詩書畫-春回大地 P8 - 春色惱人眠不得

大美詩書畫筆墨中國風 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是曹可凡 感識印物是中國古典文學的一個傳統 正如《文心雕龍》中所寫的那樣 春秋黛絮 陰陽慘疏 物色之動 心意搖焉 季節更替 陰晴變幻 這些大自然的景色變化 都會讓敏感的心靈隨之波動 產生瑕疵 憂愁或感嘆 也產生詩情畫意 春天是萬物復蘇的季節 是孕育著萌動 生長和希望的季節 歷代文人墨客都為春天不惜筆墨 流連忘返 只是同樣的景色 卻因為個人不同的際遇 而產生不同的心緒 王安石是北宋著名的文學家 政治家 他的《春夜》裡又會有怎樣的思緒呢 讓我們一起來讀一下 春夜 北宋 王安石 金爐香盡 陋生蠶 簡簡清風 陣陣寒 春色惱人 眠不得 月倚花影 上欄杆 我們剛才讀到的詩是王安石的《春夜》 這首詩大概寫在王安石赴汴京任職之後 出任參知政事之前 此時的王安石剛剛在朝中展露頭角 《春夜》又名《夜值》 這個值也同值班的值 是值班守夜的意思 出自宋代的制度 所以這首詩寫的很可能是王安石 在翰林院夜裡值守的情形 詩中第一句描寫了金爐中燃盡的香灰 聲聲漸遠的宮漏 看似寫物 實際上是交代了時間 夜已經深了 詩人卻獨自難眠 此時夜風陣陣輕拂 春寒料俏 人帶著絲絲寒意 第三句 作者則直接抒情 稱怪這春色實在撩人 竟讓他無法入眠 這句話也從一個側面 體現了作者對於皇家宮禁中的春色 無比喜愛的心情 看似是責怪 實則內心愉悅 而末句卻蕩開一筆 把思緒放在一邊 只見月光輕移 花影正隨月光悄悄爬上欄杆 這首七訣篇幅短小 卻意韻深遠 這首詩在感官意象上十分的豐富 我們可以看到繁花在月光下浮動 可以聞到花香陣陣 也可以聽到宮樓聲聲 使讀者有如清零遍京城美好的春夜 在情感上詩人的思緒表現得既強烈 又曲折幽隱 使人不禁猜測 是什麼使詩人深夜難眠 是愛惜春日 擔心春天匆匆逝去而屏逐夜遊 還是春天的生機和朝氣 更激發了詩人建功立業之心 又或是登高懷遠有所思念 雖然無法追溯詩人當時的情感 我們的心也不自覺地來到那個春夜 去貼近詩人的心了 大美詩書畫筆墨中國風 如果說詩歌呈現給我們的是一幅想像中的春夜圖景 那麼畫作中的春天 則直接留取春日圖景送入我們的眼簾 歷代丹青都不乏描繪春天的佳作 但描繪春天夜晚的卻不太常見 今天我們要欣賞的這幅《春苑夜遊圖》 是清代著名畫家袁江的作品 袁江是雍正時期的一位宮廷畫家 專攻界畫 常於繪製樓閣山水 在畫面的上部 怪石煙柳映入眼簾 怪石使用了鬼面村的技法 柳葉的筆法十分的工細 顯得柳色細密如煙 正是春日樹葉剛萌芽時的景象 在柳色的眼影下 一座亭臺若影若現 畫面的中下部則是富麗堂皇的壯觀樓閣 一座樓閣連著另一座樓閣 一直綿延到畫面的底部 樓外依舊是柳色如煙 綠蔭環繞 樓閣之上畫了一組生動的人物群像 有人在獨自憑欄遠眺 有人在相互交談 也有職善的侍女來來往往熱鬧非凡 整座樓閣的檐上都掛著整齊的燈 清楚的點明此時已經是夜裡了 而人們的遊興卻是不減 畫面上部的亭臺和最下部的樓閣都空無一人 更凸顯了中部樓閣中的熱鬧和繁盛 這幅畫畫面的佈局可謂是繁而不亂 有兩處大塊的留白 使畫面的佈局疏落有致 不會因為亭臺樓閣的繁華而顯得擁擠世俗 同時我們還可以看到 不論是怪石煙柳還是亭臺樓閣 邊緣都是漸漸隱沒消失 而不是突然中斷 彷彿整幅畫面是被霧氣充盈 又彷彿是水波在島嶼之間阻隔 使畫面疏闊的同時也使人如臨仙境 在畫面的左上角 畫家在落款處寫道 假身如月法郭中樹筆 寒上圓江 如月也就是農曆的二月 可見畫家描繪的季節 正是煙柳茫茫的早春二月 茫安石和圓江的春夜是各不相同的 茫安石的春夜是深夜難眠 憑欄獨望 而圓江的春夜則是煙柳繁華 熱鬧非凡 不論時移世易 春天總是按時來到我們的身邊 誰又能不醉心 繁華密柳 有所思 有所感呢