陳相鋒| 即擬尋真去-花鳥畫創作漫談 P4 - 04-尋真

這個展覽裏邊最重要的一個板塊 就是我的一個創作的一個板塊 這個創作的板塊裏邊 這個一個主視覺的一個大廳 這裏有很多以前在杭州兩年前杭州 做個展的時候一些不一樣的作品 這個後面的那張作品有5米長 比較大的一件作品 邊上的這個是做的一個軟裝 這個是噴繪的 中間的這個是一個胡石 這個胡石的背後也有一張作品 是一個草書作品寫在後面 這是一個專字 想表達的是一個概念 也就是這次展覽裏邊 我想要強調的一個問題 我一直在創作裏邊講氣質聚勝 這個真的問題 真的問題 也就是物理和氣韻的這個關係 質是對於物象的一種描繪 這個描繪它不是形 而是對於字 所以這個太湖石對於太湖石的實性 實質 實的理基理結構 是一種這樣子的一種強化表達 而背後的這個書法呢 主要是要強調這個氣 那麼這個氣我在強調的時候 我是在想表達什麼呢 不是說我這個偏工筆的畫法 它就是工筆的協議就是協議的 我想強調的是一個問題 就在我所有的這些寫生的作品裏邊 看上去是很工筆的這種表達 你近看的時候就會發現 它是一種很協議的筆墨表現 所以爲什麼 說我這樣子的一種工筆的一種表 表達方式 在學習的時候啊 就比如說你要去抄襲我的作品 可能也有一定的難度 因爲你要做到這樣子的一種筆墨表現 首先你就要折騰很久 要學習很多的那個方式方法 不然你只能抹一個型 其實我們在領古人的時候 筆墨很多問題沒講清楚 沒學清楚 你就是領一張送畫 領上一個月兩個月 你只是把型解決了 沒有任何用處 因爲那個型屬於古人 它不屬於你 除非你從型的裏邊理解了 古人爲什麼如此去處理這個型 爲什麼會這樣子去畫 這個型 你纔有用處 那你就要跟自然界進行比較 這就是涉及到我所講的 在觀物的時候 這個形理關係怎麼去取捨的問題 就是這個怎麼取捨 這涉及的話理情理 和物理的有關係 這就是最最重要的一個點 啊最重要的一個點 所以在 工筆性的一個視覺效果裏面 它是很顯異的一種表達 那這都是背面 一張草書 這張作品也是現場展示在那裏比較大 有六米長 六米長高有兩米 這裏邊有很多很多的細節 我在這裏呢也就不細細的展開了 希望大家能夠去 也歡迎大家去現場去看啊 這裏邊還有很多謎底 啊這個 畫了這個上面畫了很多的草叢 啊很多的青鳥 啊這裏邊都有十幾只的一些青鳥 各種各樣 隱藏在裏邊 但是遠看的時候我似乎都沒有啊 就是一些虛實關係 啊大的一些虛實關係 啊甚至在有些動物上面還隱藏了一些 啊謎語啊 我可能在明天的這個 這個直播導覽裏面明天下午一點半啊 在現場會有一個直播導覽 線上線下會同步 也歡迎大家啊 到延環藝術館去參觀啊 門票是免費的啊 這是這張作品的一個圖片 啊這也是一些局部 到時候會有一些更直觀的啊 對這些細節的一些處理的一個導覽啊 這是這次展覽裏邊啊 剛纔大家看到的那個 太湖石後面的那張 雪珠 我們可以看更大一些的一些細節啊 這個現場的一個效果 就是現場的一些效果 那這是放大的 啊也沒有放大 現場其實比這個大很多 大很多 呃基本上遠大這些鳥都是很大的 走近看了之後你就會發現 所有的這些細節 看上去都很寫意 啊都很寫意 它是一種寫意的一種筆墨表現 然後你就會從我的畫面裏面 你也可以感受到 陳老師畫張畫的時候感覺很很爽 當然畫一張畫時間是很持久的 當然了是很累的 但是從動作裏面可以看得到 它是很爽快的 很愜意的 它不是說畫工筆的時候畫的很痛苦 勾線很緊張很拘謹 不是那樣子的一種狀態 那這種繪畫的一種 語言的一種表述筆墨的表現 啊歡迎大家去現場去感受啊 這些 比如說逐節上面的 這這些省題的用筆 啊逐頁的一些渲染的方法 似乎看了上看上去有些地方像 啊這個徐溪的雪竹圖的一些表現 但有些細看又不一樣 啊不一樣 就逐頁的一些畫法很多不一樣 你看這些 現場呢 比現在大家看到的這隻鳥還要大 還要大一倍啊 比較大 對自己可以看到這些用筆 啊就感覺像在寫草書行草書一樣 這這就是涉及到我說 所講的這個剛纔 書畫童園的問題 也就是說你要在 繪畫當中 去表現 你這個書法的這種表現力 不是說要把歐體顏體寫到這個裏邊去 而是要從歐體顏體或者說顏 或者說米服 啊王羲之的這些用筆的訓練當中 你學會對於這種用筆控制你的表現 最後 我們要拿這種用筆的表現控制能力 去表現我們 在繪畫當中 所想要 表現一個對象 比如說羽毛的這種虛入虛出的生動感 爪子的這種鱗片的 這種厚實 這種感受 鳥嘴的這種鋒利的這種感覺啊 羽毛的這種堅挺的感受 它都是不一樣的 那麼這種不一樣 你就要通過這種用筆豐富性去進行傳達 比如說大家看這個頭部這個邊緣線 剛纔看了這個鳥類的這個x光片 大家都知道 這個鳥的頭啊跟我們人的腦袋一樣 這個頭髮的下面往下一按 就是骨頭了 所以這個地方是很硬的啊 這個地方是很硬的 到了這裏你看毛就鬆開了 包括這個地方這下頜就鬆開了 這個地方呢 頂起來因爲它這裏胸骨啊 鳥類叫龍骨突 這裏有一個骨架結構往前突出來 所以這裏是頂在這的 到下面的腹部啊 這裏邊是是一些脹氣啊內臟 所以呢這個地方毛是蓬鬆開了 而這個地方背部呢 很堅挺 羽毛下面就是一個背部的結構啊 骨架結構 所以這些質感的表達 我們對羽毛的表達 其實不是在表現這個羽毛 而是在表現用羽毛來表現 鳥的這種趨勢關係 骨肉關係 質感變化關係 你要把這些傳達了 它自然就順人動 這張作品呢 放在那個兩米乘六米的 剛纔那張大畫的對面幾張小品 這個畫的很小啊 呃這是也是在 江蘇的蘇州啊 太湖裏邊那個小島寫生的時候畫 啊寫生的時候畫 畫的也是一個茄子茄子花 就是這個葉子的 各種角度的這種變化 它需要你在觀察自然的時候 就要做好各種豐富性的傳達 啊豐富性的傳達 那麼 今天在展廳的時候啊也有 一些觀衆問 就是老師你這個在畫這個葉子的時候 是怎麼進行渲染 而看上去似乎像墨骨又沒有勾線 是的這個地方是沒有勾線 啊就是有點類似於墨骨一樣的畫 但也不像 這個 我們大家平時所看到的這些 短視頻裏邊的那種墨骨的畫法 那其實就是一筆成型的 啊是一筆成型的 不是轉水轉色的那種方式 是一筆成型的 這個筆鋒從這個地方掛過來 到這裏就結束了 啊頭上墨濃點畫到後面就淡了 這一筆就站在那裏就畫完了 是不是在反覆的渲染 我是一直筆畫完 不是同步渲染 當然你也可以再繼續渲染 如果說一筆不滿意 我也經常叫我的同學啊學生們去 進行一些調整這是可以 但儘量做到一種簡潔的 儘量多體現一種用筆的表述 儘量少重複 因爲一片葉子重複的次數越多 它的外輪廓就會有無數次的 重疊 而這次重疊 你不可能重疊在一個位置上 也就是這種邊緣線 你每次畫過來的時候 如果你自己感覺都在一個位置上 但是放大鏡一放 你可能每一次都是一會里面一會外面 然後不停的在重複重疊 最後這個輪廓線它就不生動了 就類似於我們寫書法一樣 你說這個書法這根線寫完了之後 這個字的這個字 漢字這個邊緣的這根點畫 你會反覆去修嗎 修完就難看 它就不生動 桂畫也是如此 不能隨便修 當然你經驗豐富了 有的時候做一點調整是可以的 確實哪些地方一筆出不了 兩筆三筆四筆五筆都可以 不是說不可以 而是你能不能掌握怎麼樣的形式生動 你方法掌握了 畫幾筆都是次要 這是次要 所以說一筆幾筆只是一個方法問題 不是說它是一個判斷水平高低的問題 我在這裏也不是強調 說陳老師我一筆就成型了 我就高級了 不是這意思 這是每個人的習慣的問題 你幾筆做得好 我也很佩服你 你只要做到 我們把想要表達的表達好了 筆墨的要求也做到了 形理也表達好了 色彩的關係也對了 你把自我的很多東西也表達出來 那就當然很精彩 這個也是這次展覽裏面展出的 寫生的樂跡 花瓣的形 在自然界當中其實都不一樣 我都是很主觀的處理過 這些都是主觀處理過的 這一張也是在外面寫生 在廣東寫生的手畫 下面是一個紅膠 銀膠 這個黑歷史金 就蜻蜓裏面的一種 蜻蜓它身上的有斑紋 和我們平時所看的有些透明的不一樣 所以就畫了一些關係 這種蜻蜓的品種在順滑裏面有表現過 這個畫面上面所看到的 這些關係 跟自然界其實是有很多的調整 有很多的調整 這些花瓣 一個個花果朵 怎麼去組織它的弄蕩疏密 向外的收與放的關係 整體的氣脈怎麼貫穿 它其實都是要平時去積累一種關於繪畫的 一個構圖的一種規律性的問題 這個是要另外一個話題去討論這個事情 這些都是展覽裏面的作品 歡迎大家去現場看 這裏就不再做太多的展開 在尋珍對於創作裏面 我們一直在講說要通過尋珍對於物理物性的一種把握 對於背後的筆墨意韻的一種表現 最後的目的其實每個畫家都想畫出 具有自己感受的 比較有個性化的一種繪畫語言 一個繪畫體貌 一種風格類型 不管怎麼樣 每個人都在思考 那麼這裏邊可以給大家分享的 比如說這一張畫裏邊的 我就是根據這麼一個東西 如果畫成了右邊的這麼一個 一個非常難看的小布袋 這個超級難看 跟這個翻過來要翻的怎麼好看 你看這邊翻的大 這邊翻的小 有大小 有長短 有姿態關係 這個就要主觀去處理 那有方狀 這裏有嗎 也有 那方狀怎麼方的好看 你看要這麼去畫 這些經驗來自於哪裏 你要多去觀察自然 你要多去古代的繪畫當中去吸收這些處理的觀念 包括這個形 怎麼去畫的好看 當然我也不是說第一次畫就能夠把它畫成這麼好看 也是反覆的多年的一些思考和探索 一次一次的去處理 去調整 所以我們從自然界的一個物象 最後到畫家形成心中的一個意象 這個過程 這個重構的一個過程 最後是一個通遍形成自我一種 風格的一個過程 這個過程 我在這次的展覽裏面 從一開始的寫生板塊 到最後的一個通遍 最後形成自己一種方式 做了一個板塊上的一個梳理 大家可以通過抗漲的這個程序 這個路徑一路看過去 可以理解 我所說的 這些 也這麼多年在教學當中所提倡的 通過觀物 格物自私 然後去 理解自然界的一種物理 然後通過物理 畫裏和情理 如何去構置自己的畫面 然後又要通過如何從書法裏邊 去汲取一些 與繪畫有關的一種筆墨表現 如何在這個書畫關係上 去 吸收一些 與我們繪畫表現有關的 那些筆法內容 筆法 筆勢 筆意 只有到抽象的這個層面上面 書法 繪畫它纔是相通的 你不能把它停留在一個 哎呀掩體的我能不能拿來用啊 歐體的那個點畫能不能拿來畫這個荷花 不是這個 你如果這麼想 角度古色 各周求見 永遠都找不到了 所以 我前面說的通過書法 你應該從書法裏面去尋找一些 跟繪畫相關的 尤其是這個控制筆的能力 通過提案的控制 設施用筆 提案頓挫 這一些調風的控制能力 達到這種線條 細而不飄 啊粗而不稚 不膩不肥 不臃腫 不是說線條只要一出 就像一個餅一樣 古人講 一個粗的線條 啊一個粗的點畫難看了 他們叫什麼 叫蒸餅 這個大餅啊 麥粉做的一個大餅 這個烤好了之後大家都覺得很好吃 脆脆的 這個放在 蒸籠裏邊一蒸 水汽一上來蒸完了一湯 爛東西一湯爛粉啊 啊這個就是叫蒸餅 就是這個點畫爛開了 沒有任何骨肉 一堆爛肉沒有骨頭 所以古人講這個點畫好的點畫要骨肉雲層 骨封肉論 他指的都是這個意思 那這是一種意象性的這種感受啊 那這個上面去理解他