 只有貧困潦倒的老姑娘 纔會成爲大家的笑柄 當然在奧斯汀的筆下 純粹的愛情纔是世間最美好的事物 她在《理智與情感》裏說道 說變心就變心 哪能算是愛 愛是永不褪色的印記 縱使狂風暴雨也絕不動搖 而這句經典的話語 在1995年李安指導的《理智與情感》裏 經凱特溫斯萊特之口 被原封不動地打在了熒幕上 配合影片熒幕原野的背景 淒涼浪漫質感被烘托得淋漓盡致 《理智與情感》 也如奧斯汀的其他改編作品一樣 描繪了一幅幅非常美好的英倫鄉村畫卷 在這些畫卷裏草木會在溼潤的空氣裏 生長的枝繁葉茂 除了會覆蓋住山川 也會佔領城堡的牆角 牛羊在這樣的草地裏悠閒地輕輕啃食 馬兒飛馳而過的時候 也不會驚擾鄉村的寧靜 而那些在林蔭道上經過的鄉紳或侍女 或者是那些奔跑在山間裏的可愛女媧 她們的身影 總會被輕輕山野渡上溫柔的綠景 畫面一度美得 像是名家的畫作一般 乾淨清澈 不沾染一絲塵垢 這一幀幀刻畫鄉野的美好鏡頭 是奧斯汀小說裏細緻描繪過的場景 也是歷史長廊裏真實存在過的山河 就如那些只在服裝史上 短暫存在過的地政群一樣 沒有很過分的經驗 卻讓人無比地着迷 十八世紀末 法國路易十六的王后瑪麗安託瓦內特 漸漸褪去了對華麗洛可可群的熱情 轉而迷上了樸實的田園生活 她的衣裙逐漸向新古典主義轉型 崇尚起了簡潔甜淡的着裝審美 於是一種新型的裙子被流行了起來 它們沒有被設計得很華麗 也沒有使用很浮誇的裙撐 來撐起極地的裙襬 甚至是製作衣裙的布料 也沒有使用很名貴的材料 還減少了珠寶裝飾物的點綴 卻依然能展現女性自然體態的美好 這種裙子就是新古典主義時期流行的地政裙 胸以下全是腿 是地政裙最顯著的特點 用以塑造出 類似古希臘雕塑般的理想形象 此外地政裙的領口抬得都比較低 會袒露出女性豐滿的胸脯 來打造女性略顯風魚的輪廓 衣裙的袖子 一般會設計成泡泡袖或公主袖的形狀 讓女性的形象不失小女孩的浪漫 奧斯汀這個歷史人物 可以說是新古典主義時期的中流砥柱 因爲她筆下的主角都是香深的女兒 所以我們在影視劇裏看到的地政裙 大多不會很奢華 一般多以輕薄的棉麻布料製作 而配色又多以淺淡的顏色爲主 也不會佩戴很奢華的珠寶 在鄉村背景的襯托下 地政裙的風貌總是清新而樸素的 但當地政裙作爲晚禮服或婚服出鏡的時候 還是會展現出隆重禮服的奢華感 溫斯萊特這條晚間出鏡的藍色地政裙 就採用了光澤度很高的織錦製作 衣裙上還墜有精緻的刺繡 雖然珠寶的質感不夠珠光寶氣 讓穿着者能彰顯出古典美人的風韻 甚至某些角度可以看到古希臘女神的綽約之姿 禦寒的裝備還包括一些長袖款式的外套 亦或者衣領相由小花邊的小侃劍 這些禦寒的單體依然凸顯了胸以下全是腿的特點 爲了增加着裝的亮點 帽子和手套也是日常必不可少的飾品 尤其是在外出的時候 輪廓浮誇的編織草帽還會別上蓬鬆的鴕鳥毛 很佔據着裝的視覺比例 手套的配色會盡量迎合衣裙的顏色 使得着裝的風格更統一 儘管以現代人的審美來看 地正裙的版型跟我們現今的睡裙或孕婦裝很相似 不太能體現女性沙漏般的曲線美 但它的存在卻短暫解放過西方女性的身體 比起文藝復興時期和洛可可時期的衣裙 新古典主義時期的地正裙 還減輕了對女性胸腰部的束縛 輕便的裙襬也更方便女性肢體的動作 它們如奧斯汀前衛的思想一樣 讓封建社會里的女性得到了短暫喘息的機會 也對後世時尚的變革具有很深遠的意義 只是這樣高腰線的素雅裙子 你會一眼喜歡上嗎?