電影人之眼 電影人之眼——構圖和焦段對情緒的影響

如何使拍攝出的鏡頭更有表現力 不同焦段的鏡頭對空間的再現也是有差異的 同一個場景,使用不同焦段的鏡頭拍攝 能產生效果迥異的最終畫面 甚至改變空間的質感 使大空間顯得狹窄,小空間顯得廣闊 生命之樹運用了許多特殊透視的鏡頭 來表現生命的哲學性 從一個孩子的視點指示出他尋找世界的探索之旅 這些鏡頭產生了光學畸變和透視擴張 以及衆多低角度畫面構圖 往往使得成年人看上去比現實更加高大 用來模擬幼童的主觀感受 廣角鏡頭也被用來描繪奇特的夢幻般的異象 喚起童年印象中不時出現的模糊的荒謬的記憶 這些時刻避開了具體的敘事意義 從而和觀衆建立了一種根據聯想性和情緒上的聯繫 例如孩子和父親在閣樓裏的場景 使用超廣角鏡頭極大的擴張了閣樓的深度和高度 使其看起來像一個具有壓迫感的洞穴般的空間 廣角鏡頭的強透視使前景的父親變得更爲巨大 矮化了坐在椅子上的孩子 擴大了他和父親之間的形體差異和物理距離 牆壁和天花板上的衆多引導線 以及高跟籃子附近的陰影 都強化了對空間的處理 使狹窄的閣樓顯得更加的幽閉和深邃 生命之樹的攝影十分優秀 它在用光上有非常多的講究 我會在之後的不光視頻裏細說 廣角鏡頭能擴大空間 長焦鏡頭則是壓縮空間 讓即使巨大開闊的場景也顯得侷促狹窄 上個視頻說到的集中坐立使用長焦鏡頭針對拍攝電塔 能最大程度上壓縮空間 使電塔在畫面裏變成複雜的迷宮 在想創造一個扁平化的空間透視時 不一定要選擇透視壓縮最強的機位 尋找對趨勢更適合的攝影機位置和角度 能使畫面更有表現力和戲劇性 而不是單純的風格化 秋菊打官司 頻繁的用長焦鏡頭壓縮空間 農夫的丈夫在爭吵中受到光源的攻擊 懷孕的農夫前往省城希望能討回公道 他在這個龐大的 人潮迅猛的城市中的經歷 是用長焦鏡頭拍攝的 很多鏡頭都是將攝影機藏在路人中偷拍的 這爲秋菊打官司的過程增添了既視感 長焦鏡頭因爲減少了京大原宿的比例 使人與人之間的距離縮短 但這隻會使來自異鄉的農夫感到擁擠和壓抑 在尋找枯葉之處時 秋菊來到了鎮上最便宜的落腳處 看到了那裏簡陋的住宿環境 秋菊檢查房間的鏡頭 使用長焦鏡頭壓縮空間的點力 電動了各種元素參與到空間的表達處理上 包括場景的物理特徵 攝影機距離和角度 意味深長的構圖 有效壓縮空間的長焦鏡頭 使得一排房間看上去十分狹窄 當秋菊進入房間查看時 使用的依舊是長焦鏡頭 使房間更爲擁擠 傾斜的角度會改變房間之間的間距 具體選擇哪個機位 還是要在看景時不斷嘗試最終得出 暗調的前景使畫面更爲立體 因爲長焦的路透視顯得沒那麼近 和同樣是暗調前景的生命之樹差別很大 開不開發票 啥發票 開發票一晚上六塊錢 一個人就四塊錢 回去保修以後剩下的那兩塊錢就給你的 不開發票是四塊錢 不同鏡頭這段對空間的擴張和壓縮 可以形象化地展示角色之間的關係變化 製造不同的氛圍 畫面中拍攝對象的距離 常用來暗指他們對彼此情感上的親密或疏離 《我和餓餓》以及《將死的女孩》的第一幕 就運用了這個技巧 男孩不情願地去檢查最近確診白血病的發小 當他去看望女孩時 很明顯雙方都不喜歡對方的陪伴 但因爲父母的原因還是迫不得已地待在一起 腐派男孩進入女孩的房間 美術在佈置上將兩人的心智臂很好地展現 日後的郭靖鏡頭中更是誇張了兩人之間的距離 過渡時兩人被放置在畫面的對角線上 這個鏡頭使用了11mm的廣角鏡頭拍攝 產生了極大的透視擴張 前後鏡頭空間差異的不和諧 視覺化地呈現了他們在小房間裏的尷尬 也反映出了他們此刻在情感上的距離 反之 當用長焦鏡頭壓縮了人物間的距離 同時讓他們的站位更靠近彼此 會暗示出他們在情感上是親密的 當一種感受沒有量化的標準時 來感知它的最好的方式就是對比 比如美與醜 善與惡 快樂與痛苦 鏡頭前後的空間變化也能通過對比 來強化人物之間的關係改變 在國王的演講中 喜怒無常且荒謬口吃的約克公爵 和他的言語治療師爭吵了段落 展現了焦距變化的巧妙運用 當公爵或系哥哥決定娶一名美國女子 而自己可能得以選擇 這場戲的前兩個鏡頭是公爵在解釋他的處境 雖然景別都很大 但這段交流都是用長焦鏡頭拍攝的 壓縮了透視 扁平化了畫面縱深 然而 就在拍攝兩人的中心景時 使用的卻是廣角鏡頭 焦距的變化引發了衝突和對比 不僅是景別的變化 畫面的透視也有了很大的差別 當公爵提起煙霧的女人名字時 鏡頭從大景別長焦 變成了小景別廣角 公爵和治療師的關係明顯出現了改變 之前長焦鏡頭的扁平空間效果 讓兩人看上去大小一致 儘管他們的階級不同 但關係愈發緊密 當切到了用廣角拍攝的 構圖更緊湊的鏡頭時 突然將治療師看上去明顯更小更遠了 視覺化的描繪出 當公爵向他提到他們各自的社會地位時 出現在他們關係之間的裂隙 決心娶她 她是 波特莫爾的威爾斯·森森女士 這不正確 波特莫爾的威爾斯·森森女士 不可思議 她能做到嗎 當然不能 但她一定能做到 你害怕什麼 你的毒語言 你爲什麼來找我 你不是一箇中等的銀行家 想要學習批評 所以你才能胡說八道 不要試圖指導我 在我的任務上 我就是王子的兒子 王子的兄弟 你是一個讓人失望的女人 跳起來 從外面跳下來 你是個廢物 課堂已經結束了 畫面的透視不僅存在於空間位置上 也會直接作用於影源 比較常見的就是使用廣角來拍攝特寫 使人臉的五光失真 當然使用長焦鏡頭來扭曲人體的粒子比較少見 弗洛倫薩華派的安德烈·曼特尼亞 在他的代表作《哀悼基督》裏 從角的方向來畫基督的屍體 別出心裁的構圖以及誇張的透視效果 開創了全新的自畫風格 迴歸復刻了這個場景 來對這幅名畫致敬 一對十幾歲的兄弟 首次見到了自己無故缺席了十二年的父親 用長焦鏡頭拍攝了這個主光鏡頭中 突然出現了父親正躺在牀上 長焦鏡頭戲劇性地壓縮了透視 使得父親的身體發生了不自然的失真扭曲 這一效果通過和之前的 標準焦距鏡頭的畫面對比 得到了強化 目的是爲了讓觀衆理解兄弟倆的正經以及陌生感 有趣的是電影的男主 導演 畫家的名字都是安德烈 電影向名畫致敬的競爭有很多 有興趣的可以看這期視頻