回首繁華如夢渺—戲曲人新豔秋剪影 P2 - 下

1932年,程燕秋先生赴歐洲考察,回國以後,改變了他對村民的看法,終於破例去看了一次戲燕秋的演出。 這一次,他們之間仍然沒有見面說話。 反正由於各種緣故吧,幾十年間,他們就只說過一次話。 那就是,在新中國建立之後,程燕秋先生破例收了女學生。 祁燕秋這纔有機會和他崇拜的老師說個真實話。 你們在外邊演出怎麼樣啊? 挺好的。 他們喜歡咱們成排嗎? 喜歡極了。 索林能銷過嗎? 銷過。 那荒山淚呢? 也銷過。 好,好。 祁燕秋一直是成派的師兄弟。 但是,在成派傳人中,他也是功力很深,成就最高的人。 這除了他個人的天賦之外,還跟他的學習方法有所關係。 他學成派,不是簡單地去學成派的某些外表,而是從成派的基礎學習。 他先後拜了三位程燕秋的老師爲師。 第一位,容傑先。 第二位,梅蘭芳。 第三位,王瑤清。 提起王先生來,他對成派藝術的形成起過關鍵的作用。 很多成派的新技都是王先生幫助設計。 祁燕秋從王先生那兒陸續學了全本的李瑩繡布,特厚瑪甸,貂蟬,紅狐篆等等。 他也在科學界發展。 啦哦噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢噢 我們那時間沒有怎麼了,也沒有文化 就是他有本子,有個本子 叫我哥哥,叫我什麼是本字詞 Trail 就是哥哥念,我記得 等該詞念好了以後,再到王先生那兒學籤啊,學身上啊,學表演啊,很奢侈,很細緻,很細緻,對我的幫助很大,很大。 這些名師們對西燕秋都十分地垂愛,尤其是梅蘭芳先生。 有一年,梅先生在上海馬德南路的育所裏,接待了他的一位女婿。 來來來,正好給大家介紹一下,這位啊,也是個學生,他叫沈先生。 1928年,楊小樓被批准在北京組織男女紅牌演出。 西燕秋有幸被邀,成爲與國際宗師楊小樓合作的第一位女演員。 而與楊小樓合作過的演員,眼下還健在,除了遠在臺灣的另一位四大混蛋張惡雲以外,恐怕也已經絕無緣有。 這會兒女的跟女的唱,沒有男的跟女的。 後來我跟楊小樓一塊兒,找不到男的跟女的唱, 我就跟楊小樓,楊先生一樣,搶着當別姬了,唱滿播。 我又去請教梅先生去了,梅先生很高興的,就給我說這個別姬, 別姬的身手不健,還要你這兩個人分別的時候表演,你把山西的起個姿勢, 等分別的什麼呀,心靈的感情,跟着他們還是笑,心裏頭都揹着他哭。 後來演唱滿播嘛,是跟王先生學的。 別人呢,唱唱滿播呀,抓批呀,就是一託,批都下來了。 因爲這個王先生,王老師啊,他就不見了,他陪着,別人都來了,就帶着他走。 他想怎麼辦呢,他就說,你看那邊有人,隨便又來了,就蹲在地上, 他一轉身,這個學的有十幾天的,這個學的是個縣語字, 這麼一來,這個批就抓起來了,一伸就抓起來了。 還要學幾次,後來慢慢學了,後來就都學會了。 我自己後來也唱過點戲,《霸王一筆記》。 我愛你 要是見了堂堂,來到雲南天空。 到了三十年代中期,新研究在藝術上已經取得了相當可觀的成就。 如果能夠一帆風順,繼續發展,前途不可限量,世道不變。 作爲一個年輕,貌美,毅精的女演員,她的命運真是如履薄冰,如您身上。 瞬息之間,往往就有滅頂之災。 新研究,每當回想起自己那曾經被蹉跎的年華, 真要發自內心的哀態。 冤,冤,冤啊。 我愛你 新研究晚年定於南京,主要傳授城畔藝術, 從而也參加一些演出。 回首繁華,如夢渺,也許是經歷了太多的殘酷和痛苦。 新研究不太願多談往事, 但就是像她這樣一位,親自過衆多京劇表演大師的過來人, 至今還沒有一本國藝錄。 這對京劇觀衆和京劇史的研究,不能不做出一種遺憾。 但我們問題何事, 還只能說, 沒有找到合適的人, 算什麼話。 不管怎麼說, 我們希望儘快地找到一款合適的紙筆, 記下那如夢的繁華, 也記下她那難忘的故事。