從國中老師到劇團總監 謝琼崎扭轉傳統藝術經營模式｜臺北木偶劇團｜看雜誌Watchinese｜241

像我們這個租金就一個月四萬五 沒有接演出 我們就要付這個 所以其實劇團是有它的壓力在 很多人會說 你們劇團好像會去申請很多政府的案 因為我們必須這樣做 我們喜歡這個東西 我們靠這個維生 我們也不希望團員是 很辛苦很辛苦都吃不飽飯 我覺得這是不需要的 你都吃不飽 你不可能會去做創作 我覺得現在的觀眾很喜歡很多的畫面 因為像很多傳統戲 觀眾好像會有點坐不住 其實布袋戲像我們在收票 傳統戲都不好賣 應該是說你要他進劇場買票 就是一件辛苦的事了 因為大家會覺得看布袋戲 就去廟口看就好了 我還要付錢 其實我們劇團出國 之前我們也出國去 我們也賣票 幾乎都玩售 在臺灣也是這樣 就是好像國外來的團隊 賣的票價總是特別貴 但是馬上被搶空 就像我們到國外 有時候會覺得奇怪 為什麼法國人這麼喜歡臺灣的傳統藝術 或者是歐洲人很喜歡臺灣傳統的東西 反正為什麼臺灣人自己對於自己的傳統東西 好像不是那麼的喜好 昇傑是從大學就跟我們一起玩這個 玩到現在 其實會想要接觸這一行 是真的都是興趣 戲曲中心在六年前吧 開始了有所謂的一生計畫 因為一個劇團 它可能如果要培養這麼多的團員 或者是年輕的藝生來講 其實會是辛苦的 所以以政府的角度 提出了所謂的一生的培訓計畫 讓這些年輕的孩子 可能也喜歡傳統音樂 傳統藝術 然後進到劇團去做學習 我印象很深刻 我那時候教國中 我每次跟學生說 那我們今天來介紹北館音樂 你們對於北館音樂的第一個印象是什麼 沒有一階例外 沒有一般例外 每個孩子都跟我說 老師我知道 上西郎耶 怎麼會 就是沒有沒有 我覺得他們會講這句話 我會覺得很好玩 因為其實國中生本來就是比較調皮 他一方面其實他是要逗老師 他要讓老師知道 你幹嘛教我們這個東西 這個就是在送葬用的音樂 這有什麼好欣賞的 我會去知道說 原來我學了這個東西 現在的孩子是這樣想的 應該說那個時候 其實聽不懂老師在說什麼 就老實講 就是我那時候考上北藝大的時候 我的老師年紀都非常大 那時候大學十八歲 十八十九歲 可是我的老師裡面 最年輕的是邱柏榮老師 他七十幾歲 其他年紀都很大 然後他要教我唱北館 然後每一次唱又會不一樣 因為有時候牙齒漏風 或者有時候牙齒掉出來 其實我自己回想起來 我會覺得還蠻好玩的 我是學揚琴 那個時候會接觸完全 就是因為邱柏榮老師 邱老師為什麼會讓我當時會想 他跟我上課他不會抽煙 他在上課他不會抽煙 他永遠都是穿戴著整整齊齊 他跟我想像中的老師一樣 因為你從小受教育的過程 老師都是會備課 老師都是會準備 邱老師他就這樣 可是其實很少老藝師像他這樣 老藝師就是口傳心授 我今天念一句你就學一句 在戲臺上住這件事情 前面在演戲 後面就在那邊睡覺 早期是這樣 我印象很深刻 那時候我去看他表演 不是邱柏榮老師 是另外一個老師 在臺中 然後我就去住了一間旅館 然後演出結束了 我就看到老師準備打 就是鋪牀 然後在戲臺的後面 我就說老師 你要不要跟我去飯店睡覺 他就跟我說 他就說他去飯店他會認牀 可是他睡在戲臺後面 他不會認牀 他們習慣 因為他們就是這樣 他們從年輕從事這個行業 他們就是這樣 所以他們也不覺得不好 你懂我意思嗎 我沒有說他不好 我也沒有說他怎麼樣 而是我自己 我就覺得我沒有辦法 當你可以去規劃 你想要怎麼生活 然後團長會是支持你的 然後還有這些團員 他們會是支持你的 而且是大家一起去完成 這件事情是讓我 後來決定走進來 然後一起 我們前幾年其實是辛苦 可是我會願意堅持住 其實是這個原因 我記得我跟團長說過 我說我不要 代表我不想要過得這麼 我覺得藝術家是 是需要被尊重的 我只想到的是 怎麼樣讓木偶劇團 可以成為一個 雖然不是家族的劇團 卻可以被永續經營下去的 一個傳統的團隊 因為我覺得要交棒給 給這些年輕演員 你要讓他們繼續 接你這個擔子 繼續走 我覺得你一定要 讓劇團很穩定 他們才願意接嘛 你要怎麼樣很穩定 就是當然除了 自己努力之外 我覺得政府的支持 或者是當臺北木偶劇團 已經成為一個國家認定你 或者是臺灣的人民認定說 你要看傳統布袋戲 就是必須到臺北木偶劇團 今天木偶劇團一個人再厲害 他也成就不了木偶劇團 他要一群人一起努力 一起厲害纔有用