圖拉真紀念柱
46 觀看·2024年8月11日
同學們好
這節課給大家講古羅馬的圖拉真紀念柱
爲紀念羅馬皇帝圖拉真征服達基亞人
也就是現在的羅馬尼亞人
羅馬議會批准了修建這座古羅馬多利克的住室
這個紀念柱
它總高是39米46
住身高是29米78
我們知道古羅馬的住室跟古希臘的住室一樣
它們都是有收分的
也就是說中間和底下直徑比較寬
到了上頭逐漸就縮小
這個紀念柱的底下的直徑是3.7米
上邊的直徑是3.2米
我們現在大家看到了
這就是專門繪製古羅馬建築銅板畫家比拉納西畫的圖拉真紀念柱
下面我講一下圖拉真紀念柱的具體位置
這個圖拉真紀念柱
它位列於圖拉真廣場的前邊
圖拉真廣場是一個方形的廣場
在它之前還有一個叫做市民中心的建築
那麼市民中心的建築前面有兩座圖書館
一個是希臘文圖書館
一個是拉丁文的圖書館
我們再看圖拉真紀念柱正好是在兩個圖書館之間
這個紀念柱是在公元113年建成的
它是建築史上的一大壯舉
圖拉真紀念柱的設計師名字叫阿波羅·杜勒斯
他是來自於大馬士革
整個圖拉真廣場以及周邊的建築也都是他設計的
圖拉真紀念柱的石材是從羅馬以外402公里的
叫做卡拉拉的地區運送過來的
那麼運送到現場
在現場進行雕刻施工
整個的建造過程用了七年的時間
下面給大家介紹一下整個這個紀念柱的結構
我們看到整個紀念柱的最下方是基座
基座它有一個門
進去以後是可以通過螺旋樓梯走到最上方
然後我們基座的上邊是柱柱
柱柱的上邊是整個的柱體
柱體上邊應該是柱頭
多利和柱頭的上邊是柱頭託板
然後就是雕像的基座
基座上頭又是一個立體的雕像
當然就是圖拉真的雕像
下面給大家介紹一下圖拉真紀念柱的柱體
那麼這個柱體本身是由17塊骨座構成的
每一個骨座中間它都是空的
每一個骨座它的分量應該有30多噸
那麼在中間要鑿出一個螺旋的樓梯來
大家可能會覺得很迷惑
整個的柱身裏邊是空的
那麼光線從哪來
這個螺旋樓梯上的時候怎麼照明
那麼我們就看到在每一個骨座的上面都開了一個小的採光窗
這個採光窗從外邊看是一個很細長的一個很小的採光窗
但是它是蠍形的
裏邊大外邊小
那麼從外邊來的光線不同的角度都能照進裏頭
這樣底邊上去的人可以有一個比較明亮的環境
骨座的上面還有四個眼兒
這個四個方形的孔
這個方形的孔起一個上下固定的作用
然後採用一個金屬的簫子
這個金屬簫子當然也是四棱的
那麼金屬的簫子把這個上下的骨座固定起來
使它成爲一個整體
這樣十七個骨座就是被這樣的簫子連接起來
所以它非常地穩
而且不會錯位
根據現有的理論
骨座的鋼管被固定在一座承託橋的底部
這是一套精細的承託橋和承託橋系統
用來承託鋼管的高度
鋼管的承託橋的承託橋
然後鋼管被固定在每一座承託橋上
爲了承託鋼管的力量
有一系列的承託橋在演奏的過程中
每個承託橋都被幾十個男性和馬匹連接起來
這些承託橋被固定在承託橋的上下固定的承託橋上
這樣一個鋼管可以被承託高於街道下
來看看承託橋內部發生了什麼
讓我們先從這個模型的外壁看一看
鋼管被承託高於街道上
承託橋被固定在承託橋的上下固定的承託橋上
然後新的承託橋被固定在承託橋的上下固定的承託橋上
那麼經過了一千九百多年
這個托拉針紀念柱到現在爲止還是完好無損的
頂部的雕塑被設計成托拉針的一個圓雕
它手裏拿着一個球體
那麼它這個是青銅的雕像
西羅馬滅亡以後托拉針的雕像也被毀壞 也遺失了
後來到了1588年的時候
教皇就把這個上邊的雕像給換成了叫做聖彼得的雕像
這聖彼得的雕像它是面向梵蒂岡的
以前的托拉針的雕像它是面向托拉針廣場
那麼這個浮雕我們剛纔說它就相當於一個實書
它展現了古羅馬帝國在托拉針領導下兩次征戰勝利的一個場面
十七個古厝被連接完好了以後
雕刻的這個長度相當於166.62米
這麼樣一個長卷
有點像我們中國宋代的清明上河圖
它的橫向分割
軍事行動在每一個場面上被反映出來
但是每一個場面和每一個場面之間
它是靠着一個樹或者是建築物把它隔開的
不是連續性
再說一下視錯覺的校正
我們看底下的跟看上頭的
因爲透視的關係是很不一樣的
古羅馬人爲了校正視錯覺
他把上邊的幅面設計得比較寬一些
下邊的幅面設計得比較小
那麼上邊的人物設計得比較高
下邊的人物設計得比較矮
這樣從底下看
是基本上能夠看起來是比較正常的大小
戰爭的場面都是跟達基亞人的作戰的場面
這裏頭分兩大戰役
第一次戰役是公元101年到102年的時候
這叫做第一次戰役
這個是在下半部表現出來
然後上半部分表現的是公元105年到106年
這是第二次戰役
那麼兩次戰役之間
它是設計了一個勝利女神像
這個勝利女神它有兩個巨大的翅膀
這個勝利女神像正好是一個分界線
也就是上邊是第二次戰役
下邊是第一次戰役
我們再看一下整個浮雕它的創作過程是怎麼樣的
第一步就是要打磨和起稿
首先就是平整大理石的表面
另外還得要鑿出旋轉式上升的帶狀的基底
也就是它逐漸螺旋式上升的畫面的面積
然後就是要起稿子
第二步就是雕刻
根據整個操作面的大小
同時會有6到8個雕刻家同時進行雕刻
第三步就是鑽孔
鑽孔是在這些羅馬士兵 羅馬軍人的雕刻的手上進行鑽孔
讓這些石雕的形象手裏拿的是一個金屬的武器或者金屬的工具
這樣看起來就更加的逼真
當然這些金屬的武器現在已經不見了
我們在這個雕刻上還能看到手上是有這個眼兒
第四步就是彩畫
要對整個的浮雕進行彩畫
各種顏色包括人物 包括武器 包括樹木 包括建築物
所有都附上顏色
並且可能是用了明亮的顏色彩畫
但是沒有證據證明這些顏色是什麼顏色
戰鬥的場面是在整個浮雕裏站的主力是比較大的
它能表現出來羅馬軍團勇敢作戰的生動的場面
其中軍人的手上都拿着各種金屬的武器
這張圖就是表現這些場面
那麼浮雕主要是描寫的
我們剛纔說到了兩次遠征達吉亞的這種戰爭的場面
包括脊樑 包括征戰
還有勝利凱旋的宏大場面
刻畫了羅馬士兵威武的儀式感
下面講一下觀衆的視點
從下面欣賞普拉真紀念柱它身上的浮雕
它是有一個近大遠小的透視
也就是說在底下會看不清楚最上邊的浮雕
在原先設計的時候
因爲紀念柱的兩側各有一個圖書館
也就是說當時設計的時候
普羅馬人是能夠從圖書館的窗戶上清晰地看到
普拉真紀念柱的上半部的浮雕的
因爲現在這個圖書館已經不復存在了
所以我們現在看不清楚最上邊的細節
現在只有普拉真紀念柱孤霧伶仃地站在廣場的中間
下面我講一下基座
整個柱體是矗立在一個由八塊大理石構成的一個大的基座上
基座的門的上方刻着一個紀念的碑文
另一邊是達基亞人的盔甲和武器
這些都是作爲一個站立點
基座的裏邊是放了兩個金色的骨灰翁
它是放着普拉真和夫人的骨灰
從這個路口沿着這個旋轉樓梯一直上到上邊的觀景臺
它一共是有185節樓梯
我們再看基座的外邊的四角是有一個雄鷹
它象徵着古羅馬神話裏的朱魯特
代表着戰爭的勝利
作爲裝飾元素
這個朱魯特的形象經常是出現在古羅馬的紀念的建築當中
下面四組紀念柱
可以看到它非常的像古羅馬的普拉真紀念柱
那麼可以說這四組建築物都是普拉真紀念柱的直接的後裔
第一個我們就看在羅馬的安東尼瑪紀念柱
它是比較小的
只有14.75米高
它是建於公元161年
另外就是一對紀念柱
它是出現在維也納的卡爾教堂
卡爾教堂的正立面的兩側有兩個紀念柱
這兩個紀念柱它的螺旋式上升的浮雕是非常的有趣
它左側的這個浮雕是順時針的向上盤旋
那麼右側的浮雕是逆時針的向上盤旋
那麼我們從前面看
它兩個旋轉的方向正好是對稱的
那麼它也是有樓梯直接通向上面的觀景臺
它上面的觀景臺上邊並不是一個雕塑
而是一個建築物的一個亭子
第三個就是巴黎的望多姆紀念柱
這個紀念柱是一個青銅雕制而成的
高是44米
第四個就是聖彼得堡的亞歷山大紀念柱
這個紀念柱是高47.5米
是現存最高的一個紀念柱
但是它是不能夠從下上到上的
它是實心的
是以整塊紅色花燈巖構成的
下面我們做一下小結
圖拉真紀念柱在西方建築史中有着特殊的地位
成爲西方建築文化中紀念性建築的一種特殊的形式
無論是建築設計創意
還是藝術風格以及表現手法
都極具創造性
古羅馬藝術家在藝術風格上已經摒棄了
希臘化柔和細膩的理想化的表現方式
追求準確再現全部細節
具有清晰的敘事性
使後方的人能夠了解前方慘烈的戰爭的場面
和留下深刻的印象
這使藝術的性質發生了根本的轉變
圖拉真紀念柱對後世的紀念性的建築
產生了很深遠的影響
剛纔我們舉的四個例子就是很好的實例
今天的課就講到這兒
同學們再見