七彩之魅-京劇花臉藝術 P2 - 2

做人皆死亦為鬼雄 至今思向雨不肯過江東 我至今還在驚訝 千餘年前的一位女詩人 何以能寫出如此識破天經的篇章 真所謂用文字表現出來的是詩 用色彩線條表現出來的是畫 用音符表現出來的就是慷慨悲歌 天上的天上的 中央的有天上的 向雨的臉譜屬於十字門臉 這種臉譜是由三塊瓦的形式演變而成 剪去兩個臉蛋的主色 只由鼻端向上畫出一條色條 用這個主色調象徵人物的性格 為的是勻出大量幅度 突出人物面部的骨骼 加強人物的神態 而同樣是十字門臉 張飛的臉譜就別有意趣 天中浮現春幻象 天塵大漠 月雨雪黃 天真傲 悲慘寬 天塵小幽 尖鋸的蓮蒲分派就是一個千斤浮千派 侯喜瑞侯派 這麼兩大派 因爲他們創的蓮蒲很多 上中下都有 什麼蓮蒲都有 那麼繼承下來的呢 你像袁世凱袁先生吧 他繼承好派 他自己也創造了不少蓮蒲 他勾蓮很講究 再就是我們老師已故的仇盛龍先生 他就創造了幾個蓮蒲 他也成功 也受到大家的好評 他的張飛蓮還是創造 藝術需要強烈 蓮蒲就是強烈的藝術 藝術需要凝練 蓮蒲就是凝練的藝術 把細膩和粗獷 單純和複雜 活潑和凝重巧妙的結合起來 這就是蓮蒲藝術的魅力所在 我們蓮蒲不是化妝而是扮戲 但是怎麼扮還是有一些個講究的 也就是說蓮蒲的設計創作方法 這個還是有一些個指導原則的 這個指導原則大致講起來可以分爲以下幾點 第一個是說明性 什麼叫說明性呢 就是蓮蒲你一看它說明了點什麼問題 你比如說楊麒麟 楊麒麟在蓮蒲的腦門上畫一個老虎 這個說什麼意思呢 是因爲照楊家將裏的說法 他是黑虎興軍下凡 楊家將裏面的孟良 也是在腦門上畫一個火葫蘆 葫蘆裏面有火苗噴出來 這個說明什麼問題呢 就是因爲孟良這個人他善於用葫蘆裏面放火來進行火功 第二點就是象徵性 所謂象徵性主要的表現是用不同的色彩來象徵人物的性格 比如我們大家都曉得 紅臉表示忠正 忠義正直 白臉就表現奸邪 像曹操一類的就是奸臣 然後黃臉就是殘暴的比較彪悍的人物 第三點就是平易性 平易性就表示出來這個人是好人是壞人 是邪惡的人還是正派的人 十五冠的婁阿蜀 婁阿蜀的臉上畫着一個老鼠形 象徵這個人鮮花 狡詐 就像老鼠似的 那麼還有一種就是表現對人物的性格 對人物的處理 比如我們大家看一下張飛的臉譜 張飛的臉譜他怎麼畫的呢 你看着好像有點笑口敞開 好像他在那裏笑的味道似的 這個就跟他整個戲的演出 張飛這個人非常樂觀 時常是一個喜劇人物形象出現 這個有關係 體現他這麼一種性格 那麼還有一種是象形性格 所謂象形性的最突出的代表 大家最熟悉的代表就是孫悟空 孫悟空的臉畫得像個猴子似的 這就象徵他是猴子 那麼金錢豹的臉在他臉上畫兩個銅錢 這個象徵金錢豹 這都是象形性的 關於中國的書畫藝術 繪畫跟書法 有一種講法叫做書畫同源 書畫道理源流都是一樣的 那麼因爲著名的戲曲家 同時也是一個著名的鏡花臉的票友 對於臉譜非常有研究的溫和紅先生 他的看法認爲不單是書畫同源 臉譜跟書法也是同源的 臉譜的這個幾性實際上跟書法的象形 指示 假借 所謂六書道理也都是一樣的 我覺得翁先生這個觀點很值得我們玩味 中國的傳統書畫是講究一個書畫同源 我看咱們京劇的臉譜也有這樣的意味 因爲中國的文字的構成 從前講六書 象形 繪意等等 我們在臉譜當中可以探測到這種消息 在繪畫當中 尤其是中國的水墨畫 一定要講究筆墨的應用 墨是指色彩 筆就是指線條 這個線條是貴中風 也就是說中國的書法當中 這個因素在繪畫裏面是非常重要的一個組成因素和基本的一個基因 我們從京劇的臉譜當中也可以看到這一點 它的大塊面的運用以後 在上面有些細節 包括有些線條 塊面 圖案 我們也可以從它的勾勒當中 搓揉當中 發現書法對於京劇臉譜繪製的一種影響 在《十字門臉》中還有一種十字門老臉 主要表現白髮蒼蒼的老人形象 爲什麼叫老呢 他眼窩有點大了下來 就老了 就叫老十字門 戲曲臉譜也有眼睛 它不是花裏胡哨的圖案 也不是所謂新奇的花樣 而在於臉譜的意義神采和徐徐雄姿 同樣是黑臉 張飛的笑 項羽的哭 牛高的頑皮 包拯的愁 無一不是性格化的表現 當開封府的龍頭鍘高高舉起 當烏江邊的碑閣融入了染血的江面 當古城頭響起喳喳喳的叫聲 當鬚髮如銀的老袁戎震破了葫蘆的肝膽 這時候我們要熱情的讚美你七彩 鑄面