《黑天鵝》女主角娜塔莉.波特曼 教表演大師課（中英字幕） P13 - 案例分析：泰倫斯.馬力克

綠幕演出可說是演技最純 粹的形式 我總喜歡把它比 作小時候拿個冰箱盒 然後說：「這是我的太空船 」 因為你在演繹場景的 過程中 既在創造外 在的世界 也在塑造作為演員的內在世界 在使用綠幕拍攝時 向 導演和視覺效果監督提 出大量問題至關重要 以了解他們已做好的準備 以及他們對你周圍即將發生之事的想像 他們經常會有圖像 這些圖像可能是手繪或電腦生成的 看起來就像你正在看到的那樣 因此 如果你正望著一座城市的景色 即使你是在綠幕前表演 也能看出那幅景象的輪廓 這樣你心裡就會有個概念了 有時會參考其他電影的視覺 元素例如在《湮滅》裡 導演就給 我看塔可夫斯基的《潛行者》 想把握一下現場氣氛的基調 因為我們是在真實環境中拍攝 並非綠幕 而是透過電腦生成 的特效 改變了 空氣的視覺效果 讓它散發出那種閃耀的光澤 與他們明確溝通事物的外 觀至關重要 至於動作場面之類的內容 他們可能 已經有角色的 電腦預覽影像 就像你可能會接觸到的 某種怪物一樣 讓你能明 白它完成後的樣貌 並幫助你們在視覺上達成共識 當你面對綠幕環境時 你未必總能 清楚地知道 哪一艘遠方的太空船 正朝你移動而需要留意 你會想知道它是否以正確的速度移動 有時他們會拿一根棒子插著網球 來移動它 讓你實際上追蹤某個特定的物件 特別是在與其他演 員合作時 你必須 看著同一樣東西 以相同的速度移動 或觀察某物移動的過程 這種情況經常發生 以便大家能協調一致地配合 在正確的地方觀察 但重要的是 當你沉迷於構想周圍事物 或那個網球或X型膠 帶標記可能代表什麼時 你並未失去內在的東西因此 專注於你內 心的狀態至關重要 注意你對這些感受的反應 你觀察任何事物時內心的感受 正是當下真實體驗的關鍵 因為 很容易被外在表象所牽引 例如 「我必須把這些 綠色紙張轉換掉」 在我腦海中化作一座城市景觀 並能吞噬你 所有類型的 mental energy 如果環境中發生了什麼事 有人在一旁為你解說實在非常有幫助 不論是導演還是第一副導演 指出正在發生狀況的節奏與重點 怪物正逐漸逼近 現在他們開始威脅 現在他們轉開目光 被某樣東西分心了 現在他們正從地上撿起什麼東西 而現在他們又再次抓住了你 他們正朝你襲來 他們說話的方式真的能幫助你 產生出這些節奏以供反應 而非親自去拿 但一旦你大致了解了他 們想要的節奏是什麼樣子 有時直接按照自己的節奏來反而更輕鬆 你也可以這樣要求 當 他們不給你那些節奏時 有時自己好好思考並 親身體會 反而更簡單 然後你就能更自然地從身體上 融入其中 後期再加入也沒問題 例如《湮滅》片尾的那段 我僅憑自己的感受來處理 當那些細小的碎 片從我眼前飛掠 而過時 那種迷幻的結尾 我腦 中完全沉浸於那種感受——碎 片掠過的瞬間 以及我注視的方位 以及這種迷幻世 界讓我產生的感受 而且他們後來把 所有內容都調整好 以配合我的動作 而不是讓 我跟著一根棒子上的網球移動因此 這就是兩種大致的處理方式 無論是他們引導你 還是你帶領他們 我喜歡在類似科幻情境 的事物中 思考它們對你 情感上的意義 因此 當你面對一個外星生命時 那是你自身的一部分 你正與之對抗 與之妥協 迎接它 對它感到好奇 或與之反對 它與你內心的情 感狀態有何關聯 這並非總是可行的 有 時事情並沒有那麼深刻 你 只是在太空中與怪物搏鬥而已 而你只是把它當作一種樂趣 但有時在像毀滅這樣的境況下 我感覺那是一種超越自我的情感表達 是我正在與之抗爭的東西 因此我不斷回到這個問題 那在我內心深處 我究竟在對抗著什麼外在的事物 我認為這或許能帶來幫助 如果你正感到有些迷惘的話 這個虛幻荒謬 又瘋狂的世界 我實在無法理解 如果 你能將它回歸到你角色內心 真正掙扎的某個具體事物上 然後讓這成為你奮鬥的目標 或 是你與這位其他存在互動的重點 在《湮滅》中 我的角色與這 位類人外星生物角色產生了互動 那有點像是我角色的複製版 但同時也是一種非常奇特的 變異版本 幸好有位出色的女演員來演出 而且那位演外星人的演員是水野 索諾亞 原來我一直跟真人合作 還有一位出色的舞蹈替身也幫了大忙 由於我們的舞蹈是由鮑比·珍 編排的 她是一位出色的舞者 兼編舞師 而非特技指導 因 此我們大家彼此協作 共同完成 真正聚焦於角色情感的核心 以 及這場打鬥戲碼如何展現這種情感 這關於她以某種方式直面自己 直面自己因變異而產生的行為 這種行為已使她變成另一个人 因此她面對的是另一個自我 如何讓這兩者既不同又相同 它看起來像我 感覺也像我 但卻不是我 那麼 我究竟想成為哪一個我呢 因此 無論如何都始 終保持著這份情感核心