影視拍攝器材 拍電影都用什麼鏡頭？電影鏡頭介紹（一）

在視頻的前期拍攝中 對畫面的質量和風格 影響最大的就是燈光、鏡頭以及攝影機 這期視頻我們來認識一些在現代電影製作中常用的鏡頭 如果你覺得電影拍攝離自己很遠 也可以看看認識的電影是用哪些鏡頭拍攝的 在介紹具體的鏡頭型號前 先給大家介紹一下電影鏡頭和普通鏡頭的區別 這方面的視頻比章上有很多up也都分享過了 所以我就只是簡單的說一下 電影鏡頭和單反鏡頭最大的區別就是對焦 電影鏡頭的對焦形成比單反鏡頭長很多 一般都是300度以上 而且是有線位的 對焦還生的景深刻度也更精細 卡尺也就更大更硬 這些都是爲了更好的調整焦點 雖然現在有的電影機已經自帶自動對焦了 但如果不是特殊情況 在電影拍攝時還是以手動對焦爲主 因爲手動對焦更穩定 並且可以用焦點的變化來快慢和位置 來達成一些特殊的藝術效果 所以電影鏡頭對控制焦點有爲重視 至於和單反鏡頭其他的區別 例如電影鏡頭有光圈環 是因爲以前的卡口是不帶電子觸點的 電影鏡頭的T光圈比單反鏡頭的F光圈更精準 電影鏡頭的鏡身一般都是金屬的 所以也就更重更耐用 同一系列的有些電影鏡頭其實焦距不同 但重量 長度 前置鏡 鏡頭環之間的距離 以及色彩科學都是相差不大的 這麼做的原因是爲了在更換鏡頭時 節省調頻和更換濾鏡 遮光斗的時間 還有後期剪輯時的色彩匹配 不過濾鏡如果不適配的話 其實拿大力膠粘一下也能用 電影鏡頭的這些特性 大多都是在電影工業化的過程中逐漸統一的 片場最重要的就是效率 至於鏡片的鍍膜 結構 調校 現代的很多旗艦單反鏡頭 已經比一般的電影鏡頭強了 當然這麼對比有點田忌賽馬的性質 總之電影鏡頭比起單反鏡頭更穩定 對焦更精準 更標準化 而在畫面的銳度 畸變 炫光 色散 焦位等方面 兩者並沒有絕對的好壞 對比時還是要參考鏡頭的MTF曲線 不過大相徑庭的是 畫質差的單反鏡頭常被人嫌棄 而畫質不好的電影鏡頭 則被認爲有一種復古的有畫伴的朦朧美感 主要原因還是因爲 這兩種鏡頭雖然畫質都不好 但內部結構的差距還是很大的 現在的很多攝影更喜歡用數字機 搭配一些復古味的鏡頭 來讓明暗色彩的過渡更柔和 相當於就少用了一塊黑魔法 當然這也要看拍攝的題材 畢竟如果使用瑞麗的MP 來拍攝一個新古典主義時期的故事 那也是不合適的 攝影常說的MP指的是 阿爾萊和蔡司共同開發的 Master Premium系列 囊括了從超廣角12毫米 到中長角150毫米的16種焦段 還有一顆百維 其中16毫米到100毫米的常用焦段 每個鏡頭的長度都是一樣的 前鏡頭直徑也幾乎都是114毫米 中短度是在2到3千克之間 光圈範圍也都是T1.3到T22 擁有極高的銳度 即便採用了D43的火石玻璃 大大減小了色差 雙浮動鏡組幾乎就不存在呼吸效應 特殊的塗層也加強了對比度 減弱了眩光 這個鏡頭幾乎沒有畸變 對比也很強 色彩偏冷 可以說是一隻 追求極致數碼味的鏡頭 MP剛出的時候數字機還沒有流行 即便到了現在 它仍舊還是屬於最頂級的定角鏡頭之一 不過MP從50毫米開始才能覆蓋135全畫幅 所以蔡司和阿爾萊都針對LPL卡口 開發了全新的SP鏡頭 兩種鏡頭雖然都叫SP 我們在日常組用MP時 選擇的大多都是 18、25、35、50、75這五個 它們的長度跟前置鏡都是一樣的 重量也都差不多 以前剛摸電影鏡頭的時候 就覺得MP特牛 對於要求畫面銳利清晰的題材來講 MP就是一顆完美的鏡頭 幾乎所有追求銳利畫面的DP都很愛它 狄金斯 盧貝斯基 羅伯特里薩德森 不過它在廣告片場的出鏡率反而高於電影片場 它的重量不輕而且很貴 不過我覺得拿MP跟UP拍攝相同的畫面 大多數人都是看不出區別的 大家如果有機會使用的話 可以體驗一下MP的對焦環 它的手感是非常優秀的 說到庫克的電影鏡頭 最大的特點就是它那迷人的色彩 其中在國內使用的最多的就是庫克S4 據說是從菲利普樂素拍完一代中式之後才流行起來的 很多外國DP認爲這個鏡頭是最浪漫的鏡頭 這是一顆風格介於復古和數碼之間的鏡頭 雖然它的銳度、畸變控制、呼吸效應等等 遠遠不如MP 但它也擁有嚴謹的色彩控制和光學設計 而且眩光控制的很好 這點在復古風格的鏡頭裏是不多的 焦距從12mm到300mm 光圈範圍都是TR到T20R 鏡身長短不一 週轉眼大多都是2000g 前置鏡幾乎都是110mm 不僅是拍出來的畫面很漂亮 鏡頭本身也很美 誰能拒絕鏡身上映着的庫克標誌呢 S4的焦位很柔和 色塊的過度和明暗的對比也都很平滑 畫面的色彩是偏暖的 這是真正意義上的油畫質感 可以拍出非常漂亮的膚色 而且銳度也很不錯 餘果就是用S4跟ID12拍攝了 我使用過16mm的S4 當時上面有一塊1%的黑龍 當我第一次在小間上看到直出的畫面時 當時的第一感想就是 這色彩也太漂亮了 很多第一批想要製造時代風格或者藝術氣息的時候 都會選擇用S4拍攝 像謝利 布拉菲斯大飯店 傲慢與偏見 法蘭西特派 白絲帶等等 在《午夜八里》中 達瑞斯康蒂在穿越片段使用了庫克S2 S3的長焦端 來儘量製造代表過去的柔焦感 而現實部分 就是用S4來拍攝 在保持銳度的前提下 讓畫面的色彩風格大致統一 好像還在前面加了橙紅色和麥感黃的濾鏡 製造復古的色彩效果 後來庫克S4還在卡口處增加了一排電子觸點 S4還可以逐幀記錄鏡頭的曝光 景深 焦距等元數據 還能和時間碼同步 更有利於後期特效的合成 因爲S4有點貴還有點重 庫克還出了一款S4 mini 除了小一檔光圈外 畫面的質量 色彩科學和S4幾乎沒有任何區別 但是長度和重量都減輕了很多 達到都是1000克多一點 前置鏡只有87毫米 常用於和一些小型的數字機組合 如果要說出最經典的定焦鏡頭 想必大家的答案會有很多種 但如果說到21世紀的變焦鏡頭 佔比最高的答案 一定是安琴R4 290 R4 290屬於安琴的OP變焦系列 看這個焦段就知道 12倍的變焦 只要再選配一個廣角 就能和Super 35mm的機器應付絕大部分的拍攝了 實在不夠還能再配個增配鏡 長44釐米 重11千克 前置鏡162毫米 這意味着當這個鏡頭裝上機器後 重心是在鏡頭中部偏後的位置 就無法使用斯坦尼康等穩定器了 橫定Ti2.8的光圈 最低對焦距離1.2米 因爲對焦的問題 我們一般不會全開光圈 而且纔會損傷鏡頭畫質 不過 最大290毫米的長焦 還有什麼東西是虛化不了的呢 雖然是變焦 但這個鏡頭的畫質也不比定焦差很多 銳度和對比度也都很優秀 當然如果真要仔細對比的話 畫質和幾千塊的單反定焦還是不能比 但是長焦鏡頭最大的優勢 就是可以省去更換鏡頭的時間 配合軌道 一場戲就能節省下很多的時間 在廣角端會有點急變 但這個鏡頭大多數還是用 當做一個長焦來使用 變焦可以很方便的構圖 安琴的鏡頭風格就是偏暖 你能在許多經典電影的拍攝器材中 看到這個鏡頭 之前在外面有個可能是攝影愛好者的大爺 問我用的是不是佳能鏡頭 確實比起安琴的幻影系列 R4 290的配色有點低調 而且它的底部是沒有紅圈的 不像OP系列的其他鏡頭 在國內劇組 這個鏡頭的使用率也非常高 比起租一套鏡頭 R4 290的性價比就比較高了 當然因爲長度跟重量 R4 290使用起來是有點不太方便 而且對拍攝環境也有點要求 對於很多攝影愛好者來說 二來 酷克 萊卡的鏡頭都是很遙遠的東西 大部分的小工作室使用的 但是在很多歐美的老牌DP眼中 它們只認一個牌子 那就是Panasonic Panasonic的歷史並沒有之前的幾個鏡頭廠商悠久 創建於上世紀50年代 如果要是看過變形寬熒幕那期視頻的話 或許還能記得 寬熒幕就是在這個時代興起的 當時的所有片商都希望自己的下一部影片是寬熒幕 作爲當時少數擁有寬熒幕專利的Panasonic 就借了這個風口完成了飛躍 其實放下時間 也就不難理解爲什麼現存的歐美大牌DP 與主流的PL卡口不同 Panasonic使用的是自家的PV卡口標準 它們也生產攝影機 但是隻租不賣 其實攝影機和鏡頭租賃的利潤是比售賣高很多的 這樣的連帶效應也讓Panasonic這個品牌深入人心 亞洲的第一臺Panasonic據說是成龍接到香港的 在那年代也只有它纔有這個能量 最有名的Panasonic變寬鏡頭 是Panasonic C系列變形電焦頭 大部分鏡頭大小的C產品鏈 都是compact的縮寫 都知道變寬的結構比球形複雜很多 但Panasonic C系列還是把大部分的長度 多出到了16毫釐米以內 這個尺寸對於變寬鏡頭來說已經很緊湊了 但拍攝的畫面仍舊十分的銳利 還有R.3的大光圈 柔和的焦外和溫暖復古的色彩 能拍出非常漂亮的膚色 它拍攝的畫面還具有那些最能代表變形跨熒幕鏡頭風格的特徵 漸變的景深 橢圓的光斑 單一方向上的呼吸效應 成倍的最低對焦距離 邊緣的特殊畸變 還有最具代表性的拉絲眩光 其實當時的鏡頭技術已經可以製造沒有拉絲的變框鏡頭了 但是Panasonic C還是故意使用了上一代的鍍膜 來保持變形跨熒幕鏡頭最大的特點 不過他們也在Panasonic E上使用了最先進的鍍膜 來消除鏡頭鏡框後的拉絲和進一步提升銳度 Panasonic C因爲獨特的成像風格和銳利的畫面 被設好萊塢攝影推崇 C系列的重量很輕 就可以讓很多導演在現場手持機器觀看拍攝的效果 這也是它的一大優勢 畢竟當年還沒有普及監視器 而且它的變框鏡頭就太重了 從來在上世紀60年代到當生至今 絕大多數阿順南翔的寬熒幕電影都有它的殘餘 比如《唐人街》、《大白鯊》、《銀翼殺手》、《星球大戰》 《阿綱正傳》、《地圖小說》、《細細的紅線》 以及《回憶錄》、《2046》、《變形金剛》系列、《變捕俠》系列 因此有段時間連租賃C系列的鏡頭都很困難 但是Panasonic C全焦段的長度、重量以及前置鏡都沒有標準化 所以在更換鏡頭時很浪費時間 還要準備特別多的濾鏡 於是Panasonic後來又推出了Panasonic G系列 相比較於C改進了眩光、呼吸效應、邊緣畸變 還有110張毫米的標準前置鏡 以及更高的清晰度 前幾年又在此基礎上開發了Panasonic T系列 但Panasonic C現如今能活躍在國外劇組中 可以說 Panasonic C定義了好萊塢在寬熒幕時期的畫面風格 也難怪昆廷在好萊塢往事中拍攝過去的畫面時 鏡頭選擇的是Panasonic C 而在現實的畫面中 鏡頭選擇的則是數字更優秀的Panasonic T 未完待續