詩書畫中的女性形象 P7 - 木蘭從軍

大美詩書畫筆墨中國風 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是應海榮 1998年 美國的迪士尼電影公司 推出了一部畫時代的動畫片《花木蘭》 這是迪士尼電影題材中 首次正式採用中國元素 電影的大熱 也讓《花木蘭》 這位中國人熟知的女英雄 跨出了國門 開始讓國外觀衆熟知 而這部電影 就是改編自中國古代 長篇敘事詩《木蘭詞》 幻女生 但聞黃河流水 寧堅堅 但此黃河去 暮至黑山頭 不聞爺孃 幻女生 但聞煙山湖跡 生鳩鳩 剛纔爲大家朗誦了一段 《木蘭詞》中的節選 它講述的就是 《花木蘭》的傳奇經歷 她原本只是一位 普通的農家女孩 但是無奈戰爭爆發 父親要應召入伍 以她這麼大的歲數 怎麼能經得起 戰場的腥風血雨呢 而且木蘭也沒有兄長 能替父親出征 在孝心的驅使下 她決定掩飾性別 女扮男裝替父從軍 於是就有了我們今天 要來重點解讀的這段內容 開頭四句 就是她從軍前的準備工作 這裏用的是互聞的手法 並不是說 真的分別去東西南北四個集市 去採購四樣不同的東西 而是爲了烘托 在集市上奔波採購馬具的繁忙 這也從側面表現出了 木蘭內心替父從軍的 急切和堅決 那一切準備就緒後呢 她就辭別父母開始了征程 早晨辭別了父母 晚上就抵達了黃河邊 這裏的不聞表面上指的是聽不到 其實更多的是不忍聽 害怕聽到那飽含着 不捨和牽掛的呼喚 但辭黃河去 暮至黑山頭 不聞爺孃喚女聲 但聞煙山胡跡 聲啾啾 作者這一系列略帶誇張的描寫 彷彿讓我們看到了一段 急速快進的視頻 從家到黃河邊 再到黑山頭 木蘭漸行漸遠 家山不見 這樣驚煉又很有畫面感的描述 也使得木蘭的形象 顯得更加撒爽和意氣風發 那後來的故事我們也都知道了 將軍百戰死 壯士十年歸 木蘭勝利而歸 從一位在疆場上廝殺的戰士 搖身一變 成爲了對鏡貼花皇的妙齡女子 這是一個很有戲劇性的場景 試想一下 和你相處了十多年的好兄弟 一起並肩作戰過的好戰友 竟然是個女孩子 人們想不到原來衛國效力 不只是男人的事 女人也可以 而且照樣做得很好 這也就是木蘭最迷人的地方 那就是在那樣一個時代 它爲女性增添的 獨特的 罕見的 耀眼的光環 大美詩書畫筆墨中國風 相較於文學作品 後世關於花木蘭的畫作就比較少了 因爲客觀來講 它不但不符合後世 對於女性的審美評判標準 甚至好像還觸及了男權社會的紅線 直到清代晚期 隨着封建社會的逐步衰落和瓦解 花木蘭才正式有據可考地 出現在文人的畫作中 那我們今天要欣賞的 就是清末著名畫家 任伯年的《木蘭從君圖》 這幅作品描繪的應該是 《木蘭從君圖》中的一幕 在路邊幾棵枝葉繁茂的小樹旁 畫面主人公一身戎裝 正一手插腰 一手搭在馬背上休息 有意思的一點是 畫家是如何暗示這畫面中的人物 是女扮男裝的呢 他正是通過那個不同於一般男性的 俊美的側臉 告訴我們這是一位戎裝女子 還有一個更有意思的細節 木蘭右腳的鞋底完全露了出來 畫家之所以這麼處理 目的或許就是爲了告訴我們 木蘭有一雙大腳 在畫家任伯年所處的清朝 女子 尤其是漢族女子盛行禪族 追求三寸金蓮之美 而作者正是想通過木蘭的這雙大腳 告訴我們 木蘭她不是一位普通的女子 當然 木蘭所生活的南北朝時期 女子其實也並沒有禪族的習俗 因此木蘭的大腳也是符合實際情況的 這幅畫裏木蘭依附褶皺的畫法也很特別 這正是任伯年人物畫中常見的 這是中國古代人物畫中 一種衣紋褶皺的畫法 那顧名思義就是指 在作畫起筆的時候要頓一下筆 感覺跟釘子的頭似的 然後收筆的時候 在漸提漸收 畫出來的線條就特別像老鼠的尾巴 如果我們再留心的話 就會發現畫中的木蘭 正表情凝重地望向遠方 這可能是蘊含了作者 對於木蘭心境的獨特見解 她筆下的木蘭 不再是那個意氣風發 奔赴疆場的颯爽女戰士 而是一位懷着愁緒 心事重重的女子 就算是再堅強的內心 也會在不經意間流露出些許哀愁 遠離父母的愁 隻身奔波的愁 戰爭慘烈的愁 生命脆弱的愁 這是一個有着真實情感的木蘭形象 多重身份的交融 爲花木蘭這三個字 增添了多層次的精神內涵 今天當我們再次談論起她的時候 我們彷彿也在談論一場千百年前 以喜劇結尾的平民女英雄的勝利