電影筆記 【拉片合集】一個視頻真正看懂《廊橋遺夢》4萬字解析導演視聽語言

這是關於一個女人婚內出軌的愛情故事 電影上映後,美國人民拍案叫絕,直接掀起一波離婚潮 國內則給她貼上了美化婚外戀的標籤,一度對她嗤之以鼻 一部電影爲何能引發如此不同的社會反響? 導演真正想傳達的又是什麼呢? 我們將從視聽語言的角度深入認識這部電影 先從這場看似平常,但作用非常大的開場戲開始說起 黑場亮起,畫面淡入,故事開始了 我們多次提到開場鏡頭的重要性,因爲這是電影給觀衆的第一印象 導演克林特·伊斯特伍德就用一個精妙的開場鏡頭 展現了這部影片的故事架構和藝術質感 我們看他是怎麼做的 首先用固定機位特寫一個家庭信箱 上面的文字交代了故事發生的地點,理查德·約翰遜夫婦家 這是淺層的信息 然後我們想,信箱意味着什麼? 他接收和存放的是來自遠方的問候和掛念 而眼前這個信箱已經非常老舊 加上後景泥土的馬路和周圍枯黃的樹枝 整個畫面給我們傳遞出一種感覺是 這個信箱裏存放了一個古老的故事 再看畫左,一輛汽車從後景郊外處遠遠的駛來 亮起了濃濃塵土 隨着汽車越來越近,鏡頭開始後退 接着焦點從信箱變到這輛車上 我們的視覺重心發生了轉移 從外觀上看,這輛車是不是比較新? 它跟畫右信箱的老態互成對比 導演用這種自然明顯的時間痕跡來指代故事中的兩代人 這裏有必要提醒一下大家 《廊橋與夢》講述的是一對兄妹在整理母親遺物時 翻減出了一段塵封的往事 所以整部電影的架構是 這一輩人講述上一輩人的故事 這種回憶型的敘事結構我們在很多電影中都有看到 它是有特定作用的 一會兒你就知道了 汽車越過了信箱 朝右邊的一所房子開去 這時候鏡頭中的主體發生了交替 從老信箱變成了這輛新車 看上去是一個普通的長鏡頭調度 但你注意這裏的運鏡哦 鏡頭跟着車搖過去 但機位並沒有動 就像是一個人站在原地眺望和等待 等待着新一輩人能回到旁邊的舊信箱 把上一輩人那個古老又隱祕的故事再重新打開 而這 正是整部電影的敘事結構 多麼精彩準確的開場調度 一般演員轉型的導演拍的作品 都有一個共同的特點 不會用視聽講故事 更多是靠演員或者劇本設定撐起來的 但我們看克林特 雖然這是老爺子轉型做導演的早期作品 但已經非常老練地在運用視聽了 我們繼續 屋裏走出來一個年輕女人朝汽車的方向迎去 先用臺詞交代一下人物關係 開車的男人跟剛剛走出來的這個女人是兄妹 隨行過來的是他老婆 目前我們還不知道具體發生了什麼事件 但這個全景鏡頭隱約地告訴我們情況不妙 你看 導演故意把畫左這根顯眼的樹幹放進構圖 讓它和畫右的車尾和樹幹聯手圍成兩堵牆 把畫面主體牢牢地堵住 加上逆光拍攝下的高反差 牆對比 就給畫面營造出一種壓抑的透不過氣的感覺 看來這是一個沉重的事情 接着鏡頭給到屋內 帶我們深入事件 這場戲隱藏的重點在於 它會呈現出三個人對母親的不同態度 先看這裏 鏡頭正對着中間這位穿西裝的公證人 以她爲分界 Michael和妹妹站在一側 Michael老婆站在另一側 這個兩側的站位暗示了 目前兩兄妹的態度是統一的 Michael老婆則獨自遊離在外 說到保險箱裏的物件 Michael老婆移動到了兄妹倆這邊 這個節點變化的站位透露了她看熱鬧的心態 你看她說了什麼 有點失分寸啊 她像個局外人一樣輕鬆八卦的談論着遺產 好像去世的人跟她毫無關係一樣 這時候我們看兄妹倆的眼神 特別的嚴肅凌重 還有詫異 雙方態度的分化已經顯而易見 接着 一個意料之外的問題出現了 什麼 上世紀60年代的美國 尤其在偏遠鄉村 大多數人還是會選擇屠葬 這跟當地的傳統觀念和風俗習慣有關 從Michael的反應來看 他們家族一直實行的是屠葬 而之所以讓他倍感震驚的原因 還不止於此 他接着說道 一般來說 兩夫妻相繼去世後會採取合葬 這也符合我們的傳統觀念 讓他們到了那邊也能彼此做個伴 既然之前都安排好了 母親爲什麼又特地交代要改爲火葬 而且囑咐要把她的骨灰撒在一座橋上呢 這讓兩兄妹都感到十分困惑 她像影片的一個鉤子 牽引着我們走向那個古老的故事 下面這段對話 兄妹倆的態度也開始產生差異 當妹妹說她知道這個見證人 正想進一步表達看法時 Michael直接打斷了她 他無論如何都不會同意老媽火葬 根本連遺囑都不想仔細看 直接收了起來 身後的妹妹顯然並不贊成 他這個草莽的決定 他無奈地背過身去 獨自走出了花塊 這時候Michael老婆開始見風使舵 跟丈夫站到一起 堅決不同意火化 Michael在這裏強硬的態度 也是導演埋下的伏筆 到影片的最後 他將發生180度的轉變 隨後公證人打開裝有遺物的保險箱 女兒拿出一封已經拆了封的舊信件 裏面放着20多年前 母親上年輕時拍的照片 我們腦海裏冒出了一個念頭 這些老照片正是來自開場鏡頭中 門口的那個舊信箱 Michael老婆又不合時宜的冒出一句 她沒穿內衣 遭到了丈夫的挾視 但這個信息也在提醒我們 被拍攝者和攝影師的關係 大概非比尋常 於是你看妹妹接下來的動作 她拿出一封密密麻麻的信 然後悄悄的往畫外走去 鏡頭跟着她穿過一道門 來到另一個獨立的空間 這時候導演讓角色領先觀衆 我們只能通過人物反應 來觀察事態的走向 所以這也是考驗演員演技的時刻 我們看她怎麼演呢 她邊看信邊用右手去探 邊上的那個樓梯扶手 然後啪一下靠了上去 這一探一靠的肢體動作告訴我們 這封信讓她貪婪無力 需要找個地方來依靠 而面部微張的嘴巴和緊皺的眉頭 則傳遞出一種震驚和不安 顯然她得知了一個驚天大祕密 這段表演的力度拿捏得很好 讓人信服 最近不是有一檔關於演技的綜藝嗎 這讓我想到 同樣這種震驚時刻 在某些宮廷劇中是怎麼表現的 一個人本來站着好好的 跑過來一個手下耳語一番 然後突然給一個眼睛睜大的特寫 或者嘴巴張大的特寫 啊 然後啪一下就攤坐在椅子上了 這時候背景音樂也起來了 登登登登 腦海裏有沒有畫面 像那種處理對非喜劇電影來說 就過於浮誇了 導演會被罵死的 因爲你既不相信自己的演員 也顯然不夠尊重觀衆 我花錢去看電影還要被你羞辱一番 這錢我買點吃的不好嗎 好我們回來 現在的情況是妹妹領先我們所有人 觀衆和其他角色都不知道發生了什麼 爲了強調信中內容的私密性 導演用鏡頭劃分了空間 這三個人在外面的公共空間 他們對信中的祕密毫不知情 然後妹妹從裏面私密空間走到門口 想把哥哥叫進來 只跟他一人分享信中的祕密 你看這個門框明確劃分了裏外兩個空間 另外提一嘴 我們看畫作掛了一幅畫 一個白鬍子老爺爺在餵豬 把這樣一幅畫掛在家裏的牆上 說明他們家世代都在經營牧場 而這樣一個家庭 一般思想也會偏於傳統和保守 兩兄妹進門後 導演還不忘調侃一下這個薄情的兒媳婦 同時也過度了時間 等他們從裏面出來的時候 已經是商量好對策了 鏡頭一轉 兩個外人已經被支走 妹妹開始給哥哥讀信 導演通過這樣的方式 也在慢慢給我們透露信中的信息 多麼精彩的表白 我開始寫稿 卻發現是在給你寫信 雖然你不在身邊 但是一直在我心裏 看來這個人和母親 有過一段深刻的感情 到底怎麼回事呢 妹妹接着往下讀 信中提到 他們曾經有過四天在一起的時光 也就是老媽的婚外情 聽到這裏 Michael忍不住打斷了妹妹 這個反應很真實啊 想想看 對一個傳統男人來說 突然得知家裏有人出軌 第一感覺一定是羞恥 所以他們往往會避而不談 然後私底下呢 可能再去祕密的調查 你看 Michael馬上就擺出了一副 典型的傳統男人架勢 到這裏 我們第一個問題得到了解答 老媽之所以想把自己火化 並把骨灰撒到橋上 是因爲羅伯特的骨灰在那裏 她要去跟他作伴 因此又引發了另一個更大的疑問 他們只不過是短短四天的情緣 羅伯特竟然會把大多數遺產 都留給老媽 並把骨灰撒在附近的橋上 老媽死後 竟然也要執意放棄老爸 去陪這個男人 在那短短四天的時間裏 到底發生了什麼 這成了影片的第二個鉤子 讓我們期待走進了四天的故事 而對於老媽這段不爲人知的感情經歷 兄妹倆又表現出了截然不同的態度 我們看 哥哥一直在旁邊罵罵咧咧 他感覺自己遭到了背叛 並把打破他對家庭美好印象的怨恨和不滿 全都宣泄在羅伯特的身上 他恨不得親手殺了他 而妹妹呢 她在一旁認真地看信 試着去了解更多關於老媽這段 不爲人知 卻刻骨銘心的經歷 Wednesday 爲什麼他會在意有沒有發生性關係 因爲本質上他在意的是 是一個男人虛幻的自尊 你可以想象如果這件事不是發生在自己媽媽身上 她一定什麼粗俗的話都罵出來了 但妹妹不同 她希望先儘可能的去了解當時發生了什麼 如果說她也有怨恨的話 那她怨恨的是 老媽爲什麼對自己也有所保留 這種怨恨來自於想跟對方親近和體貼的渴望 二子的心態完全不一樣 我們待會兒總結 先接着看 信裏掉出一把鑰匙 打開與之匹配的大箱子 裏面有一些衣服 三臺相機 一些筆記本 以及一封信 顯然這些物件將帶我們抵達二十多年前的那個夏天 注意這時候兩個人的形體 妹妹蹲着 跟箱子鏡頭處於同一水平面 表現她想貼近這些物件 願意去深入瞭解其中的故事 而Michael則站着 導演用一個低機位高角度的仰拍 配合他雙手插腰抱胸的動作 就顯得這個人有些傲慢 他更多是處於一個防備審視的姿態 並沒有設身處地的去理解老媽 看出兩兄妹之間態度的差異了吧 這就是導演要用回憶型敘事來構架影片的原因 他能爲故事提供多重視角和多重態度 因爲《狼巧遺夢》畢竟講的是一場婚外情嘛 導演在決定講這個故事的時候 一定能預料到觀衆會是什麼反應 所以前面這三個人的態度差異 就像是導演設定的前提 他表示 我知道在全世界的觀衆中 一定有人像Michael老婆一樣 置身事外 純看熱鬧 有人會像Michael一樣 以法律法規和道德標準去快速劃分一切事物 他們雙手插腰 居高臨下 巧舌如簧 評判是非 當然 也有人會像妹妹一樣 純粹地抱着一種對人的體貼和關心 去切身地聆聽、感受 如果我們把電影看作是一個微型世界的話 那麼進入回憶前的這一整段 就是導演在構建世界觀的過程 他用三個人差異的態度提醒我們 只有暫時放下成見 才能真正地走進這個故事 就像妹妹這樣 這是伊利諾國家大賽的一週 你們兩個 和爸爸一起去展示 凱倫獎牌的淚水 隨着鏡頭緩緩推進 我們離她正在讀的故事也越來越近 你離開的那天是星期六 我知道聽起來很嚴重 但我不能等你離開 一個巧妙的轉場 畫面疊畫 如信人和寫信人的兩段聲音重疊 內容繼續 而我們也順着這個20多年前的聲音 回到了過去 這是女主角在電影中的第一次出場 我們說出場戲決定了觀衆對人物的第一印象 所以導演會要求演員必須要帶戲出場 意思是除了展現外部形象 人物的身份 精神 性格 情緒 等內在形象也要有所體現 我們看奧斯卡最佳女主角是怎麼演的 她手裏提着鍋在做飯 轉過身 特地去把收音器的音量調大 露出了一個心滿意足的微笑 看來這首古典樂深得她心 注意接下來的肢體動作 先朝窗外望了望 然後搖了搖頭 又嘆了口氣 等到把燒好的菜放到餐桌上後 又把身子往門外嘆了嘆 接着攤開了雙手 你看她出場的這一系列小動作 搖頭 嘆氣 嘆手 是不是透露出一種無奈 厭倦 或不耐煩 這種感受從何而來呢 來自她兩次探頭的對象 Michael Carly Richard Dinner 望希斯卡招呼丈夫孩子過來吃飯 下面是他們的出場 再次提醒 人物的出場方式往往暗示了他們的性格 先出現的是兒子 他推開門後沒有用手去扶 所以門板就重重的砸到門框上 發出一聲刺耳的巨響 把老媽嚇了一擊的 再看一遍 望希斯卡顯然很討厭這個摔門針 轉過去教育兒子 原來是個老問題了 但Michael始終沒改 一個人的性格特點 往往會通過他的生活細節上反映出來 這個微小細節所體現的是 Michael極其缺乏共情能力 他每次只聽到老媽說 不要這麼關門 但不會去想爲什麼 所以也就意識不到這個關門聲是會嚇到老媽的 這種比較粗鈍的感知力 不足以讓他去將心比心的理解別人 我們生活中也會經常碰到這種人 對吧 同樣的進門方式再來一遍 又被嚇一跳 值得注意的是 雖然父子倆都砸了門 但弗朗西斯卡對他們的反應卻不同 兒子砸門他轉頭就教訓了他 但丈夫砸門他什麼也沒說 而是用右手做了一個手掌向下的動作 他在有意地忍耐 這個動作其實包含着豐富的信息量 我們想一想 一個人什麼情況下才會放棄溝通 而選擇隱忍呢 我們聯想到 這兩夫妻在婚後十幾年的時間裏 大概有無數次因爲這種生活上的小問題而發生爭吵 他也不止一次提醒過他 不要這麼關門 但他依然不改 長此以往 他的性子也被磨沒了 好吧 既然說了也沒用 還廢自己口舌 乾脆忍忍過去算了 能體會到這種無奈和妥協嗎 其實你說就關門這件小事吧 也不是什麼原則性的問題 但如果你身邊的人總是這樣 而你又是個敏感的人 那這根針就會越扎越深 甚至到讓人痛不欲生的地步 接着女兒出場 他靜止走過來 招呼也沒打就直接換掉了收音機頻道 把老媽愛聽的古典樂換成了自己喜歡的流行樂 老媽想說 先我把這首聽完再換唄 但已經來不及了 你看這邊 女兒滿臉的喜悅 老媽則是失落沮喪 導演故意把這兩個鏡頭接在一起 是在強調 女兒在滿足自己時 也無意識地剝奪了老媽的快樂 到這裏 家中的四個人全部出場完畢 相信我們已經能感受到 弗朗西斯卡的生活處境了 他在家中一直扮演着一個服務者的角色 作爲妻子 他照顧老公 作爲母親照顧孩子 終日在繁雜的家務事中度過 而他自己的心情和感受 卻被大家習慣性地忽略了 他自身的興趣空間也被佔領和掠奪 最讓人難受的是 家人居然可以絲毫意識不到這些 有人或許會說 既然你自己選擇了結婚 就要忍受 拜託別這麼冷漠 要知道個體的行爲 很多時候是被流動的社會意識左右的 比如我們母親那一輩 如果生活在現代 或許他們也會選擇不結婚 不生孩子 去追求精神上的獨立和自由 同樣 把今天的獨立女性放到那個年代 她大概也會做出跟弗朗西斯卡一樣的選擇 結婚成家 相夫教子 所以我們今天在這不是要評判他們選擇的對錯 也不是批判時代的觀念 而是去體會一個人在自身幸福和道德枷鎖之間的 艱苦的掙扎 回到這張戲 在四個人依次有序地出場之後 導演讓他們坐下吃飯 爲什麼要拍他們吃飯呢 因爲餐桌上最能快速地反映一個家庭的日常氛圍 我們感受一下 弗朗西斯卡提議餐前祈禱 看其他人的反應 丈夫坐着壓根不動 兄妹兩個也只是簡單互動一下 就自顧自開吃了 看到沒有 他們的提議沒有得到任何人積極的響應 是不是有一種被敷衍 不受重視的感覺 弗朗西斯卡去替大家拿醬汁 其他人全部各吃各的 分餐的操作很快很熟練 但沒有一句閒聊 也沒有評價說 誒你今天這個菜炒的怎麼樣 現場全是鍋碗瓢盆的碰撞聲 彷彿一臺不停運轉的機器 沒有溫馨 也缺乏情調 試想一下 你去朋友家吃飯如果碰到這種氛圍 估計會替他感到擔憂吧 這就是導演設計這場戲的目的 展現這個家庭冷漠的氛圍 下面是一組正反打鏡頭 先簡單科普一下 正反打是電影視聽語言中 最基本的技巧之一 雖然基礎 但也有人用的好 有人用的不好 用不好的例子有很多 比如兩個人的對手戲 他會先用一個全景交代位置關係 然後鏡頭開始在兩人之間相互切換 誰說話鏡頭就給誰 偶爾再來一兩個反應鏡頭 就完了 你下次注意觀察 我們大多數的國產劇都是這麼拍的 這種用法不是說錯 就是比較死板 缺乏創造力 我們看看有想法的導演是怎麼做的 赫林特伊斯特伍德 用差異化的正反打 呈現了女主對家庭成員的不同態度 而且全程沒有臺詞 完全是通過演員表情的變化 和鏡頭構圖的變化來呈現的 我們看 他先看下女兒 從這個眼神中我們看到的是 喜愛 欣賞 羨慕 看來女兒讓他想到了自己的少女時代 那時候我也這樣停停欲離 也曾是一位青春靈動的少女 這裏導演給的是一個帶關係的外反打鏡頭 讓兩人共享畫框 暗示他和女兒的關係還是比較親近的 中間過渡了一個丈夫的單人鏡頭 埋頭吃飯 先沒有給弗朗西斯卡的反應 直接看向兒子 然後愁眉苦臉的點了個頭 把頭撇向一邊 有一種當媽的對兒子不再抱有任何期望的感覺 導演給的是一個不帶關係的內反打鏡頭 兩人沒有共享畫框 暗示他和兒子之間是有距離的 實際上老媽跟子女間親疏有別的關係 我們在上期節目的開場戲中就能夠看到 下面這個眼神最爲複雜 他先看了一眼丈夫 然後立馬垂下眼箭 這個快速變化的眼神中間 甚至不夠插入一個主觀鏡頭 所以他被放到前面去了 那我們能從這個眼神的閃躲中感受到什麼呢? 如果說怨恨吧 也沒有那麼強烈 更像是一種無助和無奈 有種心灰意冷的感覺 他是淡淡的 卻是憂傷的 就像古詞氣唱的那種開片一樣 他深深的垂下頭 好像是對現實人的贊 好吧 我的下半生都將這麼度過 到丈夫這裏 導演給的是一個不帶關係的內反打 暗示兩夫妻之間也是疏遠的 隨後他不由自主的抬頭又看了一眼女兒 鏡頭開始緩緩推進 帶我們走進人物內心 他回憶起自己的少女時光 那會兒我還年輕 沒有結婚 每天都有值得期待的新鮮事 遇到不同的人 那種豐富的生活充滿了樂趣 好想回到過去啊 可芳華已逝 他轉頭看向窗外 用手指撥動着頭髮 只能在記憶中一遍遍的搜尋回味了 從這場吃飯戲我們明顯可以感到 弗朗西斯卡對當前的生活現狀並不滿意 他與家人之間存在着不同程度的隔閡 當然 這並不代表他不愛她們 只是他心中同時還保有某種嚮往 因此引發了某種不甘 梅利爾很好地呈現了這個人物心理的複雜性 而本篇導演看待生活的眼光 也特別敏銳和獨朗 他從中提煉出來的細節是具有明確目的性的 我們看下一場戲 櫃子的抽屜卡住了 丈夫怎麼也打不開 弗朗西斯卡一上手就打開了 說明了什麼 第一 平時家裏都是他在收拾和打理 因此他比丈夫更熟悉家居的情況 第二 丈夫既不瞭解家居 也不願意花時間去研究一下 他到底應該怎麼打開 這種對家居的態度 其實也是他對妻子的態度 你看弗朗西斯卡在離開之前 還輕輕拍了一下這只不被瞭解的櫃子 像是對同病相憐的朋友的一種同情和安慰 輕輕拍着他的肩膀說 朋友 我明白那種感受 丈夫帶着小孩離開後 我們看這個鏡頭 微風拂過他的臉頰 吹起額前的頭髮 他閉上雙眼 感受着這陣家人駕車離開所帶起的風 這一刻他感到特別的輕鬆 氣異 也第一次從導演那得到一個透氣的構圖 終於不用再忙裏忙外了 他揹着個手 慢悠悠的朝家裏走去 注意看他的腳 是不是沒穿鞋 某種意義上來說 鞋子也意味着規矩和束縛 我們在非常放鬆 重視身體感受的時候 會想脫掉鞋子 因爲誰都不想有那種被擠壓 蒙出汗的感覺 在確認家裏的大小祖宗們真的離開後 他如釋重負 悠閒的看看花 拔拔草 安靜完整的聽一首自己喜歡的音樂 這個時間完全屬於他自己 不是作爲一名妻子或一位母親 而是作爲一個獨立的生命存在着 一隻狗跑過來撲到他懷裏 這也完全是導演的調度 狗這個動物我們經常能在電影中看到 它是有特定屬性的 通常來說狗意味着忠誠 勇敢 守護 那在這兒 它其實是家人的化身 你看弗朗西斯卡跟他的對話 完全把它視作了家庭的一員 所以這場戲的重點 在於弗朗西斯卡接下來的動作 顯然他愛這隻狗 但並不願意讓它一直待在自己身上 有沒有恍然大明吧 導演在這裏是要暗示我們他對家人的態度 他當然愛他們 但同時又不願被他們佔據完全的自己 這種心理狀態 我想結過婚的朋友會更有感觸 有時候我們可能不得不爲了多陪陪家人 而割捨掉一些自己原來的興趣 有時候生活好像被一個無形的框給罩住了 就像這樣 這是家人離開後的第一天 弗朗西斯卡在走廊清理地毯 當然這也只是表象 導演設計這個甩地毯的動作 和這個壓抑的框架構圖 還有一層意思是 他其實想要從家務中掙脫出來的 他想要衝出這個困住自我的框框 就在他內心想法表露的這一刻 一輛汽車從遠方駛來 盧布特登場 你看導演對人物出場節點的把控 多麼準確 敏感的觀衆看到這大概就能意識到 接下來出場的這個人是來幹嘛的 他一定是來幫弗朗西斯卡打破剛剛那個框框的 鏡頭接着暗示 你看他放下了手中的家務 跟隨汽車的引導 從原本那個框架中走了出來 有沒有跟得到導演的巧思 這組鏡頭非常具有象徵意味 你去體會一下他手中的地毯 走廊的框框和這輛汽車 這種富含詩意的設計 如果說明確的說出來的話 就破壞掉他的韻味了 留給大家自己去體會和琢磨 接下來的鄭凡達始終保持一定距離 這個鏡頭中用中間的通道隔開內外兩個空間 一邊是私領域的房屋 一邊是公領域的馬路 這個鏡頭同樣 用柱子隔開了內外空間 隨後採用不帶關係的內凡達 二人始終不共享框框 這個調度有兩個作用 一是爲了保持出自見面的距離感 二是爲了分別強調人物的屬性 你看弗朗西斯卡 站在屋檐下的陰影裏 背景的房子意味着一種 有家庭的安定的生活 而羅伯特則站在陽光下 旁邊是汽車 是一種自由漂泊的生活狀態 隨着關於廊橋位置的詢問 弗朗西斯卡從房子裏走出了一步 羅伯特也往前一步 緊別逐漸遞進 我們感覺到 這座廊橋正在隱約地 讓兩個陌生人慢慢朝彼此靠近 弗朗西斯卡有些不太確定 或許是因爲那邊的路錯綜複雜 不太好描述 或許是因爲不常出門 記不準確了 又或許是 她有些緊張 一位年過四十的中年女性 竟然像一個小女生一樣 爲說錯了話而害羞 抱歉地捂住了胸口 這實在是有些反常 而就在這個節骨眼上 導演給了羅伯特一個靜靜 她用逆光勾起人物的輪廓 銀白色的頭髮被打得透亮 隨風輕輕飄動 再微微一笑 感覺像是青春小說中的 陽光男主登場 有沒有 她有一點被剛剛弗朗西斯卡 那個少女般的舉動所吸引了 這在像她這麼大年紀的女性身上 絕對是前有的 弗朗西斯卡的自告奮勇讓我意外 畢竟她是一位有家室的女人 而對方是一個年紀相仿的陌生男人 兩人單獨開車外出 恐怕不是個穩妥的決定 或許連她自己對嘴裏冒出的這句話 也感到詫異 唯一可能的解釋是 對於一個長期生活在封閉鄉村的人來說 眼前這個男人是那麼與衆不同 這種新鮮感瘋狂地吸引着她 在她這個眼神的閃躲中 我們可以感到 她其實害怕被拒絕 然後你看導演怎麼給鏡頭的 先給一個羅伯特的近景 見地試點 然後反打一個主觀鏡頭 她看到了弗朗西斯卡的臀部 接着給反應鏡頭 輕輕搖了搖頭 她好像在心裏對自己說 得了吧 羅伯特 別想多了 人家只是好心帶路而已 對到女性身上的這種感覺 弗朗西斯卡從自己的領域 走到羅伯特的領域 導演用一個連續完整的長鏡頭 強調這關鍵性的一步 兩人從這一刻開始共享畫框 意味着他們的故事開始了 在電影創作中 選擇一個合適的場景很重要 它可以直接改變 這場戲的氛圍和質地 導演把這場戲設定在汽車內 我們感受一下這個空間的屬性 它是狹窄的 封閉的 私密的 對吧 讓我們回憶一下 《花樣年華》中狹窄的階梯 《愛在黎明破曉前》狹窄的唱片視聽間 《甜蜜蜜》中狹窄的房間 有沒有感覺到 這種狹小封閉的空間 特別容易營造一種 暗流湧動的曖昧的氛圍 所以場景的選擇 就爲整場戲首先定下了一個基調 兩人開車出門時 鏡頭特地給到門口的信箱 這個調度有兩個作用 一是呼應了開場鏡頭 表示那個古老的故事正在被打開 二是交代羅伯特回頭看到了 信箱上的字樣 理查德夫婦家 所以這時候他就已經知道 弗朗西斯卡是有父之父了 基於這個前提 他們的談話將以何種方式展開呢 我們來看 弗朗西斯卡用眼睛掃了一眼羅伯特 馬上離開 他也看向她 很快轉頭 兩個人的眼神都在快速打亮對方後 有一個閃躲 因爲這時候他們的關係 就像這個鏡頭構圖一樣 雖然共處同一畫框 但機位在正前方 把兩人安排在構圖兩端 中間留有較大的空隙 呈現出一種公正公平 但相對生疏的位置關係 暗示他們目前保持着一份 得體的距離 另外我們和人物之間 還隔着一層擋風玻璃 這種無形的組合提醒我們 他們當下的交流 處於表面寒暄的階段 這話聽着有些抽象 弗朗西斯卡的眼珠不停轉動 他在思考這句話是什麼意思 接着偷偷往自己葉下聞了聞 他懷疑羅伯特所指的獨特氣味 是不是來自自己身上 可以看出弗朗西斯卡 是個非常敏感的人 下期再見