第九集：金磚 恪守 不息

化作人間天堂的美景 百轉千回的水墨腔 唱不盡古往今來的典雅神韻 巧奪天宮的園林 濃縮氣象萬千的文化底蘊 先有後樂的豪情 鑄就敢爲人先的城市基因 一座東方水城 讓世界讀了兩千五百年 或許蘇州本就是一個謎 等待我們去發現 六百年前 這片土地搖火不息 一千多塊管藏金磚 見證了清王朝數百年興盛衰弱 隋唐以後 大運河對江南文化的一個發展 交流是起了非常大的作用的 那麼金磚同樣也是 它在一路上的運輸的過程中 它既吸收了當地的一些優秀的文化 其實它又傳播了我們江南 我們蘇州的一些優秀的文化 六百年後 作爲博物館中的新生兒 這裏正吸引着越來越多人們的目光 利用這些文創的周邊產品 讓更多的人去關注我們的古法金磚 讓現在更多的年輕人 去了解到這些東西 如今 金磚有了新的生命 你可以感受石下最潮的玩磚方式 也可以沿着時間的線索 見證一塊金磚的自我修養 要在方寸之間 把這麼多的內容結合在一起 放在一個書畫的一個格局 那麼是沒有人去做過的 我是第一個喫大閘蟹的人 我要嘗試一下它的真正的鮮味 這片土地 名叫陸木玉窯 時光倒轉 幾百年前 這裏土窯密佈 窯 據史料記載 玉窯一帶最鼎盛時 曾有窯六十三座 這裏的百姓家家煉泥 戶戶製坯 能稍造出一種 價比黃金的細料方磚 這種磚 造型方正厚重 色澤帶輕光潤 輕輕敲擊 會發出清月的金石之聲 明代張問之的《造磚圖說》中 有過這樣一段描述 其土 必去城東北陸木所產 幹黃作金銀色者 掘而運 運而曬 曬而垂 垂而衝 衝而磨 磨而篩 凡七轉而後得土 每一道都極盡講究 去玉窯當地特有的黃泥土 這種土 粘而不散 粉而不沙 徹底清除泥中的雜質和石子 反覆踩燙 把土煉透 煉熟 三分作 七分管 泥團製成磚坯後 往往應幹八個月 上壺制米過程中 去除道殼和淨米後的部分 稱之爲 是燒製金磚的不二法寶 被燒一百三十天左右 要經歷最後一道特別工事 印水 至今 傑美瑤仍恪守着金磚最原始的製作技藝 和漫長的製作週期 頭一年訂貨 來年才能取磚 如此出產的金磚 究竟特別在何處 當我們把金磚側面剖開時發現 其構造緊實 橫斷面 無一縫隙 事實上 斷之無孔 敲之有聲 正是育窯金磚最大的特點 而同樣在爲這句話苦苦探索的 是做了半輩子金磚的 袁忠平 我一直在爲了這句話 就是一直在鑽牛角尖 能不能把它真正做到 敲之有聲 而斷之無孔 我花了大概八年的時間 在這個金磚之上 就研究了這種它的細緻程度 一種更爲細膩堅固的金磚誕生了 那麼究竟如何提高金磚 在現代生活中的普適性 經袁忠平之手 泥的終極形態在不斷髮生改變 這麼一種很好的材料 浴水以後它會有一個很好的反應 就是有一個色差 那麼我用一個乾淨的毛筆 我始終沾着清水可以在上面書寫 等它幹了以後 我再可以重複地書寫 那麼這樣就成爲一個 長久的一個替代品 袁忠平給這塊平板取了個名字 叫金磚書寫板 2011年成功獲得國家專利 金磚從皇宮要地的建築材料 變爲百姓人家的生活日常 考慮到用一個遠宏外的 發熱片 植入到我這個金磚的下面 它像電熱臺一樣 20秒左右 它就是很快就幹掉了 解決了一個很大的難題 造磚看的是人的心力和工藝 成磚看的是磚的自然與時間 手工藝者 當記憶拂裂 心靜沉澱 往往想要走向更高的階梯 金磚的探索之路亦是如此 書畫磚雕是之前沒有人去做過 讓後者能夠看到這些真正的 全新的一個磚雕的界面 讓他們能夠看到一個整體的結合 是多麼的完美 金磚質地不同於其他磚石 雕刻之實更需要心細如塵 袁忠平現在手中雕刻的 是唐寅著名的仕女圖 肖像雕刻爲磚雕之最 而複製金磚之上則難上加難 打個比方那個仕女是那個樣子的 有可能到唐寅手裏 她有她的思想 她把她的思想轉變過來 那麼現在又經過我的再創作 這種肖像的創作 我要結合三則的一個空間 她的一個思想 成爲另外一種 可以讓現代人看得到她的一種美 雕刻書畫金磚 往往需要極致的專注力 往往寧神摒棄幾個小時 才能讓人向表面微微有所變化 我是第一個喫大閘蟹的人 我要嘗試一下它的真正的鮮味 我要把這些更多的 今後的一些創作的一些作品 都留在地方上 爲地方的文化增光添彩 它反映了蘇州人的這種藝術追求 就是說它要把所有的事情 都要做到一種最高點 做到一種極致 所以金磚它也成爲了一種 藝術化生活經濟的一種點綴 有可能它會做成其他的一些藝術品 那麼我覺得這種嘗試 還是值得鼓勵的 沒辦法去把它實現出來 創新它總歸是要有一個 培養他們對這個產品 就在袁忠平完成金磚雕藝術 革新迭代的同時 玉瑤金磚廠的文創團隊 也迫切地想要尋找一條新的出路 因爲我們主要是做 建築磚瓦和古法金磚 建築磚瓦現在的使用場景 就使用的地方就比較少 跟我們的生活還是有一些距離的 然後古法金磚的價格昂貴 所以一般人是很難去消費 接受這個古法金磚的 如何在保留古法金磚製作記憶的同時 又能讓大家廣爲接受 樂於消費 在一次偶然的金磚燒製中 孫堅找到了靈感 後來我就在那個 無意間就撿到了一塊編款的碎片 然後就把它嵌到了木頭裏面 做成這個指針 經過團隊設計討論 一枚全新的金磚文創產品 巧然誕生 這個輪廓的話也是根據 這些金磚的或者說是石頭的一些碎片 來變化的 比較自由靈活 正是它本來就需要一定的重量 所以我們選用的就是黑紫木 編款就是金磚的身份證號 每一塊金磚的側面 年號位列在前 蘇州府都造幾個字赫然在後 數百年之後 這些斑駁的字樣 從金磚之上再次走向文創指針 這個令人耳目一新的產品 一經推出 就成爲了玉瑤金磚博物館 文創商店的熱門文創 常常供不應求 因爲比較喜歡這個文創產品 所以會比較喜歡逛 跟它相關的這樣的博物館 玉瑤金磚廠文創團隊 趁熱打鐵 在指針之後 陸續推出了書鎮 茶臺 宴臺等等金磚周邊產品 都頗受好評 金磚從單一的建築材料 漸漸演變成了人們手中的把玩物 我們現在的文創產品 還沒有脫離工藝品這一個範疇 接下來的一些文創 可能會更偏向於 金磚文化的周邊 更偏向於生活化的 我們也想用這一些小的產品 文創產品做一個引流 讓更多的人 更多的年輕人去關注 我們這一個傳統的手藝 就在遊客們挑選 金磚文創產品的同時 玉瑤金磚博物館 沿途成家小金磚製作開啓 幾百年世事滄桑 玉瑤金磚的瑤火始終不熄 上世紀九十年代 蘇州玉瑤金磚製作記憶 第五代傳承人金眉泉 將自己精心挑選的 一百五十塊金磚送到故宮 用於昆明宮的修繕 如今兩座姐妹瑤 正爲故宮的 下一個六百年做準備 與此同時 無論是走入 尋常百姓的日常用具 還是探索更高領域的 金磚藝術 亦或是更爲年輕人喜愛的 金磚文創 點點微光 四方而來 終會成瑤火 生生不熄 一方面 玉瑤金磚恪守着古老的記憶 爲我們歷史遺傳的建築 修繕服 保存一份 修舊如舊的歷史記憶 另一方面 爲什麼金磚博物館 能夠成爲網紅點 爲什麼金磚文創 被人們喜愛追捧 因爲這門記憶 在不斷地爆發出新的生命力 依託古法記憶 新的外延在不斷地拓展 這是瑞國之所在 玉瑤金磚是中國傳統瑤磚 燒製業中的珍品 明清以來 受到歷代帝王的青睞 成爲皇宮建築的專用產品 所謂金磚 實際上是規格爲2尺2 2尺 1尺7間方的大方磚的雅稱 因敲之作金石之聲 誘盡驚陷給帝王 遂稱金磚