羅杰迪金斯怎麼用最少的燈打出最牛的光

Rooms seemed hotter when he was in them. Rains fell straighter Clocks slowed Sounds were amplified B站的朋友們 大家好 我是你們的新朋友 只談技術不談藝術的攝影師 逍遙散線 從今天開始 我們用電影攝影師的思維剖析好電影 逐幀拉片 找燈位 覆盤燈光 我們今天呢 首先從電影神槍手之死開始 有人說神槍手之死呢 是羅傑蒂金斯最好的電影之一 這部電影呢 算不上大製作 攝影師用的設備和燈光也相對簡單 那麼我們來看一下大師怎麼樣用最簡單的設備打出最震撼的燈光 我們首先呢 從其中的經典片段劫火車開始 好 一段延時過後 我們聽到了有人在唱歌 好 我們暫停一下 隨着從這個暗場切入 我們看到了四名劫匪 他們站在這個樹林裏邊 那樹上呢 掛着馬燈 四個劫匪像雕塑一樣靜靜的站着 各自想着心事 等着火車的到來 畫面拍的非常酷點 我們來看一下這個畫面 大家想一想 人物臉上的光是從哪來的 估計很多同學認爲就是來自我們這個畫面當中的馬燈 我們大眼一瞧啊 人物臉上的主光色溫比較低 和這個馬燈的色溫 非常的接近 都是暖色 很像鹵素燈的光 但是我要告訴大家 你被騙了 被攝影師給騙了 這兩盞馬燈啊 在畫面當中只是充當了道具燈 真正的人物面光啊 另有來源 不信呢 我們來分析一下啊 首先來看這個劫匪的哥哥 就是弗蘭克 就是這位人物 我們可以看到啊 他的鼻子投影在哪呢 在他臉部的右側 從影子可以看得出來 明顯是有一個光 從他的臉的左側打過來 這樣的影子才能落在右邊 對吧 而我們馬燈在哪呢 馬燈在攝影機的偏右側 靠近攝影機的位置 如果說是馬燈發出的光 那麼從我們現在這個角度來看 弗蘭克應該是處於順光 他的臉正好呢 是對着這個馬燈 應該說他的臉上不會有影子 即便有影子 那麼這個影子呢應該是 在他的臉的左側 而不會在右側 第二個 我們來看這個畫面當中人物臉上光的柔和硬 呃 我們看一下這個馬燈體積其實是非常小的 裏邊呢 裝的大概是150瓦的這個烏斯登的燈泡 這麼小的一個燈 在和人物這樣的一個距離上 應該說會形成一個比較硬的影子 而我們仔細來看弗蘭克 艾德和這兩位劫匪啊 他們臉上這個影子都是比較柔的 所以說不可能是這個燈來發出的 還有一點比較明顯 我們來看放燈的這個樹燈呢 是放在兩棵樹的中間 按照常理來說 肯定是向四處發光的 而這兩棵樹呢是大體平行的 所以呢 兩棵樹應該會受到 這個同樣光的照度 但是我們現在看到啊 左側這個樹明顯的亮 而右側的樹呢很暗 什麼情況呢 那麼就是在這棵樹 暗的這棵樹的後方有一個燈 這個燈呢 只打到了左邊這棵樹 而這個地方呢 他可以遮掉 羅傑狄金斯啊 這個是自然主義流派的代表 在畫面當中擺很多燈 讓你覺得哎 就是這盞燈發出來的 但其實呢 他會在別的地方藏燈 這個呢 就是我們要向大師學習的地方 狄金斯的這個鏡頭啊 拍的非常的見功底 嗯 有一種優化感 幾個人物的受光呈現了自然的衰減啊 弗蘭克臉上的光最亮 艾德啊 次之 然後呢 這兩個劫匪呢又更暗一點 嗯 同時呢 人物的擺位也很漂亮 當然呢 人物的擺位呢是導演的工作 但是呢 攝影師呢 肯定要參與其中 我們來看下一個鏡頭 誰唱歌呢 哎 就是他 這個人的叫伍德啊 伍德和查理的畫面 這個鏡頭呢 和上一個鏡頭的曝光方法呢 如出一轍 我們在拍這個燈光的時間啊 不論是拍油燈還是拍蠟燭啊 都比較忌諱用很小的燈 如果說你的燈是小燈 那麼拍出來之後 人臉上的影子會非常的硬 很難看的 大家可以看一下 卡明斯基的拯救大兵瑞恩 這些大師呢 在拍這個燭光的時間呢 都會用比較大的燈 這樣呢 排除的光 很柔和 我們再往下走 我們可以看到啊 嗯 人物臉上的這個 光是在跳動的啊 很有一種火光的感覺 以前呢 在烏斯登時代 如果要模擬這個火光的話 需要加一個調壓器 用調壓器呢 來調這個燈光的強和弱 現在呢 我們有了新型的led燈光呢 模擬火光就非常簡單了 可以設置一個頻率呀 包括明亮的這種變化對比呀 都可以用手機app直接可以設定 非常的方便 好 一個手拿懷錶特寫 我們來看這個手離燈呢 是非常的近的 那麼這個距離 我們來看這個 應該是沒有補光的啊 這個距離呢 直接拍是可以行得通的 好 懷錶收齊 傑西出場 傑西呢 手裏拿着一個馬燈 我們來看一下啊 這其中的定針 傑西臉上的影子 我們現在可以看得出來是比較硬的 這個呢 就是真實的光源和投影的關係 如果說這個燈呢 就這麼小 和人物呢 保持這個距離 那麼呢 他在臉上投的影子應該就是這個樣子 是偏硬一點點的 好 這個馬燈呢 呃 周圍呢 有一層的這個白 這白是什麼呢 是我們在拍夜戲的時候啊 經常放煙 如果不放煙 那麼燈呢 就會很亮 但是周圍呢 出現出死黑 第一次做光呢 是非常的細緻啊 我們看在遠處呢 安排了幾個人 離着馬燈啊 走來走去的 這樣呢 一下子就把這個畫面的縱深感拉開了 不然呢 因爲這個燈呢 它本身是比較弱的 我們呢 在這個整個畫面當中 就會只會看到這麼一小塊是亮 其他區域都是暗的 很不舒服 狄金斯呢 是很善於在郊外放置燈光的 大家可以看一下這個邊境殺手 其實那個鏡頭呢 是人坐在攝影棚裏開車的 在這個郊外呢 他放了幾個小燈 滑來滑去的 給人感覺呢 就是非常真實的夜間駕駛 大家注意啊 嫻熙趴下的這一瞬間 看他的帽子 有非常漂亮的小邊 燈光呢 沒有另外的 不過就是這個我們現在畫面當中看到的這個馬燈 雖然說這個鏡頭很短啊 剛剛趴下了 鏡頭就切走了 但是呢 這個大師對光線的佈置是一絲不苟的 拍照這個鏡頭啊 需要調整人和燈光的位置 比如說燈光 往這邊靠了一點 那麼在帽子上形成的亮區就過大啊 就不好看了 不講究了 如果說這個燈往後去一點太遠 有很難形成這樣的亮邊 這個呢 在拍的時間一定要去實驗啊 做實驗保證這個神韻 這個呢 是嫻熙的正面 一個緩推的鏡頭 自己看一下 看這個燈正好打到他的眼睛上 拍的時間呢 一定要把這個燈擺到位 然後呢 讓演員去試戲 這樣呢 才能找到這個點 好 起來 起來之後呢 好 他說時間算的真準 弗蘭克 那麼這個人物應該是弗蘭克 我們剛纔呢 看過弗蘭克的正面 燈光呢 是在哪呢 在弗蘭克的左側有一個燈對他進行補光 但是我們現在來看啊 在後面來拍的話 大家可以看出 左側的頭髮是亮的 那麼右側這個脖子頭髮也是亮的 哎 那爲什麼呢 這樣呢 如果說我們現在只把左側頭髮打亮 而右側不管的話 啊 這個在畫面當中佔比比較小 亮去看起來比較難看 那麼右側補光的話 這個邏輯來源在哪呢 燈光邏輯就是遠處的這個馬燈 啊 還是弗蘭克的牛臉的一個畫面 這個時間呢又回到了正面 啊 光線呢 跟剛纔一樣 這個沒法變 肯定是在他的左側打過了一個主光 好 弗蘭克的又是背後 遠處呢 有幾個人拿着馬燈 好 弗蘭克牛臉了 因爲我們看過弗蘭克的正面 知道主光呢 在他的左側 那麼爲什麼能扭過頭之後 右邊的臉會亮呢 哎 這個就是一種套路 如果這個時間你沒有補光 扭過臉之後 我們會看到是一個暗面 並且呢 遠處的這個燈光並不能在他的這個 這一塊形成一個亮區 沒有逆光啊 那麼這個畫面就非常難看 但是補這個光呢 怎麼補這個光 要補成側逆光 這光呢 很多攝影師會在我們攝影機的後方去補 這就是一個忌諱 這會是一個非常難看的大屏光 接下來呢 是傑西戴面罩啊 我們在看的過程當中千萬不要眨眼 不然呢 你就被狄金斯給騙了 看的過程當中要思考 人物面部的主光從哪來 我們先完整看一下 好 我們可以再看一下 是不是還在以爲這個馬燈呢 就是主要的光源 其實你錯了啊 在人物的右側偏低的位置 就是這個位置 就是這個位置有一盞熱光燈 我們看一下馬燈的位置 這個馬燈啊幾乎處於人物的正下方 如果以他作爲主光源 那麼傑西呢 幾乎處於角光當中 我們學燈光都知道啊 給人物打上比較硬的角光是是非常難看 一般呢 用來醜化人物 好 我們看這個馬燈 他無論怎麼動 臉上的這個光 是有一個基本照度在的 對吧 你看好 現在馬燈離遠了 好 這個照度還在 那這個呢 就是因爲有一個專門的燈光在這裏啊 對他進行一個補光 狄金斯的這個布光啊 非常的巧 往下接着看 好 傑西的雙腳 他的軌道上 我們想一想啊 實際的光源在哪呢 就是極限的馬燈 被他提在右手 大家再想一想 如果說 在馬燈的照射之下 我們現在看到的會什麼樣子呢 這個馬燈 因爲在他的右腿的位置 肯定照不到這條腿 會並且呢 會是一個頂光的效果 這個其實呢 是因爲狄金斯在這個位置 我們現在鼠標看到這個位置 也就是說 畫面右側偏高偏逆的位置放了一盞燈 這個光呢 比較柔 並且他的光芯打在哪呢 光芯就打在這個位置 這個大師處處是套路 從頭到腳都是套路 好 下一個鏡頭 緩推 好 然後 扭頭往下看 這個燈也不是來自於馬燈 我們剛纔說了 馬燈在哪呢 在他的右側 那麼這個燈呢 肯定是另外加的一個燈 並且呢 這個燈的位置要偏逆一點點 如果是在實際的位置 那麼他的右臉就會被照得非常平 那麼攝影師呢 在他的稍微膩一點的地方放了一盞柔光燈 回去他的腳踩在鐵軌上 能夠看到這個這個石頭的震動啊 這個鏡頭呢 和剛纔那個鏡頭可以一次拍好 把光一次補完之後 然後我們拍完後期剪輯的時間分開用就可以了 好 又是一個正面畫面 扭臉啊 這個時間呢 有一個燈光放在模擬馬燈吧 放在人物的右側稍低的位置 這個燈光的位置非常的講究 你過高了不像馬燈 對吧 太低了呢 就會形成了難看的這個底光 同時呢 不能太膩 我們來看啊 傑西的左眼眉弧剛剛被打亮 每個攝影師在拍這種畫面的時間呢 喜好都不一樣 狄金斯在老無所依當中 拍這種感覺的畫面時 經常呢 是把這個燈光把他的眉骨剛剛打亮 好 緩退 又回到了這個傑西的後方 還是一個緩退 好 這時間呢 還是有一個逆光的 這個逆光呢 就不能打的太低了 要高一點 爲什麼呢 如果說太低 這個耳朵後邊的投影呢 就比較高 就看的不舒服了 拍的時間一定要調整這個高度 好 推上去 好 按場 聲音先入 好 看到了火車 好 我們停一下 這兩個鏡頭呢 肯定不是一次拍成的 先把這個人物的拍完 然後呢 我們再拍這個鏡頭就可以了 因爲中間有暗場 可以隨意的過渡 接下來啊 我們將迎接 載入電影史的這個畫面 我們先把這一組鏡頭看完 一般的攝影師啊 就是拍夜景的時間 總想把光布的特別複雜 我們經常知道 拍這個夜景的時間 往往要用大吊車 做了非常大的一個燈箱 來模擬月光 並且呢 要夠逆光 把畫面打的哪哪都亮 跟白天一樣 但是我們看迪金斯這個火車到來的鏡頭 用光就非常簡單 他的車頭上只裝了一盞5k的 烏斯燈連上調壓器啊 同時呢 在這個整個火車軌道上放煙 這樣呢就能形成一個光束 這個光束隨着火車的出現極爲的震撼 可以說撲面而來 好 這組畫面很有意思啊 如果說你細心觀察的話 你應該能發現這種鏡頭是穿幫的啊 沒錯 就是穿幫 非常的不符合常理 我們看一下 我們都知道這個火車呀 是朝前開的 這個燈啊 肯定是朝前照的 但是你發現沒有 這燈沒有朝前照 朝哪呢 就朝着樹林裏邊照 這個呀 是攝影師故意的 嗯 這場戲的拍攝並沒有說很大的製作 是在一個公園裏拍的 拍戲呢 你讓火車跑一趟跑一趟 配合拍攝很難 怎麼辦呢 只能說把能看見火車的鏡頭拍完 然後呢 狄金斯就把這個5k的烏斯燈 放到這個倒立車上 模擬火車推着前進 拍這組畫面的時間呢 攝影師發現 當這個燈頭朝前的時間啊 就很難形成這種刺光了 怎麼辦呢 朝着樹林裏邊打 哎 這樣看起來非常的漂亮 好 這個劫匪在樹林當中的鏡頭啊 是固定機位拍的 攝影機不動 演員不動 在燈光的照耀之下 樹影在人身上滑過 這種時光變換的感覺有一種說不出來的味道啊 這種光影變換的手法呢 狄金斯後來在他的奧斯卡獲獎影片1917中發揮的淋漓盡致 哎呦 這個鏡頭特別有意思 對吧 火車駛來的鏡頭非常有意思 眼瞅着要撞到攝影機了 哎 突然 這個火車和攝影機結爲一體了 很神奇啊 怎麼做的呢 狄金斯先把這個攝影機放到一個軌道車上 然後呢 在這個一頭啊 裝上減震裝置 火車其實開的並不快啊 撞上去之後就推着這個攝影機一起跑了 我們要注意的是啊 這裏有一個燈光的變化 好 看 這個燈是不是變了 這就是我們前面說的燈上裝了有一個調壓器 嗯 因爲現在這個火車和攝影機貼的非常的近 如果說還是剛纔那個亮度會有點不舒服 怎麼辦呢 就在火車前進的過程當中 燈光助理啊就把這個調壓器慢慢的把燈給擰暗了 好 接下來呢 是一組非常漂亮的剪影 人黑的非常徹底剪影嘛 就把人一定要這個拍案了 燈光的就是那個火車前面的5k大燈 這個時間呢 曝光要以大燈爲準 做測試片的時間一定要這個搞好大燈周圍過曝幾檔合適 因爲什麼呢 在膠片時代 我們都知道上三下四 如果說 大燈周圍像這些區域過曝太多 就看起來很不舒服了 而這已經是控制的非常好啊 如果說這是膠片的話 能夠看到這種顆粒 現在呢 我們膠轉瓷看的也非常好 沒有過曝 好 這個鏡頭怎麼拍的呢 火車的下面啊 其實裝了有一排1000瓦的無私燈 在輪子的前面 就是我們現在鏡頭拍不到的地方呢 放了一個裝置 就是能產生這種火花的裝置 這樣呢 就能把這火花和軌道 還有這個車的輪子拍的很清楚 哎 這個鏡頭 這個鏡頭很有意思啊 那麼這個鏡頭是怎麼拍的呢 實際上呢 攝影師呢 又採取了巧招 怎麼巧呢 這個時間用不着火車了 就把攝影機呢 放在倒立車上 推着往前跑 同時要弄一個裝置啊 放在鏡頭前面 刺着火花 就是我們現在看到這火花 我們仔細來看 劫匪身上是有光的 並且呢 這個光並沒有動 他是攝影師在一側就把光打好 不動的 現在光不動了 誰來動呢 一個火花來動 一個是攝影機來動 因爲前景有火花的影響 所以說呢 你只要不是一幀一幀停下來看 很難發現這個破綻 好 最後呢 是本篇最牛的鏡頭設計之一 火車開到這個接系面前 緩緩停下 一大團水蒸氣呢 就把身着黑衣的節系緩緩包住 這個火車上裝了有一個水蒸氣的裝置 車一停了 工作人員就把這個水蒸氣放出來了 形成極爲震撼的畫面 嗯 這個鏡頭的燈光啊 只有車頭的5k啊 就是剛纔我們說那個5k大燈 還有呢 就是火車下面的一排1000瓦的烏斯燈 我們今天看這一段就發現大到至簡 狄金斯用燈光其實非常簡單 這些燈光呢 按照我們現在的標準來說 拍微電影都覺得很少 但是大師就用了這麼少的燈光 拍出了劉明這個電影史的畫面 好了 這一期的分享就到這裏 下一期呢 我們繼續神槍手之死 揭火車部分的拉片