扒人設 前期被虐，後期開掛：人間清醒大女主，是女性敘事的倒退？

爲什麼說現在的大女主設定一直在退化 退化到固不自封的地步 我們先說一類最典型最集中的大女主 完美受害者 通常爲讓女主被害展開 被爹孃害 被前夫害 被姐妹害 要麼就是爹孃被害 夫君被害 孩子被害 接着開始復仇 反擊 黑化 逆襲 這是當下標準的大女主模板了 她們至少有幾種特質 殺伐果斷 人間清醒 有頭腦 沒戀愛腦 這種設定看似突破 實際上又存在另一種枷鎖 我們先說突破 從古早女主流行團寵 嬌軟美人說起 比如霸總和嬌嬌妻 帝王的寵妃 這其實是一種戀小失弱的寵兒意識 其背後有一層心理需求 拒絕作爲成年人應該負起的社會責任 以及該具備的理性能力 這會使人的心理成長呈現一種滯後性 粗暴一點講 就是看多了人會退化 那相比起女強 這種自我嬌寵和自我弱化 在今天看來是一種令人失望的女性姿態 直到近十年左右 女性的意識形態發生很大的改變 女主不再執着於小情小愛小我 從宮鬥宅鬥爭男人 慢慢演變成跟男人爭名奪利 像女強強強逆襲虐渣 雙女主無CP 從這些標籤也可以看出 女性的自我意識越來越清晰 那這是一種很大的突破 非常不容易 如果你是一個女性讀者或者作者 又恰好經歷過傳統觀念的規訓 那必然更能理解 這種突破對於女性的意義 但是事物的發展不是單向的 一種突破往往伴隨另一種枷鎖 女主們從戀小示弱 進化到人間清醒 整體來說成長了不少 卻並不見得有多自由 這個我們要分兩個點來說 第一 是改變世界還是被世界改變 如果我們把97年的還珠格格 和2011年的步步驚心進行對比 你會發現 同樣是清宮 小燕子追求自由 打破常規 有人當奴才 心底仍然高貴 那不可憐 有人當奴才 從骨頭血液 卻變成奴才 好可憐 紫薇 擎兒 韓湘 同樣是獨立平等自由的 在這個層面上 還珠女主其實在解放女性 這是一種很超前的品格 而現代少女若曦 穿越到古代 她身邊的阿哥格格 受她的影響 都往現代化路上走 而若曦這個真正的現代人 卻越來越古代化 皇權和男權馴服了她 從人物結構來看 還珠是雙女主 友情和愛情 分量同等重要 女性角色做到了真正的互幫互助 步步驚心是一個女主 加兩個男主 再加幾個男配的設定 無論若曦人緣多好 多受寵愛 最終都是政治鬥爭的犧牲品 或許還珠是一個烏托邦 但她詮釋的是自由平等 與戀小示弱是有本質區別的 步步驚心用悲劇 虐嬉來寫現實 呈現出來的 就不是反抗 而是戴上父權與男權的枷鎖 一個是改變世界 一個是被世界改變 第二 完美受害者 同時期類似的作品 比如東宮 花千古 周生如故 都是以犧牲女主來完成悲劇 似乎虐女成了流量密碼 仔細想想 男性的爽點 一般是一人得道 雞犬升天 但女性真正的爽點 確實通過毀滅自己 給他人留下烙印 這代表女性 雖然擺脫了戀小示弱 卻始終不敢僭越父權與男權 到了近幾年 女本位思想越發強烈 女主不再以悲劇受傷 而是名利雙收 只要野心夠大 女強男弱也是能接受的 不再是女強男更強 可是即便如此 當下女主還是不敢走出苦難 就像我們開頭說的 她必須是一個完美受害者 野心私慾纔敢合理化 比如女主離婚潮 前夫哥一定是僞君子渣男 才能合理分手 再比如錦繡傳裏 女主親眼看着姐姐被虐殺 敵女錦殺中 女主拿命換來的榮譽 被親孃算計 做了18年療齋 還有開局被丈夫一把火燒沒的 被全家逼死的 全家被滅門的 總之 前妻被虐得渣都不剩 重來一次就怒了 然後誰都不愛 這種慘烈固然有它的美感 但是對於女性視角敘事來說 並不是一個健康的解法 這種極端的表現方式 我認爲是源於道德枷鎖太重了 好像不作爲受害者 暴露野心和私慾就是可恥的 似乎只有完美受害者 才配得上完美的勝利 其實我們應該學會在生活中蛻變 而不是在苦難中蛻變 未必非要重活一次 看到人生劇本才能支棱起來 這在現實裏頭沒有任何意義 人生大部分時是無法重來的 只有從一開始保持清醒 才能最大程度避免悲劇 應該是這個邏輯 那麼總結一下 我們的女主可以有缺陷沒背景 可以普通但不受約束 甚至去掉性別本質主義 從生活本身中完成清醒自主 有建設的蛻變 那麼女性視角趨勢 會越來越接近女性 越來越自由超前 我是三妹 下期見