行草章法學_06_第三講（下）

下面我們具體介紹疏密相間法 首先是介紹縱向疏密相間法 縱向疏密相間法是縱向疏密關係處理的方法 是單行疏密變化的關鍵 是形造章法佈局的重要主題 縱向疏密 密是連綿不斷 上一個字的收筆與下一個字的起筆相連 甚至於介筆 疏時上一個字的收筆與下一個字的起筆不僅不連 而且會拉開距離 留出空間 這種縱向的斷連交替 有斷有連 伴隨字的縱向說法 不僅豐富了行間的變化 而且給形造章法帶來了新的意境 使形造章法藝術充滿生機與活力 如我寫的楊慎詞林江仙 滾滾長江東逝水 浪花淘盡英雄 是非成敗轉頭空 青山依舊在 幾度夕陽紅 白髮於橋江渡沙 觀看秋月春風 一壺濁酒喜相逢 古今多少事 都赴笑談中 其中長江 東逝水 白髮秋月 一壺相逢 古今談中 等字啊緊密相連 又如滾滾 青山 夕陽 於交 濁酒 多少 等字 其中有的斷開 多數斷開 而且有的呢拉開了距離 這種上下之間的疏與密 斷與連 體現了縱向的疏密關係 縱向的疏密變化 所以這樣縱向有疏 有密 有斷 有連 會使整體作品產生新的意境 下面我介紹橫向疏密相間法 橫線疏密相間法 是處理行與行疏密關係的方法 是橫向疏密的關鍵 是行草章法佈局的重要方法 橫向的疏密相間 斷連通堵 伴隨着行間的左右揮灑 及字的橫向收放 扁長參差 大小錯落 形成行句的 是寬 是窄 是通 是散 形成了不規則的空白 這種不規則的空白 就是墨處成圖 白處成畫的一種體現 如 我寫的 劉雨昕詞 陋詩明 山不在高 有仙則明 水不在深 有龍則靈 此是陋詩唯物德行 開橫上節律 草色入連清 談笑有洪儒 往來無白丁 可以調肅秦月津經 無思諸之亂 而無暗篤之勞行 南陽諸葛廬 西蜀紫雲亭 孔子云河陋之有 這幅作品共六行 由於行數的多 所以不能看出 行間的距離 有時寬 有時窄 有時密 有時疏 密的時候 行與行之間的距離 已經連接上了 疏的地方很寬闊 所以就形成了那種 叫密不通風 寬可跑馬 墨出成塗 白出成畫的意境 這種意境 不僅充分表現了 行草章法佈局的 橫向疏密 也展現了字的縱向疏密 同時展現了 行草章法藝術的 表現力 感染力 和藝術力 藝術性 總而言之 不論縱向的疏密 還是橫向的疏密 都能給行草章法佈局 帶來新意境 所以我們要建立 疏密相間的意識 掌握縱與橫 疏密變化的方法 這種方法掌握了 我們就會使 整體上的疏和密 縱的疏密 橫的疏密 結合在一起的時候 這整體的和諧 整體的意境 就都產生了 下面呢 我介紹斷聯交替法 什麼是斷聯交替法呢 斷聯交替法 是研究斷與連變化的方法 主要是研究 縱向的斷與連 斷與連 這計法主要是處理 入筆與收筆的關係 在行間的承上和起下過程中 不能字字連 也不能字字不連 所以在縱向的行中 而是時而連時而不連 而且要有斷有連 字的斷與連 關係承上 關係起下 同時也關係疏密 它關係整體的和諧 十分重要 如林散之寫的自作詩 太湖東山寄遊 日常臨靜路漫漫 紅葉如花最耐看 我比登帆川腰腳賤 不需不帆車馬上寒山 其中的長字和林字 靜字相連 葉子和花字相連 筆帆字筆字和帆字相連 帆川等不連 但是整體上是時斷時連 時密時疏頗有意境 總而言之 承上起下左右揮灑 疏密相間斷連交替 等都是行間變化的要素 不僅息息相關密不可分 而且是你關係我 我關係你 很難分得開 所以我們不僅要建立 縱向斷連斷與連的變化意識 還要掌握行與行之間 橫向斷與連的意識 方法和技巧 因爲只有上下的斷與連 和行之間的左右的斷與連 相處理得好 這幅作品才能整體和諧 構思巧妙 下面我們講行距變化法 什麼是行距變化法呢 行距變化法是行草章法 行與行間距離變化的方法 行與行之間要有距離 這個距離可以寬也可以窄 所以行間距離的變化呢 一目瞭然 視覺感覺明顯 與行草章法的 羞恥與共的關係密不可分 所以行距變化的方法 是行草章法的重要方法之一 古往今來 行距大體上有寬行距 中行距窄行距 密行距四種 但是實質上寬窄密 三種行距應用的很少 只有中行距的應用最爲廣泛 成爲行距的主體變化 幾乎形成了千人一面 與千年一面的格局 但是有行距就會有行距的變化 宋代書法家黃庭堅 明代書法家董其昌 都經常用過 都曾經用過寬行距 寬行距行間寬闊空靈 給人清晰的感覺 由於宋明時代行書盛行 總體相對比較俊美規範 所以橫向的誇張比較少 所以寬行距的空間並沒有得以應用 所以雖然當時有了寬行距 但是由於沒有橫向的誇張 所以橫向的空間也沒有得以充分地發揮與利用 所以他們當時的寬行距也好 行距之間的寬闊空間也好 都沒有得到充分地運用 所以沒有引起更多的關注與重視 中國書法經過幾千年的演變 進化 發展 尤其是計算機產生之後 書法的實用價值爲減 藝術價值猛增 不僅使書法藝術更加個性化 藝術化 專業化 而且使書法家的創新意識更加強烈 特別是伴隨着經濟的發展與繁榮 使書法家不再計較紙張的浪費 使寬行距也不再考慮到廢紙的問題 所以使寬行距更加具備條件 衆所周知 中國書法的行距是多數都是一樣寬 等距離是書法行距的主流 所以行距的變革的關鍵是啥呢 打破行距的等距離 大家知道我們寫字的時候 往往一行接着一行 一行接着一行 像我們疊出的格一行一行 都是等距離的 所以現在從行距的距離上看 我們要想打破這個等距離的話 我們首先從這個行距上 我們是以繼承傳統爲主 同時也要創建新的這個行距 所以我們在行距的變革中 如何打破常規 改變傳統的行距變化是個關鍵 現在我在寫這個作品之中 我採用了一種寬一行窄一行 寬一行窄一行 就是寬窄寬的行距 現在在這裏我把它稱作是默存行 它也是行距變革的新方法之一 比如說在這個側頁的書寫中 這種寬窄寬的行距 尤其顯得和諧與自然 一個側頁我們把它打開 這一和側頁之間的 第一頁中我們採用兩行 左側寫一行右側寫一行 等到這個側頁一打開的時候 它就形成一個寬窄寬 寬的地方超過了主體字的距離 窄的地方几乎是連在了一起 所以這種寬窄寬的行距 是前所未有的 也是我們今天側頁書寫的 一個非常好的一個行距 也是頗有新意的行距 所以寬窄寬的行距是前所未有的 它是行距變化 也是行距的變革 最重要的是它打破了行距的等距離 從名稱上它就充滿了辯證法 因爲寬窄寬 它本身也是一個寬窄的對立統一 行距變革與橫向誇張 就是不同男生兄弟 是同生共長的 它給行走章法帶來了新意境 因爲沒有寬闊的行距 就不能進行橫向的誇張 反之沒有橫向的誇張 寬的行距也得不到花園光大 寬行距也沒有意義 爲此伴隨着橫向誇張 以及多面誇張的廣泛應用 必然帶來行距的變革與創新 如今隨着書法藝術的演變 進化與發展 行距的變化與變革 引起人們的關注 正在從行距種類的豐富 也能感受到書法藝術的變化 變革與創新 所以這裏邊就講到寬行法 什麼是寬行法呢 具體而言寬行法 寬行法指的是相當於一個主體字 它是以一個主體字爲標準 它是等於一個主體字 或者超過一個主體字 這樣的寬度爲寬行距 也稱寬行法 如圖 白素寫的小草千字文的局部 行距寬闊 疏朗大方 清晰醒目 風格獨特 它關鍵體現在哪呢 它體現了 雖然是四行 但是它每行的行距 空空的地方 已經超過或者等於 一個主體字的寬度了 所以它就是寬行法 就如我寫的讀書破萬卷 下筆如有神 這兩行字是四次旋的指 兩邊靠邊輸寫 所以中間這塊流出的寬度 已經超過了主體字的寬度 所以它雖然是兩行 但是我們已經清晰地看到 它是寬行距 那麼什麼是中行距呢 中行距 講的是指行距的寬度 在半個主體字的左右 不足一個主體字的寬度的時候 稱作中行距 也叫中行法 所以寬是一個主體字 中是半個主體字 所以如圖 燕真卿寫的記事稿 這個行距的寬度 它相當於半個字的寬度 所以它叫做中行距 下面講的載行距 也就是載行法 載行法是指什麼呢 是指行距 不超過半個主體字左右的寬度 行距爲載行距 也稱載行法 比如說陳存寫的詩 望湖亭上好風光 盡許遊人醉夕陽 意欲扁舟垂釣去 竹林留我妾蕩陽 行距不超過半個主體字的寬度 所以這個就叫做載行法 載行距 最後一個是講密行法 什麼是密行法呢 密行法是指行與行緊密相連 略有空隙 這個行距爲密行法 也稱密行法 這種密行法是多用於草書 在行草中用得不多 你比如徐渭寫的草書 這個作品 幾乎是行與行之間緊密相連 甚至於左邊行的字 有的進入了右邊行 甚至右邊行的字 有的進入了左邊行 所以這種緊密相連的 是密行法 什麼是寬載寬行法呢 寬載寬行法 它是一個新事物 就是我前面剛纔講的 稱作莫存行的那個 所以寬載寬的行法 就是一行寬一行載 又一行寬又一行載 這個寬載寬的行距 它的主要特點 是打破了行距的等距 所以行距的變革與創新 這個寬載寬行法 是行距的一側寬 也有一側載 特別是在寬的一側 我們運用橫向誇張 寬的一側等於 或者超過一個字的寬度 載的一側不足半個字的寬度 所以這樣就形成了 你在載的行裏邊 就不能進行橫向的誇張 在寬的那一側 就可以進行橫向誇張 所以這樣既把寬的一側的空間 得到了運用 這樣也產生了一種新的意境 又創造了一種新的行法 比如我寫的 半幕方堂一見開 天光雲影共徘徊 問曲哪得清如許 沒有源頭破水來的這首詩 這首詩像我們第一行 是半幕方堂之後 第二行是一個寬闊的行距 第二行和第三行緊密相連 第四行又是一個寬闊的行距 第五行和第六行又是一個密的行距 等到第七行的時候 又是流出了一個寬的行距 所以這樣就明顯看出了 寬 載 寬的變化 這幅作品就是我寫在冊頁上的一個作品 所以在冊頁的書寫中打開 每一個冊頁 都有一個頁面 一個頁面你在兩側貼着邊書寫的時候 你打開之後 它就自然而然的就變成了 寬 載 寬的這種變化 所以這種寬 載 寬的變化 它的最大的優點就是什麼呢 就爲我們冊頁的書寫帶來了新意境 另外它又打開從整體意境上看 給行距的創新又出現了 新的效果 所以寬 載 寬的行距 在我們書寫冊頁的過程中 也是十分必要的 從這本書 我們看到了行距的變化 不僅豐富多彩 而且大有文章 不論是天頭平 地角齊 還是縱有行 橫無列 也不論是行間的左右揮灑 疏密相間 以及行距的寬 中 載 密 以及寬 載 寬等變化 都是十分醒目的 所以我們在講行法的變革 以變化與創新中 我們要十分注重 注意行法的變化 因爲行法的變化 比字的筆環的變化 它清晰 醒目 一目瞭然 這樣的話 只要你行距上有變化了 我們就是不到近處去看 很遠就能看到行距的變化 所以它的變化是醒目的 是老百姓講叫打眼的 這樣越是醒目的 打眼的變化 越要注意它 這樣它本身爲這個作品 整體遠觀大勢的時候 一眼就看到 這個字是寬行法 這個字是載行法 這個字是寬載寬行法 這個字裏邊有乘上 有起下 有疏密相間 有橫向的疏密相間 有縱向的疏密相間 所以從而言之 行距是非常重要的 是我們在行造章法的創作中 要十分關注的 十分注意的 這一節我們就講到這裏 謝謝大家