名窯說|九段燒，逐漸衰落的名窯口？

九段燒作爲景德鎮茶器三大窯口之一 與春風祥玉和小雅齊名 九段燒原名段窯 後因日本商人誇讚其質量堪比圍棋九段 故段窯改名爲九段燒 雖然九段燒本身和春風祥玉小雅一樣 都經歷了二三十年的發展史 但是它進入茶器領域的時間 卻比春風小雅晚了十多年 九段燒作爲後晉省 能從衆多的競爭者中殺出寵美 不過好景不長 正當九段燒江湖地位穩固 可以大展拳腳的時候 2018年 窯主段振明突然因病去世 沒有了掌舵人的九段 在段窯主去世之後一直遭受外界非議 至今都還沒完全走出來 今天就來和大家仔細聊聊 九段燒和段振明 段振明是怎麼殺出寵美的 段振明在景德鎮窯主裏面 算非常特別的存在 他是做市場和銷售出身 並不是制瓷出身 大多數景德鎮窯主都是制瓷出身 整日埋在自己的窯口專心的制瓷 成天思索的是我茶器的胎誘 化工 燒製等制瓷的工藝 能否再上一個臺階 說到市場和銷路 他們基本上是茫然的 而段振明不一樣 在他幾十年的制瓷生涯中 最爲突出的就是他敏銳的市場嗅覺 在90年代下海之前 段振明已經是景德鎮工藝美術品公司的 市場部負責人一直處於銷售的一線 很多窯主的創業順序是先設窯口 再做產品 然後推向市場 看看水花如何再進行調整 93年下海的段振明卻反其道而行 先尋商機 後搭生產線 段振明先沿着市場脈絡尋找商機 發現商機都在經濟發達的國外 於是他找到日本商人 以物美價廉成功斬獲他人生中的 第一桶金十幾萬美金的瓷器訂單 這個金額在那個萬元戶年代 屬於一筆鉅款 據說這筆訂單簽訂的時候 段振明的窯口斑子還沒搭起來 後來段垚的品質深受日本 及其他國家商人 媒體 及各界名流的認可 在90年代後期已經久負盛名 如果說段垚第一桶金純屬偶然 那後面九段的義務轉型 就更能顯現出段振明的 獨到的市場運作能力 90年代全球金融危機出現 段垚的國外貿易業務逐漸萎縮 2000年以後 段振明被迫將業務轉向國內市場 那是大師資恩年代 但是段振明並沒有隨步逐流 他一定要做不一樣的東西 經過很長時間的市場調研 他發現陶瓷首飾屬於空白市場 所以一路拿砂進去 做出很多精美的陶瓷首飾 2004年首發就驚豔了市場 銷路一路順暢 甚至遠銷國外備受歡迎 但是這種低門檻的品類 非常容易被人複製模仿 難以形成競爭壁壘 果不出意外 在九段陶瓷首飾獲得熱銷之後 市場上出現了一大批 各式各樣的陶瓷首飾 很快就讓人產生審美疲勞 繼而九段的銷量也一步步下跌 陶瓷市場退燒之後 段振明又開始研製了防彈陶瓷 本想將陶瓷拉上另一個高度 誰知天有不測風雨 在去杭州的路上遭遇嚴重車禍 臉部縫了八九十針 不得不在家休養了兩年 咬口基本上就此停擺 當段振明2008年出山之際 發現陶瓷市場已經今時不同往日 九段已經很難找到自己的位置了 但是段振明不甘心 必須讓九段再次殺到衆人面前 在看到茶器是未來主要趨勢後 段振明選擇了茶器製作 但是到底做什麼風格的茶器呢 還是那句話 以前我走不一樣的市場 現在我也要做不一樣的東西 2008年的茶器市場 已經逐漸競爭白熱化 春風和小雅也已經擁有一定的市場地位 他們的風格不乏一堆追隨者 而作爲後來者九段 如果延續他們的風格想要後來居上 基本概率爲零 只有不同類型的產品 纔有可能在市場上殺出一條血路 於是段振明收集了市場上 大量的茶器圖片進行深入研究對比 當段振明發現那時候的茶器 基本上是以畫花鳥 山水和文室爲主 同質化非常嚴重 而茶器上的人物畫品很少 做得好的窯口基本上沒有 這讓段振明看到了商機 他做的第一件事就是高價壟斷了景德鎮 幾乎所有好的人物畫室 全部只能爲九段服務 爲克服傳統青花 難以細緻凸顯人物神態的難題 九段經過大量的實驗 尋找他所想要的泥又青料的組合 折服一年後 九段的《十八羅漢》被一經推出 憑藉獨到的表現形式 迅速成爲青花人物的頂級窯口 段振明再次通過市場的錯位競爭 實現了降位打擊 隨後 九段以迅雷不及掩耳的速度 頻繁地更新產品 推出《108匠》 以自己孫女爲原型的大頭娃娃英繫系列 很快就鞏固了自己在青花人物茶器領域的王者地位 一躍成爲景德鎮茶器圈三大窯口之一 九段的經典作品 九段是景德鎮青花人物的開闢者 也是青花人物做得最好的窯口之一 所以 在玩家眼中 九段燒的人物作品中有很多佳品 比如三國系列 十二金釵 八仙人物 雪景山水 十八羅漢 英系 天空圖等題材 這裏我們只選擇幾樣九段最具有代表性的經典作品 九段十八羅漢 在九段推出十八羅漢之前 景德鎮基本上沒有同類作品出現 一經上市 大量玩家就被九段精湛的人物畫工 以及新穎的產品創新吸引 以至於十八羅漢一炮而紅 九段更是通過該產品打了一個漂亮的翻身仗 赫然成爲當年最大的茶戲贏家 九段一百零八將 一百零八將是九段從推出十八羅漢後 又一鞏固市場的鉅作之一 如果說十八羅漢是九段上茶戲圈的亮相之作 那一百零八將可能是九段青花人物的巔峯之作 茶戲方寸之間卻能將一百零八將的人物神情 以及情景細節刻畫的栩栩如生 欣賞價值較高 九段的英戲作品是較好的英戲作品之一 辨識度很高 細節刻畫體現功力 英戲圖通過孩童玩樂的不同場景和表現 寓意童趣多姿多福 九段燒目前的困境 段振明敘事對九段燒是個非常大的打擊 不同於2008年九段燒剛轉戰茶戲的檔口 如今的景德鎮茶戲競爭已經越演越烈 即便是一線窯口也不能置身事外 想要保持一線窯口的地位 除了需要抵運外 更需要的是不斷的推陳出新 對自身的作品進行更新迭代 保持市場新鮮感 否則就容易讓玩家產生審美疲勞 段振明去世後 九段在創新上逐漸疲軟 再加上市場變化的原因 使得九段有點跟不上市場節奏 首先市場洗心驗舊 已經對九段千篇一律的清華人物產生審美疲勞 現在的茶戲市場競爭異常激烈 這幾年 景德鎮茶器圈出現了不少有實力的茶器窯口 都帶着自己非常有特色的產品征戰市場 獲得屬於自己的玩家群體 看慣了頂級新鮮玩意兒的玩家 對產品也越來越挑剔 要品質好還要有創意 這促使很多窯口不得不絞盡腦汁開發新產品 避免被快速淘汰 段振明去世後 九段已經很久沒有讓人驚豔的作品入市了 兜兜轉轉還是那些已經存世很多年的清華人物 即使九段有做過很多其他類型的嘗試 但是目前來看 還沒有劃時代的產品出現 其次 高端茶器市場已經在慢慢的拋棄高白泥高白釉 高白泥高白釉本身沒有什麼問題 九段燒當年選擇用高白泥高白釉 是因爲它們成色牌更易於人物的繪畫表現 不容易暈散 但是 當整個茶器市場越來越高端化 價格越來越貴 玩家的要求就越來越挑剔 越來越不能接受高白泥高白釉 玩家不能接受高白泥高白釉的根源在於 它們的不稀缺和不耐玩 願意花幾千上萬買一個杯子的人 最在乎的是它本身的稀缺性 能和普貨區分開來 當他們發現 一開始 他們好奇並且稀缺的高白泥高白釉 實在是太普通 很容易製作 一點難度就沒 還成本極低 充斥在市場上幾十幾百的茶器上 貴和便宜 用的料一樣 這就讓高端玩家很能接受了 即使它上面的話翹多天過 所以 現在大家回過頭來 又開始追求原礦泥原礦料 覺得這些原始材料才耐看 比如仿古泥 腳踏泥等這些原礦料 稀缺工藝複雜 工業化很難代替 一直使用高白泥高白釉的九段燒 因爲不夠稀缺和獨特 即使化工完美精細 也不能對抗整個市場趨勢 在無形中隱隱落後了 實話說 九段是有底子的名藥口 段振明去世也只有兩年有餘 就此斷定九段後世如何難免草率 而且九段的價格 相對其他名藥口有一定性價比 對於玩家來說 可以邊玩邊觀察 九段的圖片我搜集的比較多 想欣賞精美清花人物的朋友 可以找我要