奧斯卡獲獎攝影師迪金斯的布光技巧 羅杰迪金斯把畫面拍出紮實感

大家好,我是隻談技術不談藝術的攝影師,逍遙散線。 我們一起用電影攝影師的思維剖析好電影,逐幀拉片。 這一期我們繼續來看007大破天母殺機,邦德趴在吧檯上。 這個還是晚上玩蠍子的那個酒吧。 第一個鏡頭看起來很正常,沒什麼奇怪的,就是一個普通的面光唄。 那我們再看大鏡,爲什麼人成了剪影了呢? 有人說是不是收光圈了?沒有。 拍電影在同一個場景的光圈是恆定不變的,這個有機會我們再詳細的講。 後期調光了?也不是。 邦德的剪影狀態曝光不足,是他的左側面在這個環境中受到了真實的光照。 而另外的面光照強度如何,從這個角度是看不出來的。 這就給了攝影師動手腳的機會。 咱們再看一下這個棚子的結構,棚子往外延伸挺多的,並且不是很高。 人物對面是一個柱子,柱子上裝了一個鏡子,背後是一個電視,一面牆。 按照這種結構來看,人物正面受到的光照就很可能是半面光,光線的過度不會很舒服。 但是我們看近景,人物的面部光線過度非常自然,這就是動了手腳。 怎麼弄呢?按照自然光線的特徵,對人物實施環繞式補光。 我總覺得這個電視是動畫做的,因爲在這種強度的光照下,老式電視機的亮度會顯得非常的暗。 但是畫面中的這個電視亮度看起來正合適,實拍是很難搞的,甚至這個鏡子也是做的。 同志們可以幫忙查下相關的資料啊。 這個人物的近景還給了一個淡淡的逆光,非常的漂亮真實。 M夫人這會兒心裏很悲痛,靜靜的站着。 這是一個大房間,四面白,我們拍東西總是怕這種環境,很難搞的。 但是你看狄金斯,這個畫面就做的非常紮實。 左側是一排窗戶,打了一些燈,這些燈搞成了散射光,並且沒有貼近窗戶,而是拉開了距離。 這樣從左往右的照度變化就小一些,就不會左側暴死,右側曝光不足了。 環境層次解決了,人物的臉怎麼辦呢? 讓他扭着臉,這樣大景時臉上的陰影就重一點,和背景就有了反差。 拍靜靜的時候,人物還是要拍好看的,在順着光方向稍高的位置給人物補光,讓面部過度舒服一些。 同時,調整人物和背景的距離、角度,把機位降低,帶上柱子和門,有了這些陰影之後,就避免了背景的一片平。 M夫人回家,有人說這多簡單,下點雨把車燈打亮了,開過了不就完了嗎?要那麼高真完了。 這個鏡頭不好拍,費的功夫挺大。 畫面中您能看到的幾乎所有光源都是劇組設置的,並且發光亮度都經過測試和調整。 您瞅瞅這路燈,哪那麼合適啊?正常的路燈照都在這種情況下,不是亮就是暗。 這房子外面都放了燈,看這個二樓的檯燈,你家裏沒人開什麼燈啊? 並且還藏了一個柔光,把窗紗打得這麼勻,這麼舒服。 門口呢,要是少了這個燈,這一塊就黑了。 M夫人下車的一瞬間,左側高處的燈要透過後玻璃正好給座椅一點照度。 在偏逆的位置補了一個淡淡的逆光,不然人臉就太黑了。 M進屋,門頭的燈照進屋裏,其實很可能單獨加了一個光。 右邊房間的窗戶有一點從下面打上來的光,讓這個房間不會太黑。 整個屋子是沒有打底子光的,老太太進門的時候成半戒影,感覺室外了。 關門,開燈,這一下感覺室內好亮。 這個呢,就是燈光變化的快樂。 狄金斯經常這麼逗大家。 往裏屋走,這是餐廳加客廳,你看這屋裏擺這麼多臺燈,正常人家誰這麼幹? 多費電呢? 但是電影裏往往要這樣,沒有這些檯燈,畫面就顯得單調,光線也缺乏邏輯來源。 M拿9,這面光哪來的?