《九成宮醴泉銘》歐陽詢 書法入門楷法第十五集- 暉。照灼雲霞,蔽虧日

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53 觀看·2024年7月31日
九成宮醴泉銘
《九成宮醴泉銘》是歐陽詢七十五歲時的作品。九成宮位於天台山,唐太宗曾前往避暑。某次天氣炎熱且久無雨,唐太宗在林中發現一股清泉,泉水甘醇解暑,他非常高興,命名為「醴泉」,並命人立碑歌頌。文由魏徵撰寫,歐陽詢書寫。
此碑銘極致融合了歐陽詢一生的書法悟境與精神意境──險勁剛銳的筆墨中透出俊秀的風骨,嚴整勻停的法度中散發清和之氣。此作被稱為歐陽詢楷書的登峰造極之作。歐陽詢當時已七十五歲,卻筆力雄健,二寸方楷穩健挺拔,字字勁拔。此碑結構嚴密,位置完美,呈現出他對書法結字的標準:「四面停勻,八邊具備,短長合度,粗細折衷。」
明清書法家郭宗昌說:「率更楷法源出古隸,故骨氣洞達,結體獨異,居唐楷書第一。」歐陽詢的楷書影響深遠,至今仍是學習楷書的首選臨摹範本,其「勁中有險」、「險歸平正」的書風魅力無窮。
灰殘掉看不出來 不過看得出來這個日
還是寫得瘦 而且往中間凹進去的
這個君 橫畫通常會細的 摺當然是往裡面摺
然後注意這個間隔 橫畫的間隔
他這個約寫得很窄 收得很緊
雖然中間崩掉了 可是四周也看得出來
他寫得非常的緊
然後長橫寫得非常的長 尤其右邊
左邊可能不要太長 右邊可以伸長
然後書畫是一個垂露
那你就寫下來 轉正以後到這裡一個垂露
然後有支撐點 所以後段段比較長
灰照也是這個日 連續幾個日都感覺往內收縮
往內有點這樣收縮的感覺
這裡看不出來 看得到寫橫
這個是一個挑 很短很短處的挑
上面伸得很長 從這裡對過去
他伸得比較長 然後這個再寫進來
然後沒有黏住 摺下來
然後這邊是收好
照的話他這邊的點 第一個點挑起來比這個外面一點點
挑起來這個下面第二個挑 第三個挑
這稍微有點帶動的動作
不要讓他死死的點 其實還是有點流動性的
好 照 摺 摺的活挑起來 挑上去 抬高 撇下來
然後這個撇有點非常非常非常直撇
然後再彎出去那種感覺 直撇直撇 彎出去
然後再點 這個點還蠻高的 而且還有點份量
然後這個摺感覺好像沒有出風 收回來
然後他這個靠得非常的近 這個地方非常的近
然後勾起來這個非常的大
那非常近的原因是因為他中間只有一個點
這個點的點還蠻飽滿的 一個點 所以這裡不用拉開
如果是寫句的話就要拉開一點
好 摺 勻 勻的話短橫非常的短
這裡面最特別是這個筆劃寫得非常的高 而且離得非常遠
倒是覺得有點詫異啦
一般來講他沒有寫過這麼誇張的
他什麼原因不知道
但是林鐵還是照他寫啦 雖然一直覺得怪怪的
但是大書法家的字不用去質疑他 先照寫就對了
然後注意這個間隔 橫畫的間隔
空隙跟間隔看起來要好 張開又縮緊又張開
然後這邊又縮緊 然後這邊又張開
挑起來 然後這邊斜斜的 搖搖呼應
這邊左邊過來 這邊右邊過來 互相呼應
好 勻 斜 斜就看不太出來了
那沒關係 就用之前的概念
好 這直畫
然後這個長橫右邊比較長 左邊比較短
右邊伸得很開
所以這直畫落筆的話是偏左邊
這邊長 這邊短
然後斜的話點 點
如果稍微要一點靈動的話可以做一點帶動的動作
然後斜的話 以前這邊是一個直畫
然後一橫 兩橫 三橫
然後這裡加上一個挑上去
然後這邊的習慣是打一個類似像絲導過來
好 這個撇的話就不用深藏了
因為這邊有筆畫了
倒是這個那 看起來雖然破了
但是覺得還是寫得滿長的
幽遠的感覺
下 畢 畢這兩個槽
這個槽 左槽右槽寫的向內集中
但是寫得有點嚴肅
因為弧度不太大
向內集中 上面長下面短
然後畢的話 以歐陽羣的習慣
應該是左邊再過來撇
然後這邊是短豎
跟我們現在畢不太一樣
這邊是折進來
然後中間習慣上寫一個小字
然後再加上一個配上一個左點一個右點
大概習慣這樣
然後這邊是一個鋪
鋪的話 從這下方滑上去
那當然這個撇不能長
因為旁邊有筆畫
倒是這個那 雖然破了
看得出它寫得還滿長的
窺 窺這個字也是殘破不堪
窺要注意什麼 間隔
通常這個折下來
然後這是一個弧
弧這邊竟然伸出去了
折下來 這邊又縮短
那這個間隔要差不多
然後它這裡有個撇
然後配上一個錐部
那錐的話 通常這個筆畫寫得非常的長
這個筆畫會非常的長
那根據它的習慣
錐是折進來
然後開始一橫
中間兩橫不要黏住
它的習慣是不黏住
實話 最後這一橫再黏住
大概是這個意思
那窺的話 剩下右邊
右邊看不太出來
其實它是一個挑
挑 然後挑起來這裡
撇進來
然後再加一個短數
這個短數是右邊比較長
這邊比較長 這邊比較短
所以落點不是中間
要偏前面
這樣字才會在中間集中
那這個筆畫很明顯的
看得出它寫得很長
好 窺
日
日這個寫到有點扁
不小心它以為它是約
日
折
下來
手筆
還是右邊比較長
它那個感覺有勾
可是好像看以前的字
好像都沒什麼勾
日
這邊大概是接得差不多
那一般我們在寫的時候
這裡會稍微留一點點縫
讓它感覺是接過去的感覺
好 日
