好文分享 《不要扮演上等人，不要嘲笑比你不幸的人》 作者 莫言

大家好 讀書見心 永聞書懷 歡迎來到賽逢誦讀 今天爲您分享的是 莫言的文章 不要扮演上等人 不要嘲笑比你不幸的人 我坦率地承認 在我年輕氣盛時 也曾一度懷疑過 生活決定藝術 這一基本常識 但隨着年齡的增長 和創作經驗的增加 我體會到 即便那些自以爲 憑空想象的創作 其實也還是生活的反應 也還是建立在 自我經驗基礎上的產物 近年來 我漸漸地感受到一種 創作的危機 這危機並不是 個人才華的衰退 而是對生活的疏遠和陌生 我相信 這不是我一個人的問題 也是許多作家同行們的問題 當你因爲寫作 獲得了高官厚祿 當你因爲寫作 住進了豪宅華屋 當你因爲寫作 擁有了香車寶馬 當你因爲寫作 被鮮花和掌聲所包圍 你就如同離開了 大地的土行孫和安泰 失去了力量的源泉 你也許可能不服氣 口頭上還振振有詞 自以爲還力大無窮 但事實上已經心有餘 而力不足了 隨着一個作家的 作品數量的日漸增加 和名聲的逐步累積 不僅僅使他在物質生活上 和廣大民衆拉開了距離 更可怕的是 使他與廣大民衆的感情 拉開了距離 他的目光 已經被更榮耀的頭銜 更昂貴的名牌 更多的財富 更舒適的生活所吸引 他的精神 已經在不知不覺中 變得平庸懶惰 這樣的精神狀態下的寫作 儘管可以保持着嚇人的高調 依然可以贏得喝彩 但實際上 已經是沒有真情介入的文學遊戲 這樣的結局 當然是一個作家的最大的悲哀 避免這種結局方法 當然可以像晚年的托爾斯泰那樣 離家出走 當然可以像法國畫家高庚那樣 拋棄一切 遠避到南太平洋群島上去 和土著居民生活在一起 但如果做不到這樣決絕 那也起碼應該儘可能的 與下層人民保持聯繫 最起碼的 要在思想上保持着警惕 不要扮演上等人 不要嘲笑比你不幸的人 對你得到的一切 應該心懷感激和愧疚 不要把自己想象的 比所有人都聰明 不要把所有的人都當成 你譏諷的對象 你要用大熱情關注大世界 你要把心用在 對人類的痛苦的同情和關注上 總之 你不要把別人想象的那樣壞 而把自己想象的那樣好 是的 我們所處的時代 人慾橫流 矛盾紛紜 一百多年前 狄更斯就在他的名作 《雙城記》的開篇寫道 這是最好的時候 也是最壞的時候 這是智慧的年代 也是愚蠢的年代 這是信仰的時期 也是懷疑的時期 這是光明的季節 也是黑暗的季節 這是希望之春 也是失望之冬 人們面前有着各種事物 人們面前一無所有 人們正在直登天堂 人們也在直下地獄 面對着這樣的時代 一個作家應該保持冷靜的心態 透過過剩的媒體制造的信息垃圾 透過浮躁的社會泡沫 去體驗觀察 浸透了人類情感的樸實生活 只有樸實的 平凡人民的平凡生活 纔是生活的主流 在這樣的生活中 默默湧動着真正的情感 真正的創造性 和真正的人的精神 而這樣的生活 纔是文學藝術真正的資源 作家當然可以 也必須在自己的創作中 大膽地創新 大膽地運用種種藝術手段來處理生活 大膽地充當傳統現實主義的叛徒 與巴爾扎克·托爾斯泰對抗 但以巴爾扎克·托爾斯泰爲代表的 批判現實主義作家 對現實生活所持的批判和懷疑精神 他們作品中灌注着的 對人的命運的關懷 和對現實的永不妥協的態度 則永遠是我們必須遵循的法則 我們必須具備這樣的 對人的命運的關懷 必須在作品中 傾注我們的真實情感 不是爲了取悅某個階層 而是要觸及人的靈魂 觸及時代的並造 而要觸及人的靈魂 觸及時代的並造 首先要觸及自己的靈魂 觸及自己的並造 首先要以毫不留情的態度 向自己問罪 不僅僅是懺悔 一個作家要有愛一切人 包括愛自己的敵人的勇氣 但一個作家不能愛自己 也不能可憐自己 寬容自己 應該把自己當作 寫作過程中最大的 最不可饒恕的敵人 把好人當壞人來寫 把壞人當好人來寫 把自己當罪人來寫 這就是我的藝術辯證法 在這個娛樂至死的時代裏 在諸多的娛樂 把真正的文學創作 和真正的文學批判 閱讀日益邊緣化的時代裏 文學不應該奴顏畢席的 向人們心中的娛樂鬼魂獻媚 而是應該以自己 無可替代的寶貴品質 捍衛自己的尊嚴 讀者當然在決定一部分作家 但真正的作家 會創造出自己的讀者