瞭解古典素描三大核心

好 大家好 我是靳晟老師 我們今天繼續來跟大家聊一下古典素描的核心 這期的視頻內容非常的幹火 所以請大家可以耐心的看完 我們今天就要來仔細的聊一聊古典素描到底是什麼 以及我們到底應該怎麼去學習和看待它 那麼我在上一期視頻裏面說了古典素描這個詞 它本身這個意義其實是不存在的 對吧 但是我說不代表我們不能談論它 所以我們今天就要來好好談論它 古典素描它到底是個什麼東西 我們該怎麼去理解 那麼首先我一開始就要跟大家講三個概念 這三個概念 對於我們理解古典素描非常非常重要 很多老師講古典素描都不講這三個 那麼你可以去判斷一下 如果這個老師他不講這三個概念 說明他肯定是不懂古典素描的 或者說他只講其中一個概念 說明他也是不懂 我們來看一下這三個概念是什麼 第一點 文藝復興 文藝復興是古典素描的根基 是它的來源 你講古典素描 你不講它的來源 這是不可能的 這是第一點 第二點 古典 古典指的是什麼 古典是古典素描的價值 是古典素描的核心 你講古典素描 你不把古典這個詞講清楚 說明你也肯定不懂古典素描 懂嗎 第三點 學院 學院可以看作是古典的延續 所以說學院這套東西它豐富了古典的內涵 所以我們談古典的時候 我們順帶着肯定也會談到學院 那麼學院可以看作是 古典的理論的一種豐富 或者說是一種文獻 把它看作是 這三點 簡單來說 文藝復興 古典 學院 這三個缺一不可 缺少任何一個 你對古典素描的理解都是非常偏頗的 所以我今天一個一個給大家來解拆解的去講 首先什麼是文藝復興 它對於文藝古典素描的理解有什麼幫助 第二什麼是古典 第三學院 跟古典素描的關係是什麼 就這三點 好 我們不廢話 直接開始 第一點文藝復興 文藝復興這個詞聽起來好像很簡單 很多同學都在談 對吧 很多老師也在說 很多老師課上還會拿文藝復興三節的作品 作爲例子 對不對 但是我要告訴大家的是 談三節不代表在談文藝復興 你拿出一個拉斐爾 拿出個達芬奇 不代表你理解文藝復興 爲什麼 因爲很多現在的老師拿達芬奇作爲例子 其實他是想把達芬奇做成什麼 他想把達芬奇作爲一個寫實的畫家來去看 也就是說達芬奇已經脫離了文藝復興的範疇 他只是一個大師 只是一個寫實大師 僅此而已 他跟文藝復興沒有關係 懂我的意思吧 如果是這樣的話 那說明他根本就不是在談古典素描 他只是在談寫實素描 或者是現代素描 我們談文藝復興 它的意義在哪 我們不是在搞考古派 不是在搞這種復古主義 懂我的意思吧 我們談文藝復興的意義在於 文藝復興是我們瞭解古典素描 甚至可以說一切素描的根源 因爲大家都知道 素描這個概念是在瓦薩里那個時代形成的 而瓦薩里是文藝復興人 我們對於素描的所有的理解 這個詞也是來自於文藝復興 所以你不可能繞開文藝復興來談素描 但是有一點我想告訴大家是 今天很多人談文藝復興 他一上來就去談三傑 這個肯定是錯的 因爲你談三傑 你沒有看到文藝復興 它的真正的來源不是三傑 三傑之前還有三傑的老師 對吧 有波提切利 有吉蘭達約 有馬薩喬 你如果不看到這一點 你就看不到它的根源 所以我們談文藝復興 一定要從它的根源談起 這根源是什麼 就是早期文藝復興 早期文藝復興 對於我們瞭解古典素描 爲什麼這麼重要 不是因爲它的寫實技術有多高超 也不是因爲它畫的有多逼真 這個都不重要 重要的是它成了我們今天基礎素描的 一個根基 就是大家很多老師都會談 素描的基礎是什麼 是吧 其實你從文藝復興早期 你就能找到很多很多的答案 因爲今天的很多考前老師一談基礎 他腦子裏想的全是蘇派的東西 他覺得這個基礎就是蘇派的體塊 就是蘇派的這套解剖 這個完全錯誤 真正的基礎是什麼 你看文藝復興早期的繪畫 你就明白 真正的基礎是什麼 就是這種 這個就是基礎 這是波拉尤洛的一張側面肖像畫 你看沒有我們今天的那種超強的立體感 也沒有我們今天那種超強的解剖的準確性 對吧 但是你能說他畫的不好嗎 不是 對吧 我們看這個畫家 其實把所有的精力都放在哪裏了 放在了輪廓線上 放在了對比例 對幾何的重視上 是吧 就他做到這點 就使得整張畫非常的有品質 這個是我們瞭解文藝復興 瞭解早期文藝復興的一個真正重要的地方 就是無論達芬奇米開朗 就拉菲爾他們畫的多麼逼真多麼高超 但是他們都脫離不了這個根基 而這個根基其實就是輪廓 就是幾何 對於很多零基礎小白來說 其實他們最開始要學的不是什麼體塊 就應該先像早期文藝復興大師那樣 先把幾何和比例畫好 是不是這個道理 對吧 拉菲爾的老師佩魯吉諾 就是把線條玩的很溜 包括像米開朗基羅老師吉蘭達約也是一樣 達芬奇的老師韋羅基奧 都是對比例和幾何更重視 所以你瞭解文藝復興 你不能脫開他的早期的根源去談 一上來就去談他的最高峯 這個完全是錯的 這是我們談文藝復興的意義 對吧 包括我們看很多文藝復興早期的這些雕塑 也是對吧 不見得有多立體 不見得有多逼真 還有拉菲爾 對吧 拉菲爾早期的素描你去看 對吧 我們今天可能還會嘲笑來 覺得拉菲爾早期素描不夠如此 對吧 畫的這麼的平面 畫的這麼的簡單 對吧 但是你把他的素描 你去跟聯考速寫一比 對吧 聯考速寫比他流暢溜的多 對吧 但是你能說聯考素描就比他畫的好嗎 對吧 這個品質我覺得完全是天差地別 拉菲爾這張雖然畫的好像沒有多深入 對不對 但是他對線條比例的感受 是非常的基礎的 就是很基礎 對吧 你不要小看這個 你覺得文藝復興早期素描好像很簡單 好像很對吧 很白開水 但是這個東西就是沒有被污染的一個源頭 是吧 你從那裏能找到很多素描的基礎來源 包括荷爾白音 我們今天很多考前老師一談荷爾白音 就是他的什麼體快什麼解剖 對吧 你談這個有什麼用呢 荷爾白音他真正重要的 如果你去了解一點文藝復興的藝術史 你就知道他真正重要的是他的對線條和對幾何的一個理解 它是建立在早期文藝復興的基礎上的 對吧 這個纔是他最重要的 包括達芬奇也是對吧 我們來看左邊達芬奇這張畫 你會覺得比右邊早期的畫家畫的 確實要更加的寫實 對不對 但是真正重要的是什麼 不是達芬奇更寫實 而是達芬奇對線條的理解 對線條比例的理解 那種精確性 那種神性 對吧 跟右邊這張畫是一脈相承的 這個纔是最重要的 所以這是我們學習文藝復興的意義 也是文藝復興對於我們理解古典素描的意義 所以你如果談古典素描不談文藝復興 這是第一點 好 講完第一點以後 我們來講第二點 第二點古典 古典到底是什麼 很多老師一談古典 滿腦子都是什麼古典技法 覺得古典就是指用銀針筆畫 對吧 用油畫畫 這個就叫古典了 還有人認爲冷軍那種寫實的就叫古典 對吧 用一點照然法就叫古典 這個完全就是錯的 古典最重要的首先是它的核心價值觀 對吧 它是一種價值 那古典到底是什麼 對很多老師都說不清這個問題 其實你只要但凡去看一下 文藝復興的理論你就知道 你去翻一下瓦薩里的書 對吧 翻一下阿爾卑第的書你就知道 古典這個詞跟素描聯繫在一起 很簡單 指的就是一種理念 對吧 就是一種idea 素描這個詞叫什麼 design 對吧 design就是理念 就是idea 什麼意思 簡單來說 它指的就是一種規則 regal 就是一種比例 就是一種理念 就是一種美 這些東西爲什麼這麼重要 因爲這些東西是不變的 是永恆的 對不對 而其他很多東西都是變化的 什麼東西是變化的 比如說筆觸 比如說光影 比如說個人表現 比如說色彩 這些東西都是變化的 對不對 還有質感 對吧 但是我們說 素描中的線條 素描中的這些結構 這些東西都是不變的 所以文藝復興時期 這些藝術家對古典的理解 首先非常重要的一點 就是先區分了永恆的東西 和變化的東西 所以他們的素描 很重要的一點 就是畫的是我們今天人所說的 所謂的本質 對吧 今天很多人都說本質 本質是什麼呢 本質就是這個東西 就是這個理念 對吧 這種最核心的東西 本質不是什麼體塊 不是什麼體塊 而是比體塊更加根本的 就是有比例和美所控制的 這個東西形體 形體 那麼我們看丟了的作品的時候 你就會感覺到一種本質感 對吧 這種本質感內含在他的素描當中 一種球體感 一種空間感 對吧 一種透視和理念的一種結合 那相反我們來看 17 18世紀的一些素描 對吧 包括薩金特的一些素描 爲什麼這些素描 我們一般不把它叫古典素描 對吧 你像這件素描也是古代的 對吧 但是我們很少會把它直接叫古典的 那麼原因就是因爲這些素描 它更注重光影 更注重這種瞬息萬變的東西 更注重這種個人表現的東西 對吧 所以我們一般不會去把它叫古典 或者說在一個更加嚴肅的意義上 我們不會把它當成古典 懂我的意思吧 所以說了解古典 你首先得搞清楚這點 對吧 理念和現象這兩者的區別 好 這是第一點 還有一點我要告訴大家的 對吧 你談古典 你還要有個概念 就是古典是一種什麼呢 是一種完美 什麼叫完美 這個東西不能架空的去談 而是要跟藝術史上不同的作品去比較 比如說我們來看一下 比如說這張作品 這張作品是一個比較早的 比較 就是你看畫的比較僵硬 對不對 給人感覺就雖然說畫的很嚴謹 但是給人感覺不生動 是這個道理吧 然後我們再來給大家看一下 另外一件作品 這件作品畫的比剛剛那個成熟很多 對吧 但是感覺很做作 是不是你感覺到是畫的 有種很做作的感覺 好像很油膩的感覺 對吧 好 然後我們再來看第三件作品 這件作品 你是不是感覺這件作品既不僵硬 也不做作 對吧 既沒有剛剛我們看到那件作品 那種很拘謹的感覺 但是又沒有像後來那個作品 那種很放肆 對吧 畫的很油膩的感覺 那這種感覺 恰恰就是我們談古典素描的時候 非常重要的 就是它處在一種非常和諧 非常平衡的狀態 對吧 它既沒有那種過分的表現欲 又沒有那種特別冷漠的 那種僵硬的 那種特別勤奮的東西 它是一種處於一種 我們古典素描裏面有個說法 facility 它指的就是架 我們用中文說就叫架輕就熟 不油膩 但是也不拘謹 就是這種狀態 非常和諧 這是拉斐爾的作品 你看他的作品 你就感覺到 這個美絕對不是簡單的說 這個人長得好看 而是他的整個的氣質 整個的畫法 對吧 非常的 就是平衡非常和諧 這個也是古典 我們要強調的一種價值 所以說我們講古典素描的時候 我們肯定不會離開這種 我們所說的叫價值判斷 一定是拿最好的作品去說 而不是拿那些平庸的作品去說 好 這就是我們搞清楚了 古典的第二個內涵 好 古典的第三個內涵 我也說了 就是學院 什麼叫學院 這個學院 我指的不是19世紀學院派 也不是指今天列賓美元和中央美元 不是這個 我指的是從16世紀 一直到今天400年 整個歐洲人 他所總結的一系列的 關於古典的一些理論 我把這個叫學院 也就是後人對學院的一個理解 這個概念其實早就在17世紀就出現了 當時的卡拉奇 一個畫家 對吧 三兄弟 還有一個叫 斯坎內裏 這些人他們總結出了一個什麼概念 他們認爲要把素描畫到完美 光學一個大師是沒用的 他們認爲至少你要學三個大師 一個是米開朗基羅 米開朗基羅要學他的是什麼 不是所有 要學他的是 素描或者說結構 就是我們剛剛說的最本質的東西 第二要學提香 學提香學什麼 學他的色彩 第三學達芬奇 學達芬奇學他的什麼 學他的光影 那麼在當時17世紀的學院派看來 一張素描怎麼樣算完美 就是你既要有米開朗基羅的結構 又要有提香的色彩 又要有達芬奇的光影 當然素描裏面我們知道沒有色彩 對不對 那麼我們指的可能就是我們再把這個詞說的寬泛點 指的就是你的藝術或者說你的繪畫作品 怎麼樣要完美 那就是這三點要結合 哪怕你是素描 那你至少也要有光影 對吧 你既要有結構又要有光影 你只有結構是不夠的 懂我的意思嗎 所以說學院派有個特點 就是強調廣播的學習 就是你不要只學一個大師 雖然我們剛剛說過 結構比光影更本質 對不對 我們剛剛確實這樣說過 但是不代表你畫畫只要只有結構 你沒有光影 這肯定也是錯的 是不是學院派告訴我們 需要廣播的去綜合的去學習 所以從17世紀的卡拉奇 一直到後來的我們說19世紀18世紀的這個 雷諾茲院長 英國皇家藝術學院的院長 再到19世紀的我們說 布格羅 還有安格爾他們 再到我們今天的中國中央美院 對吧 其實這點上都是一樣的 講的就是廣播的學習各種大師 對吧 學習倫伯朗的光影 學習安格爾的線條 對吧 學習盧本斯的體積 從各個大師身上去學習優點 這個是我們對古典的第三層理解 那麼顯然它也是很重要的 因爲它沒有把我們停留在文藝復興 那個概念裏 對吧 它讓我們去更廣泛的 去吸收那些對文藝復興有發展的人 繼承了文藝復興理念的人 那麼我們一般說 雖然 盧本斯 倫伯朗 安格爾都不是文藝復興畫家 但是他們的作品中 確實體現出了 對文藝復興某個側面的繼承 所以這點上 對於我們今天理解古典素描來說 當然也是很重要的 好 以上就是我對古典素描 這三個側重點的一個解析 我們總結一下 我們總結一下很重要 我們來說剛剛的三個點是什麼 文藝復興 對吧 古典 學院 我剛剛就跟大家說了 這三個缺一不可 我們來想設想一下 假如一個人 他只談文藝復興會出現什麼 他只談文藝復興 他就會變成一個逆古派 他就覺得好像畫一張古典素描 一定要用銀針筆 一定要用達芬奇的方法去畫 才叫古典素描 這個顯然是非常教條的 非常錯誤的 對不對 他就永遠停留在了那個時代 永遠出不來了 對他停留在一個最基礎的階段 沒有發展 沒有進步 這個顯然是不對的 是吧 我剛剛雖然我剛剛強調了文藝復興是該 但是如果你只有這個 那肯定不對 好 第二點古典 我說了古典 對於我們瞭解古典素描的價值是核心的 但是如果你只有古典 那你會變成什麼呢 你就會變成一個教條主義者 一個 就是一個怎麼說呢 一個非常空洞的人 對吧 你整天談古典價值 整天談理想美 但是你這個理想美落實的地方在哪 對吧 跟你自身又怎麼結合 完全沒有體現 對吧 你就變成了一個非常保守的教條主義者 第三 如果你只談學院 這肯定也是不對的 那麼你就會變成什麼呢 你就會變成一個好好先生 你就會變成今天的很多那些考前班老師 覺得什麼都好 對吧 什麼都學一點 盧本斯學一點 倫布朗學一點 荷爾班音學一點 最後都去考試了 對不對 那說明你根本就沒有認識到古典的核心是什麼 你也認識不到文藝復興是什麼 你只是在談學院的東西 就是折中主義 對吧 什麼都學 但是你最後什麼都學 學出來的那個東西是沒有價值的 是一種很平庸的東西 懂我的意思嗎 所以我還是強調這點三個關係 文藝復興是它的基礎 古典是它的核心 學院是它的一種發展 這三個缺一不可 沒有其中任何一個 你都沒有 你都不能說是真正談到了古典素描 所以我們今天人與其說誰畫的是古典素描 這個不重要 我們今天人不可能再畫出一張真正的古典素描 但是我們今天人可以去深入的討論和探討古典素描 而且這個話題對於我們今天人瞭解古典素描仍舊非常有意義 我知道很多人會說 這個古典素描在今天好像已經過時了 已經被淘汰了 對不對 我們今天人學學現代素描就可以了 其實這些人所犯的錯誤就是我剛剛說的這個錯誤 他以爲我們談論古典素描 就是在談論一種很古老的東西 其實根本不是 我們知道文學理論界有個人叫韋勒克 他提出一個非常重要的觀點叫透視主義 什麼叫透視主義 就是我們看待古老的經典的東西 不是去把它當成一種一成不變的東西 而是在我們的時代發展中 我們不斷賦予它新的意義 那麼我相信對於我今天來說 對於我自己來說 我在談論古典素描的時候也是如此 我是帶着一種透視的眼光在看它 我看到的不是一個靜止的古典 而是它在時代中不斷的被髮展 以及我們今天人用我們新的東西去豐富它 去擴展它的外延 這個是我們談論古典素描它真正的一個意義 所以我也希望大家 能夠去認真的去正確的去對待古典素描 不要把它看成一種小兒科 也不要把它看成一個死板的教條 而是抱着一種開放包容的態度 去對待古典素描 那麼你將會受益很多