千年秋韻·錦樹明秋 《天淨沙·秋》元·白樸 《白雲紅樹圖》明·英瑛

走過等閒時德 東崩面 萬紫千紅總是春的繽紛春日 走過綠樹蔭濃 夏日長 樓臺倒影入池塘的悠長夏天 我們來到了詩意瀰漫的季節 秋天 在農人眼裏 春生夏長 秋收冬藏 所以秋天代表着成熟收穫 而在一些文人眼中 經歷了一整個夏天的生機蓬勃 到秋天草木漸齡 以時節之秋聯想到人生之秋 難免趕時傷懷 心生寂寥 但即便如此 也有人一反悲秋之調 發出自古逢秋悲寂寥 我言秋日勝春昭的讚美之詞 可見在不同的人眼中 秋天有着不一樣的色彩 這不一樣的色彩 爲千年秋運賦予了豐富的詩意之美 今天我們先在原曲大家 白譜的一首散曲裏感受一下 天淨沙 秋 圓 白譜 孤春落日殘霞 青煙老樹含鴉 一點飛紅影下 青山綠水 百草紅葉黃花 剛纔我們爲大家朗讀的這首散曲 是元代白譜創作的《天淨沙·秋》 《天淨沙》是原曲中的一個曲排名 因爲詞曲在古代都是用於演唱的 所以曲排名限定了曲子的字數 格律和音韻等等 對於很多人來說 《天淨沙》這個曲排並不陌生 最著名的作品來自原曲大家馬志遠 《枯藤老樹昏鴉》 《小橋流水人家》 《古道西風壽馬》 《夕陽西下斷腸人在天涯》 曲子並不長 但是構思非常別緻 前面三句通過九種秋天景物的並置 勾勒出一幅瀟澀淒涼的深秋日暮圖景 也烘托出了遊子天涯幾縷 零落漂泊的悽苦心情 這種景物並置的渲染方式 在白浦的這首《天淨沙秋》裏 也得到了延續 但同樣是描繪秋色 白浦與馬志遠的心境卻不盡相同 曲中是這樣描寫的 夕陽西下 餘暉籠罩着孤獨寂靜的村落 晚霞也不再絢爛 彷彿一吹即散 村莊上空開始升起鳥鳥吹煙 寒鴉也紛紛歸巢 棲息在老樹之上 不遠處一枝紅葉突然翩飛而下 紅葉的出現打破了這秋日黃昏的死寂 也讓前面苦寒冷寂的色調 瞬間變得明立起來 於是作者接着寫道 青山隱隱 綠水迢迢 山水之間是秋霜中連綿的白草 是一樹一樹如火的紅葉 是一簇一簇金黃的秋菊 青 綠 白 紅 黃 在暮色中這些明立的色彩 被次第點染而出 爲瀟沙的氣氛 拼添了許多生機活力 一掃悲秋的淒涼氣調 全曲短短只有五句 但是跌宕起伏充滿變化 紅葉的出現是情緒變化的關鍵 白浦做這樣的設計 當然是有理由的 李白曾在詩中寫道 舉手指飛鴻 此情難拒論的詩句 這裏的飛鴻 指的是品行高潔的尹氏 聯想到白浦當時生活在 元蒙統治之下水深火熱的中原 對此心生厭倦的他 早已經放棄了出仕做官 所以他借飛鴻之影 來提振心情 表達自己的寄情山水的心志 雖在意料之外 也算是情理之中了 青山綠水 白草紅葉黃花 白浦筆下的秋日色彩斑斕 讀了之後讓人不禁感受到一種 春天般的絢爛 這種關於秋天的描繪 在傳世繪畫中也能找到相似的例子 明末清初畫家蘭英創作的 《白雲紅樹圖》 就是這樣一幅特別的作品 我們展開畫卷可以看到 豐富濃重的色彩撲面而來 可以看出這是一幅特徵非常鮮明的 重彩青綠山水畫 畫面中的山巒都以 時青時綠點染而出 遠景處的兩座主峯高聳突兀 山間飄渺的雲朵以白粉點出 襯托了懸崖峭壁的高峻 中景處的山巒參差不齊連綿起伏 山間雜樹叢生搖曳多姿 有飛瀑沿山體傾瀉而下 恍若人間仙境 再看近景處 一座木橋連接起近處的山石 一位身着白衣的高士策杖前行 似乎正前往雲霧飄渺的山間 整幅畫色彩明麗流光溢彩 除了時青時綠染舊的山頭 樹木則創造性地用火紅的硃砂 潔白的葛粉和淡色的花青草綠來點染 超越了自然物象的本來形態 但是絲毫不覺得違和 同時大紅大綠的用色非常誇張和大膽 突破了傳統色彩觀念的束縛 但又不覺得過分 在整體情境之下顯得是恰到好處 之所以會有這樣的感受 歸功於畫家對 褶石打底 讓鮮豔的色彩有了根基 潔白的雲氣和白色的樹木點綴其間 既平衡了冷暖色調帶來的視覺衝擊 又增加了畫面的明亮質感 起到了點醒畫面的作用 可見畫家藍鷹舉重若輕 出神入畫的涉色功力 縱觀全畫 色澤豔麗 但是豔而不俗 雖然是秋景 但是如同春日一般絢爛 充滿了無限生機 一切景語皆情語 國學大師王國維曾有過這樣的觀點 所有的景物寄託的都是創作者的情思 詩詞如此 丹青亦然 只要內心充滿生機 到處都可以是錦樹明秋