詩書畫中的千年秋韻 P9 - 秋風怒號

大美詩書畫 李墨中國風 觀眾朋友們大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是尹海榮 古往今來 眾多文人墨客留下無數 關於秋天的名篇 其中詩聖杜甫 對秋天這個季節性意象 更是情有獨鍾 他在《七律明天登高》中寫道 無邊落幕 蕭蕭下 不盡長江 滾滾來 借草木搖落 大江奔流 傳達出韶光一世 壯志難愁的感慨 祖詩《秋杏八首》 更是以奎州的秋日蕭瑟 詩人的暮年多病 特別是新幽國家的沉重心情為基調 表現出幽念國家的愛國主題 我們今天即將要欣賞的 是他關於秋天的另一個名篇 收錄在中學語文課本中 我們一起重溫一下 茅屋為秋風所破歌 節選 唐 杜甫 八月秋高風怒嚎 卷我屋上三重茅 茅飛渡江灑江澆 高者掛卷長林梢 下者飄轉陳唐傲 南村群童欺我老無力 忍能對面為盜賊 公然抱茅入竹去 脣交口罩呼不得 歸來以杖自嘆息 剛才我們朗讀的是 杜甫《茅屋為秋風所破歌》的節選 安史之亂之後 杜甫為了躲避戰亂 先後輾轉多地 最後入蜀來到成都 在好友嚴武等人的幫助下 他在成都西邊的煥花溪畔 建了一座草堂 總算是有了一個棲身之所 過上了相對穩定的生活 不料到了第二年的秋天 一場突如其來的狂風 竟然掀翻了草堂的屋頂 秋風席捲 秋雨肆虐 全家老少在七風塗雨中 夜不能眠 杜甫聯想到 安史之亂以來的多方磨難 也不禁感慨萬千 於是寫下了這首詩 詩中說 深秋八月 狂風怒嚎 竟然把我屋頂上的幾層茅草 都席捲而去了 茅草飛過煥花溪 落在對岸的江邊 有的高高掛在樹梢 有的飄落到低窪處的泥塘 我正著急的時候 不知道從哪兒跑出來一群孩子 欺負我老邁無力 當著我的面就做起了盜賊 公然抱著茅草 跑到竹林深處去了 我口乾舌燥 喊也喊不住 只能拄著柺杖暗自嘆息 烏漏又逢連夜雨 隨後烏雲席捲 秋風如注 這個夜晚 杜甫的草堂 牀頭烏漏無乾處 雨腳如麻未斷絕 全家人在風雨交加 濕冷侵襲中 度過了難眠的一夜 然而杜甫的偉大之處 就在於他的目光 不會只停留在自己身上 他從眼前自己的處境 聯想到安史之亂以來的 種種痛苦經歷 又從這間風雨飄搖中的茅屋 擴展到了戰亂平壤的國家 於是奉發出這樣的吶喊 安德廣廈千萬間 大必天下寒室俱歡顏 風雨不動 安如山 在七風苦雨 無情襲擊的寒冷秋夜 詩聖杜甫腦海裡翻騰的 不僅是無爐獨破 而且是天下寒室的茅屋巨破 這種熾熱的憂國憂民情懷 和迫切要求改變現實的崇高理想 振聾發聵 讓人動容 以至於千年之後 我們一再聘讀 依然能為詩人的博大胸襟 而熱血沸騰 大美詩書畫 筆墨中國風 杜甫被秋崩所迫的草堂 今天依然屹立在成都的幻花戲畔 被後世無數文人 看作理想中的精神家園 而在無數以秋天為表現主題的畫作中 草堂茅亭也時常作為點景的建築出現 我們今天以元四家中的兩位 倪贊和王蒙的作品為例 來欣賞一下 我們先來看倪贊的這幅 這幅畫是典型的 倪贊一河兩岸三段式構圖 遠處用淡墨勾繪出的山石層層堆疊 石塊之間以細筆穿插 顯得更加立體 山石上用稍重的墨色點臺 表現山間的植被 中間河面寬廣 水不揚波 一處灘塗高出水面 打破了水域的單一 近景處林木稀疏 兩株枝葉落盡的梧桐 突兀高聳 與中景相連 樹下坐落著一座草堂 整幅畫作荒寒簡單 意境消疏 是倪贊的一貫風格 不過有意思的是 倪贊的山水畫中 幾乎都會出現一座這樣的草堂 或者茅亭 用筆極簡 空無一人 這樣的處理 結合寒林稀疏的環境 彰顯了他孤傲清高的性格 同樣是描繪秋山草堂 茫茫的畫作 卻呈現出迥然不同的藝術風格 我們先看構圖 這幅秋山草堂圖中 起伏的山巒呈隻字形曲式 將水面分割為遠近兩個部分 畫中植被豐富 林木茂密 而且採用色色的方式進行表現 將江南秋日 層林盡染的美景表現了出來 在遠山近水之間 舟船漁人往來 茅屋草堂掩映 茅屋中有村婦正在勞作 孩童在一旁嬉戲 草堂上則有高士坐在榻上 展卷閱讀 展現出一派祥和的生活場景 對比之下 彌贊和茫茫的兩幅作品 一疏一密 一荒寒一蒼鬱 一幅空寂無人 一幅充滿生機 美學風格大相徑庭 但卻平分一派秋色 自古文人喜歡吟詠秋天 畫家熱衷描摹秋色 在這字裡行間和墨色淋漓的背後 深藏著的是各自翡翠的心事