頂級文筆：3個方法，日常小事寫出畫面感

任何寫作都無法脫離日常 或者說 日常生活中的一切事物 都可以成為我們創作時的重要素材 大家好,我是柳依依 今天我們來聊聊 怎麼才能把日常小事寫出畫面感 第一種方法 恰當使用修辭 梁衡散文下感中有這樣一段原文 好像爐子上的一鍋冷水 在逐漸泛泡 冒氣而終於沸騰了一樣 山坡上的千千細草 漸漸織成一片密密的後髮 綾帶上的淡淡綠煙 也凝成一堵帶色長橋 這裡首先是一個同理性的比喻 好像爐子上的一鍋冷水 在逐漸泛泡冒氣 而終於沸騰了一樣 他把夏季到來這個抽象過程 以具體的形態呈現出來 我們立刻就能夠想像到 鐵鍋由平靜到泛水泡 再到白氣蒸騰 最後激烈翻滾的這樣一幅畫面 後髮帶色長橋 也都屬於日常所見事物 在這裡其實就是藉助了 人們最熟悉的這些事物 來構建的整個畫面 那夏季的到來呢 聚化為三個畫面 創作中我們要多思考 這個事物或者說某種感覺 像我生活中見過的什麼 是像一場雨還是像打翻的牛奶 是像翻書時的觸感 還是像第一口冰沙的滋味 找到最貼切的那個意象 從而構建打動人心的畫面 第二種方法是藉助想像 求綠記裡面的原文 如同憂求一隻小鳥 要它為我做無聲的歌唱 憂求一隻小鳥是想像的第一次飛躍 綠色不再只是植物 它被賦予了一個鮮活靈動 渴望飛翔的生命形態 這個聯想還是特別自然 因為綠色本身象徵著生機與自由 與小鳥的屬性是完美契合的 於是靜態的綠意 立刻就在讀者心中撲騰起來 有了正赤欲飛的姿態 畫面從色彩變成了活物 要它為我做無聲的歌唱 這是想像的第二次飛躍 作者不僅囚禁了它的形體 更企圖囚禁它的靈魂 要求它歌唱卻又是無聲的 當你想要寫出畫面感時 不妨嘗試與描寫對象建立一種關係 它是一隻被你驚擾的蝶 還是一封等待你回復的信 你想向它傾訴還是想向它索取 這種帶有情感傾向的想像 會讓畫面流動感更強 我們再來看第三種方法調動多種感官 很多描寫之所以平淡 只是因為它充當的是攝像機 只記錄看上去是什麼樣 看上去如何 高明的作者更像是一個沉浸式的體驗者 打開所有感官去觀察去體驗 我們來比較兩種描寫 僅僅是視覺層的傍晚媽媽在廚房做飯 調動多種感官的呢 比如說可以這麼去寫傍晚 廚房裡傳來滋啦一聲是菜滑入熱油 我探頭看去媽媽正用手臂蹭一下額腳的汗 鍋鏟翻動間肉片的香氣鑽入呼吸 我不由的嚥了下口水 這是兩個片段的對比 調動多種感官之後畫面感變得更強了 文字也更生動了 我們再來看餘光中 聽聽那冷雨中的一段原文 聽聽那冷雨看看那冷雨 嗅嗅聞聞那冷雨甜甜吧那冷雨 它不僅是邀請我們看雨 更是用一連串的動詞 命令式的打開我們所有的感官通道 去聽去看去嗅去聞甚至去舔 調動多種感官讓讀者不再是一個 隔著窗戶觀望的旁觀者 而是能夠身臨其境 用整個身體去感受筆下的世界 當一把看到的景象 同步為聲音觸感味道等等 畫面便從紙面上立起來了 擁有了生命力 三種方法並不是孤立存在的 在創作中交疊融合 共同去創造出豐富的畫面感 比如好像爐子上的一鍋冷水 在逐漸泛泡冒氣而終於沸騰了一樣 這裡有比喻有聽覺有視覺 我們從這裡能夠發現 大作家他們用正確的方式去表達 就把最平凡的日常 變成了豐富的動人的畫面 所以寫作不在於說我們要寫大事 而是說把日常小事用正確的方法 也能夠寫出很強的畫面感 也能夠變成具有穿透力的文字