中國書法Chinese Calligraphy - 【杨广馨】Running Script《米芾蜀素帖》行书教学 04

鼠宿帖 鼠宿帖是米芙的行書代表作品 卷本有烏絲蘭 縱29.8釐米 橫284.2釐米 七十一行共658字 此帖由米芙自作詩五言七言各自首 爲米芙作品中字述之最 其筆法蒼老凝練 行筆色靜 沉穩爽利 轉折分明 清雅絕俗 超神入畫 是米芙書法的精品 楊廣興 中國書法家協會理事 中國書協教育工作委員會副主任 北京書法家協會副主席 觀衆朋友們 大家好 上一講我們講了關於橫的寫法 橫的寫法在我們書寫過程當中 在臨提的過程當中 一定要注意它是左肩橫還是右肩橫 橫的寫法是不一樣的 有長有短 有的是帶有引帶的 比如並列橫 注意它的關係 它的俯仰關係 有的是仰式 有的是俯式 這一講我們主要講一講關於豎的寫法 豎的寫法在構成一個漢字當中 佔有很重要的位置 因爲它有很多豎是主筆 比如我們寫研究的嚴 兩個豎支撐這個字 因此豎畫在整個書寫過程中 有些豎畫很粗壯的 或者有些豎畫比較偏長的 因此我們在寫的過程當中 要注意粗細的變化 長短的變化 快慢的變化 幹適的變化 下面我們來談一談關於豎的幾種寫法 有一種豎叫垂露豎 我們寫楷書的過程中有垂露和旋針豎 正如孫過庭豎譜所談的 垂露和旋針之分 因此在寫的過程當中注意它的變化 我們具體的寫法來結合漢字進行 比如干字屬於垂露豎 這個豎畫很重 有點傾斜 嚴字整個字是向左傾斜的 而且撇畫也有點角度 整個是斜向的 豎畫更足 也是有角度的 有些點畫有些豎畫是垂直的 豎筆是方的 要求筆停住 住在那 形容住紮的意思 下面我們寫一寫 穩 準 這是構成書寫最關鍵的一個點 行筆過程要穩 準確 我們結合垂露豎 大家寫寫看一看 眯積和並 在畫垂露豎的時候 在畫豎畫的時候 小筆不要往手往下 引用水墨 用筆把手紮上 這個筆不越來越近 往下 不要往下 向上 右邊有一個是垂露術 這個字整個是傾斜的 寫着橫的時候有一個入鋒入橫 你看這種感覺 再寫一遍 我們整個字形就是這麼一字形 就是一開始我所談的 米字的字形向左傾斜的是很具個性的一種儀態 在這個B 畢業的B有點角度 傾斜的角度由細變粗 由細變粗非常的飽滿 左低右高 接着就是很歷經千景的垂露術 一定要注意這角度 它不是垂直的 而是一種張力 有一種角度 這是三個垂露術的基本的寫法 當然米福在他的數字帖裏邊數換很多 但是在這種垂露術裏邊數換的比較多 像這種垂露術有很多 我們就以這三個字爲例 來說明垂露術在字當中運用 以及它的整個書寫方法 下面還有一個術 叫做旋針術 我們幾乎經常用旋針術 基本筆畫在中間的傳統是居多 當然也有偏左偏右的 比如像這三個字 它們是同一個羣 羣中的羣 最後這一筆由重逐漸地變細 漸漸地把筆抬起來 不要虛的 一定要寫實 讓它力盡 力盡就是要求我們的力度要松到頭 不要那種虛化的 要實 這黏子也是 有一定角度 基本偏右一些 這個旋針術字也是傾斜的 這樣子是入筆比較細 整個字的左邊比較輕 右邊比較重 這個旋針術也是有角度的 大家看 由重到輕 力量灌得很足 下面我們寫一寫 羣字大家注意 旋針術要求力盡 力盡 不要這樣 不要虛化 保證中規用筆力盡 到頭 讓它到頭 不要虛化 還有這黏子在整個字裏邊偏右 但是還是要求有點角度的 有一點像右的角度 不要垂直 要力盡 第一橫長 第二橫短 第三橫更重 有點角度 這樣我們看這字就非常有這種既有精神狀態 就感覺這個線條有一定的質量 這個將字的豎比較向右拱着 就這樣 它也求一種張力 一開始細 想要有點弧度 再寫一遍 我們一開始細 有一種弧度 再注意 這是旋針術的寫法 下面我們再介紹一個點畫 叫做斜豎 就是這豎畫它不是垂直的 是斜的 向右傾斜的 比如段子的最後一筆 這個豎由細變粗 有點像我們的竹葉也好 柳葉也好 有這種感覺 粗細一定要有變化的 那麼這個豎的更明顯 一個字傾斜 有一態 有點奇特的 再有很誇張的筆畫 這個筆畫拉得很長 由細變粗 強調它一種向左傾斜的感覺 那麼在書寫過程當中 這是米芙典型的一個基本特徵 也就是說根據字形的長短變化 豎筆的筆鋒向右傾斜 形成這種收放 這種交易 這麼一種態勢 下面我們寫一寫 它主要是接着筆畫 接完之後馬上由細變粗 再粗變細 它有這麼一個 注意大家 它不是光是很粗細一樣的不行 要由細變粗 再變細 往上提着寫 順勢由細變粗 再到細 整個態勢是這麼一種態勢 因此這是米芙典型的基本筆畫特徵 大家在寫的過程當中一定要注意 筆畫在整個字當中的一種變化 筆法豐富 米芙的字筆法是豐富的 所以我們在寫的過程當中一定要注意它的豐富性 這個耳字 強調點畫斜豎 角度很大 由細變粗 按下去 這樣就出了它的特徵了 它基本特徵就出來了 雖然斷沒關係 但是勢在裏邊 接下邊耳字 由細變粗 一面由細變粗 讓它有一種老辣的感覺 不能寫得過於的這種稚嫩 下面還有一個就是上重豎 豎畫起筆的時候比較偏重 比如杆子第二筆 上邊重下邊細 這是它的基本特徵 不是說我們常常寫的上下一邊粗細一樣 或者是上邊細下邊粗 而是上粗下細 包括我們的青字 青字的這一豎畫很粗重 上邊重下邊細 也形成一種姿態 下面我們寫一寫 上邊粗下邊細 一字寫的過程中一定要有一個提根的動作 粗就摁下去 細就提起來 結合着字我們來感覺一下 上邊粗 下邊細 粗 一下摁就粗 一會重就粗 我們再寫一遍 粗 細下來 它都是粗細變化 由細變粗 注意粗細變化 書寫過程中一個最基本的常識 下面一種輸入叫做下重豎 下邊重 比如石字由細變粗 接下面 還有船字也是 上邊細 入鋒入筆 到下邊重頓收鋒 接右邊部分 也可以 這字右邊是傾斜的 有點像做傾斜 結合着泛字我們體驗一下 下面我們寫一寫 它有角度 由細變粗 它有向外弓 有一點這種感覺 向外弓着 由細變粗 看這爽利的字 有角度的字 船字 第二個字 船字 剛纔我們寫的使字了 船字也是跟這個基本上接近 在寫的過程中它有點聚散 也是這個角度 由細變粗的彈性的角度 我用焊接上 這焊接上了 我們一定要注意它的轉折 到這有一轉的動作 轉過來 住着 基本是這麼一種寫法 有了這種感覺 咱們拉一段 這是帶勾的 都是這樣的 同學們 如果大家不熟悉 這種概念 可能會有所憂慮 往後 往右 更加強烈的語言 它有恰好這種講究性 同時也具有一個關係 他也能做出比較激烈的語言 不至於很自然 但是是有了規律的 比如語言的激烈性 很有這樣一種豐富感 是的 換一個節奏 像其他的上一期講到的 這個筆光是一種類別 用筆尖和筆背的感覺 像從上往下 這種感覺 用筆尖的表達 想要表達的意思 應該是一個變化 應該是一個反光 這個變化 要有個背景 但是也可以用什麼 注意它這種關係 它應該是有關係的 有連着的關係 這麼一種關係的領域 互相照應的 注意這些變化 那麼關於樹的寫法 跟大家進行了一個交流和溝通 樹的寫法剛纔一開始我談到了 在整個構成漢字當中 佔有很重要的位置 特別一些個大的這種樹 像垂鹿 玄珍 這些帶有主筆的點畫 在整個書寫過程當中 我們一定要好好地研習 爭取在臨的過程當中 儘量跟我們的原帖接近 不管是任何書體 學書方法是一樣的 開也好 行也好 立也好 我們學書的方法一致的 那麼關於樹的寫法 我們結合這樹 看看我們樹圖帖裏邊有哪些個字 跟我們今天講的樹的寫法有關聯的 我們臨一兩句詩句 比如宋王煥之燕周 這首詩裏邊就關於有一些樹的寫法 舉個例子 比如說宋王煥之燕周 這裏邊集英春殿明朝歇 神武天靈光夏 咱們寫神武天靈光夏的神字 你看這就有一個樹 就是一個典型的垂鹿樹 垂鹿樹的寫法 簡單地咱們把這句詩給臨下來 大家感受感受 這也是垂鹿樹 垂鹿樹實際上是臨着它這麼寫了 夏字也是一個小垂鹿樹實際上 我們在臨的過程當中 把基本的筆法 點畫的寫法 在書寫過程當中 結合着我們一些個字 穿插進去進行練習 這樣我們就能夠達到試辦工備的效果 那麼關於樹的寫法 剛纔我們結合着《蜀族帖子》裏邊的一些個詩句而進行了 我們在學習書法的過程當中 一定要注意一些個方法和策略 關鍵就是得法 我們在很多學習書法過程中都要講究法的問題 你方法對了 你就能達到試辦工備的效果 你方法不對 用了半天力氣 效果還是達不到 因此我們學習書法的人都是聰明人 我們儘量找一個很好的途徑 長期的進行練習 那麼關於樹的寫法 這個章節我們就講到這 下一講我們講關於撇的寫法 謝謝廣大觀衆的觀看 再見