中國書法Chinese Calligraphy - 赵孟頫 名家临碑帖 李明 洛神赋10

洛神賦 元朝書法家趙孟甫代表作 書於元朝大德四年公元1300年 為趙孟甫47歲時為聖義民所書 此卷典雅俊美 用筆圓活 結構端穩 充分展示了趙孟甫的書法風格 元人一讚稱讚此卷 圓活求美 由楚河南筆譯 全卷縱29.5釐米 橫192.6釐米 現藏於天津博物館 李明 中國國家畫院研究員 中國書法家協會培訓中心教授 觀眾朋友們大家好 我們今天來講第十講 常用部首的寫法及變化 一 我們在前幾講當中 講到了漢字基本筆畫的 寫法及其變化 對每一種筆畫的寫法 都進行了分析 那麼我們在下一步 就要進行結構的這種訓練 也就是要把這種筆畫進行組合 那麼在進行這種組合之前 我們要對部首的這種訓練 要有一個非常熟練的掌握 那麼部首在漢字的結構當中 它是一個綜合的幾個筆畫的一個整體 那麼也就像打拳子一樣 那麼中間的這一個部首 就是一套的這種組合拳 那麼它在運用的時候 往往都是一個整體的運用 我們說在臨帖的時候 你能夠把各種部首的這種寫法 變化能運用好 那麼對於將來這種結構的把握 就不會有問題 所以我們說常用部首的這種學習訓練 是非常有必要的 這也為我們對結構的這種把握打下基礎 下面我們就來共同來進行 這些常見部首的這種學習和訓練 那麼常見的這種部首很多 那麼它都是 剛才講都是以整體出現的 我們今天的這一講 我們選一些常用的部首來進行訓練 我們首先來進行 兩點水和三點水的部首訓練 兩點水它是上下兩個點 一個點一個條組合而成的 那麼三點水呢 一個點兩個點加上一個條 那麼這就是三點水 那麼這個三點水和兩點水 在《洛神賦》當中 我們說這種部首出現的次數比較多 那麼我們要能夠熟練地 能掌握這種部首的這種寫法和變化 那麼我們在進行結構的時候 你就會感覺到沒有困難 那我們來看舉一些具體的例子 那麼兩點水 點連帶然後條 這兩個筆劃在連接起來的時候 非常順暢非常靈動 我們能看出它們之間 上一點和條之間的這種連帶關係 那麼這個石旁邊是一個樟草的寫法 這上面是撇折 這個折筆銜接 那這是一個兩點水 還有一個兩點水呢 縫 兩個筆劃是連在一塊的 沒有斷開 那麼把這兩點呢 放在這個碼子的左上角 那麼和碼呢 就進行了一次穿插 那麼這是兩點水 我們是看三點水 三點水的字呢 在《洛神賦》當中呢很多 我們舉一些例子來看一下 注意一下呢 三點之間的變化 《洛神賦》的這個題目 這個洛三點是斷開的 兩點 然後這一條挑起來 那麼注意一下呢 這三點的這種排列 第一點起心收 第二點呢 草草草外來一點 起心收 第三點呢 要注意把握它的中心線 然後挑筆注意密封 蓄勢 蹲筆上挑 那麼這個三點水就寫出來了 而且重心 這個挑正在這個 重心的這個位置上 這是三個斷開的點 我們再看呢 這個記 記的這幾個點它的輕重變化 這一條點 然後第二點 有一個動態 然後第三點 上挑 立到筆尖 那麼這個是 三點水當中的這個變化 我們再看這個洛川這個洛 這是一點 下面兩個點連起來 翻轉 上挑 這是三點水的三種變化 那麼寫這個三點水呢 我們就會總結一些規律出來 那麼這個三點 要連貫 這個這一口 這一口氣呢 要一起合成 那麼要連貫 要連貫 那麼三點呢 要各有不同 各有不同 那麼上面兩個點 和下面這個點 它們之間呢 在重心上 那麼要能立得住 要立得起 要精神 那麼這個三點水呢 那麼才 纔能夠把它寫得呢 寫到位 能夠呢 和旁邊的這個部件呢 纔能夠呢 很好的進行配合 那麼三點水的字呢 非常多 我們就不一一列舉了 那麼我們再看看呢 四點底 那麼四點底的這種寫法呢 我們說這個 裡面有一個立字 餘 那麼餘 我們看次點 我們在之前的講座當中呢 關於這個點的組合 而這四點底 在一個漢字結構的下面 每個點要緊湊 連貫 不能鬆散 方向你看不斷地變化 這個四點底的這個字呢 在《洛神賦》當中呢 不是特別多 那麼有時候把這個四點底呢 都變成了一個 用一個橫劃 橫劃來代替了 比如說這個列 那麼這個列 本來呢底下是四點 通過這種草書 階層的辦法呢 這四個點呢 變成了一個橫 四點在作為一個部首 在底下的時候 點的比較多 那麼一定要寫得緊湊 我們看一點 兩點 三點 四點 要寫得緊湊 比如說這金 金魚的金 金泥 還有一個泥 那麼這是四點底 我們再看看人字頭 人字頭呢也是一個 比較常用的一個筆畫 常見的一個筆畫 那麼不光光是在《洛神賦》裡面 那麼在很多的字帖裡面 都有人字頭 我們來看人字頭 人字頭的字很多 我們來看一看 那麼這個人字頭呢 它是一個上蓋下的部件 也就是說呢 這個人字頭呢 下面說包含的這一部分 一般的情況下 它的寬度不能超過 上面這個人字頭的寬度 我們再看石 那麼你看這些人字頭 都是能夠蓋住下面 下面的部件正好在 它的重心要看準 它這個人 這個撇納的兩個結合的 這個重心位置 那麼這樣呢 它的這個重心才能穩定 好 這是人字頭 我們再看呢 還有單人旁 單人旁 雙人旁 那麼這都是常見的部分 那麼在《洛神賦》裡面 也是出現很多 那麼我們再看看單人旁的寫法 這個秦和儀 那麼這個上面的撇很長 下面的這小豎很短 那麼這個單人旁 還有這個象 可以說象的這一豎呢 就很長 為什麼呢 因為象的這半邊的部件很長 連貫 還有這個輔 這個輔 那麼我們看這個單人旁 它根據呢 左右的這個部件 它也會隨著呢 這個部件的這個筆劃的多少 那麼才會進行一些變化 有的是上面長 下面短 有的是上面短 下面長 那麼這都是根據呢 具體的這個單字 來進行變化的 那麼這是單人旁 還有雙人旁 那麼雙人旁和單人旁 它也有很多相似的地方 這個雙人旁呢 它是兩個撇 然後加一豎 那麼不管怎麼寫 它和寫三點水一樣 單邊這一個部件 在兩撇一豎在組合的時候 能夠立得住 不能夠呢太過於偏側 不能重心呢傾斜 那麼傾斜了以後呢 那麼這個部件呢 感覺就不穩定了 我們舉一個例子 這個豫 這部分很小 來根據自行的這種變化 這個豫和雙人旁都很緊 這個亞也很小很緊 但這一豎拉長 那麼這是豫的雙人旁 那麼我們再看 還有呢這個雙人旁有時候呢 變成了一豎 一個空調 也是雙人旁 這個比 那麼這個比 是雙人旁草書的寫法的變化 那麼還有 我們還有類似的 比如說這個德 它本來也是呢 雙人旁 那麼也變成了呢 三點水 這都是呢 這種草書的 一種演化 我們在運用的時候呢 要注意呢 它的區別 能夠呢 靈活地運用它 這樣呢 能在我們這個組合當中 出現草書的這種線條的簡化 使這個比劃呢 更加生動 更加地簡潔 那我們再寫 這個雙人旁 看一看 這豎寫的這種節奏 那麼這些是雙人旁 這裡面呢還有很多 我們也不一一列舉了 我們這個雙人旁呢 也是非常多的 要把它總結出來 把這種雙人旁的訓練 單獨把它提出來 三個比劃的組合 怎麼把它能夠組合到位 那我們再看草字頭 草字頭呢 它有很多變化 有楷書的寫法 還有新書的寫法 還有呢草書的寫法 我們也下面來看一下 黃初三年 這個黃 黃字上面這個草字頭 草字頭的一種寫法 那麼我們看呢 還有這個帽 那麼看過這個帽 大家評過王羲之蘭亭序的 對這個帽呢 都會有非常深刻的印象 那麼它很容易看出 那麼它這個帽的寫法呢 是取法於王羲之的蘭亭序 那麼這也能通過這個書寫呢 看出這個遠遠關係 我們再看華 新書 橫 撇 中間你看連帶 連 這個都是轉折 中間這個轉折 晃風 俏皮 那麼最後寫這一竪 竪是知中見取 我們說這個雲之八法 我們前幾講 那麼竪 是濃 要知 知中見取 你再看夫 這個夫呢 是基建於楷書的寫法 楷書的寫法 木 建木的木 碧 還有蘭花的蘭 它這個蘭呢 也是比較像蘭亭序的蘭 那麼我們看這些草字頭 楷書的 新書的 還有草書的 這些不同的寫法 那麼這些寫法呢 都能夠呢要靈活運用 主要的是 要突出它的變化 不能老是用一種方法 那麼同樣是草字頭 它在變化地在運用 那麼這時候它會 豐富而生動 那麼我們這一講呢 就講這幾種呢 部首 那麼這幾種部首呢 都是呢 《洛神賦》當中呢 常見的這些部首 那麼這些部首的組合 要能夠呢 非常熟練 要把它呢 當作呢 一個組合拳 它是一個連貫的動作 那麼在漢字的組合當中呢 作為一個整體出現 這樣我們 在以後的這個結構當中 把部首寫好了 那麼組合起來呢 就容易多了 好 我們這一講呢 就講到這裡 謝謝大家的收看