鼎盛春秋-京劇老生藝術 P1 - 1

話說品戲齋 今兒個晚上橫事論史 一不說孔子 孟子 老子 莊子 二不說吳越 春秋 楚漢相爭 隋唐演繹清宮祕史 單表乾隆五十五年 四大魁班進京 碳灰河流 經濟是應運而生 從此開創了國際藝術 二百餘年的風流歷史 紅旗書上 幹劍群心燦爛 百花園裏 喜看群芳正豔 好一派繁榮景象 有詩爲這風流雅韻 說乾隆聚首扶倫 兩宗風聚談多少 金鼓士都在彈板 貫弦重 京劇是由乾隆五十五年進京的 《灰斑灰調》 脫胎演變而成的 魁班進京的時候 爲了謀求在京都的立足和發展 十分注意吸納人才 他把昆 夷 京 邦四種槍調 就是昆槍 夷陽槍 京槍和邦子槍 統統吸收到自己這樣一個劇種裏來 使自己茁壯成長 這個時候的《灰斑灰調》 或者說這個時候逐漸已經形成的 皮黃槍 就是漆皮和二黃槍 也就是京劇的早期 它的劇目已經由昆據時代的 那種才子佳人爲中心 而變更爲帝王將相爲中心的 這樣一批劇目 此時的《灰調》 或者說《皮黃戲》 扇演三國 列國 乃至楊家將 薛家將 這樣一些劇目 扮演明君 林相的這樣一些人物 自然非老生行當莫屬 既然舞臺上已經是由老生爲中心 人們自然把目光就轉移到老生的人才上 在灰斑進京五六十年以後 在戲曲舞臺上出現了三個傑出的京劇演員 這就是程長庚 俞三勝和張二奎 因爲人才傑出 人們就把用來稱讚 或者是用來說明科舉考試的 前三名的榮譽稱號 用來讚譽這三個傑出的老生演員 叫做三餅甲 而其中爲首者就是程長庚 程長庚是安徽人 他的演唱聲音高亢 而聲腔平直 具有一種樸實無華之美 又由於他在唱唸之中多帶灰音 所以稱爲灰派 在我們今天聽來 程長庚的演唱確實有些原始 可可貴就在這原始二字 程長庚的唱是早期京劇的原點 是京劇老生演唱之時 那麼就讓我們穿過時空 來和早期京劇做一次心靈的交通吧 今兒個咱別人先不說 先說說程長庚 程大老闆 安徽作客 滿市後進京搭三慶班 有一天堂會 程老闆演的是文昭關的《五元》 腔調激昂 神情動人 是滿座轟動 由此鳴聲驚天 道光二十五年 也就是1846年 他已是三慶班的首席老生領班人了 他的嗓子亮 有穿雲掠石之功 那音韻美 有餘音繞樑之妙 那唱腔在高亢之中 有別具沉雄之志 體現了早期京劇的唱 它主要的風格那是什麼呢 氣勢 程老闆暫且不表 再說說老生三節中的餘三聖餘老闆 餘老闆以唱花腔獨樹一幟 人稱識曲巨撥 傳說他靜中唱四郎探母 嘉慶皇帝是讚不絕口 當場封爲戲狀元 傳說不足爲懼 但他對京劇音樂做出的傑出貢獻 卻至今爲後人稱道 餘三聖 與程長庚齊鳴來自湖北 所以是稱鄂派 也稱漢派 他的演唱中多有鄂音 此外 他貫使花腔圓潤流利 在當時的演唱上屬於新派一流 特別是他的許多唱段 詞多 斷腸 可是觀衆不厭 不煩 說明他的演唱是極有魅力的 老生三節 咱說了兩位 還有一位是誰呢 張二奎 張老闆 這個老闆雖說是漂游下海 但論身段論武功卻毫不遜色 加上他身材魁梧 半價雍容 看了他的演出是別具風采 粗獷 豪放 神玩氣足 創造了魁派演唱的風格 尤其得到北方觀衆的青睞 在老生三節中 還有一位張二奎 他是北京人 在當時人們稱他的演唱叫魁派 也稱京派 這倒不是因爲他是北京人的緣故 而是由於他的演唱中多用京音 他還有一種唱法 叫做氣催 而氣催就是用氣把字噴出去 現在的說法叫做噴口 人們稱頌他的演唱是非豔非麗 而有寵塑之美 要說起張盛奎的名字還有一段 據說此人原名也叫二奎 改名盛奎 那意思是要表明自己要勝過二奎的雄心壯志 戲曲舞臺上這種當場不讓步 舉手不留情 吊着乾的勁頭 卻也是推動藝術不斷發展的一種動力 這一切所謂的一切 小路上小家園 你也想起你的大嬸子可憐惜呀 依此同時在老生行當裏還有楊越樓 盧勝輝和王景霖 特別是王景霖以楚調新腔融進徽調裏面去 它給當時的徽調帶來一種新鮮的氣息 現在不妨我們把老三頂甲 這三派人物的演唱稍稍做一比較 程長庚嗓音高亢 唱腔平直 意揚吞吐 欲柔於剛 而俞三勝嗓音洪亮 冠始花腔 爲此演唱圓潤流利 而張二奎的演唱聲音高亢 又取腔調平實之美 而這三位傑出的老生演員 就爲此後京劇老生行當的藝術奠定了基礎 剛纔在前面麻煩師父不能拿球子 哈哈 說不哭 不要哭了 哭了 我哭哭是很容易的 哭哭了 哭 你倒回避 哭哭怎麼哭哭 哭哭不哭 哭哭 哭啥你這丫頭 來來來 不一定可以來 哭啥你哭哭 常言道 時勢造英雄 道光年間 京劇界老生三頂甲大局已定 不料三十年後 又一組三頂甲橫空出世 其鋒芒直向老三頂甲逼去 與之詳情如何 且聽下回分解