《千年河東》“非遺詠流傳”系列——關公絨繡（高清）

右手持針 左手把這個頭拽緊 一位來自民間的繡工 創造出享譽海內外的創新工藝 一直做東西 一幅作品 百餘種融現色彩繽紛 舉杯紅的一千多幅版權授權於我 將心堅守 抗歷情深 是我的最佳搭檔 只要活了一天 就得要做下去 千年河東 飛蠻永流傳 關公容秀 姐姐靚錦 家家織繡 男耕女織 是中國古代社會的基本形態 隨着織布技術的發展 各類刺繡工藝應運而生 從歐洲傳入的容秀 與中國傳統刺繡工藝相結合 形成了一種 具有中國特色的工藝美術品 關公故里山西運城的 關勝容秀 一織獨秀 據老人們跟我們講 當時以後 關娘娘繡的比較好 大家都跟着關娘娘繡 關公去世了以後 大家都繡關公 爲了紀念關老爺 容秀是用色彩絨線 在特製的網眼麻布上進行繡制 關公容秀 以關公爲主題 在傳統容秀的基礎上 獨創了色漸變網點過渡 將形 色 光巧妙融合 在衆多刺繡品類中獨樹一幟 我可能七八歲的時候 我母親就繡得比較好 所以耳濡目染以後 我就喜歡 我母親還說 你小了你上學去 但是我下學回來 我還要看上母親繡得那麼好 我還要跟上她 你得教我摸着她 在李淑燕的印象中 母親極愛惜毛線 那時家養了幾隻羊 剪羊毛 縫毛線 染色 繡花 母親總是一個人完成 受母親影響 李淑燕從小就對刺繡 產生天然的親切感 每逢初一十五 李淑燕會跟着母親朝拜關公 這個習慣一直延續至今 經常來關帝廟 拜拜關公 再一個是看看這些古老的東西 對我心靈上是一個淨化 再一個是給我在創作上 尋找一點靈感 絨繡製作經過設計 放大稿 描樣 染色配線 繡制 局部拉絲 造型等多道工序 一百多種不同針法 表現不同的藝術特徵 李淑燕在傳承傳統刺繡技藝的基礎上 用多達百餘種不同色彩的純毛絨線 使絨繡藝術品達到了忠實原作 勝於原作的藝術效果 右手持針 左手把這個頭拽緊 拽緊了然後在這個布上就開繡了 這個起織的時候 你現在以後你看這樣 你穿上向左斜着下 向右 然後這一箱子就把鎖住織了 就起織的時候 就不用我們再打個結了 關公絨繡的基本針法 與我國傳統的打點繡針法相同 用有規則的斜針 按網眼一格一針繡制 一幅絨繡少則幾萬針 多則幾十萬針 繡制時可自行拼色 右手在下邊 左手在上 往它右上方 好的 你馬上就得心應不了手 慢慢的你先知道原理 對 看起來我們就覺得 好像就是在一針一針地縫 但是其實它這個紋路 你必須得掌握得了 從哪塊下 從哪塊上 一針錯都不行 對一針錯了這個花紋就亂了 一個是花紋不行 再一個你將來繡出來以後 你去整圖的時候 你不平整了 絨繡的針法技巧千變萬化 最普遍的屬斜針 一般都是從右上角 刺向左下角 同一方向傾斜下沉 做到用線平整均勻 豐富堅挺 在關公絨繡藝術品中 要求針法細緻 精密周到 手掌心這麼大的這樣一幅作品 但大家仔細看 其實它用到了非常非常多的顏色 黃色綠色 還有灰色粉色 每一種顏色與每一種顏色之間過渡 還有一條很細小的這個線 對 作品雖小 但是其實這個過程很複雜 麻雀雖小 五臟俱全 與四大名繡不同 關公絨繡既有江南傳統精湛的手工藝技法 又自主創新色漸變網點過渡法 繡出來的作品色彩豐富 粗獷逼真 給人以強烈的藝術感染力 色漸變網點過渡法 一根那個羊毛線 它是四股的 我可以把它配成八分之一 色漸變慢慢地過渡過來 就比較逼真 我走到左邊 關公的眼神就看着我 我走到右邊 關公就眼神都看着我 活靈活現 這就是咱們的特色 許北紅夫人那一刻 就是看到我繡的這一刻 就把許北紅的一千多幅版權授權於我 她和她愛人就沒有結婚照 我給她繡起來以後 送給她了以後 老太婆感動得落淚了 說圓了她的夢 榮秀 記錄下了人們歲歲年年的牽掛和深情 1969年 19歲的李書燕經人介紹 認識了耿志正 他們的愛情故事便從榮秀開始 我們那個年代都是介紹 剛開始以後我沒看上他 我不同意 他一直比較 就是對我 李書燕創作時 能寫繪畫的耿志正 會幫她起草稿 也會給出意見建議 我們倆共同創作 共同研討 慢慢的以後 就一直處得很幸福 關鍵是一個共同的愛好 在愛人的幫助下 李書燕的榮秀作品屢獲強項 多次獲邀前往世界各地參加展覽 每次都是兩人同行 我一輩子我們倆沒吵過架 是我的最佳搭檔 2004年 兩人合力創作了一幅 長5米高2米的 關公桃園三結義榮秀作品 由於畫幅巨大 針法複雜 創作一開始並不順利 白天繡了一天了 第二天一看 覺得顏色不對 不好 又重新一枝一枝要把它挑下來 那比繡還要慢 就這樣拆拆繡繡 傾注了兩人五個多月心血的作品 終於出舉雛形 他早早起來以後 他站到椅子上 整體看設計繡的情況 一下子他摔下來 梯子滑了 把他也摔了 這次意外 愛人的腿受傷 作品也損壞了 李書燕心疼作品 更心疼愛人 他們有了結婚以來的 第一次爭吵 冷靜下來的李書燕 一邊照顧愛人 一邊繼續完善作品 2005年 李書燕和愛人一起 帶着這幅 傾注了兩人巨大心血的作品 去國外參展 之後的很多年 在這一方小院裏 夫妻倆相惜相伴 攜手將這項飛移記憶 帶到了全國 乃至世界的舞臺 就在兩人不斷改進絨繡工藝 向着一個個 更具挑戰的作品進發時 愛人卻突發疾病 永遠地離開了 那一段時間 有半年沒有做 完全不困了 即使創作陷入困境 即使在身體嚴重透支 李書燕都不曾想過放棄 但愛人的離開 卻給了她致命的打擊 我失了一個臂膀 反正就好像 這個天塌下來一樣 好長時間 我都不想活下去了 直到一年後 朋友邀請李書燕 參加觀光文化展 她纔想起 愛人在時 她們從未缺席過 每年一次的展會 看着家裏留存的絨繡作品 想起夫妻倆人 因絨繡相知相愛 李書燕再次拿起繡針 將對愛人的思念 一針針繡進作品裏 她要帶着兩人共同的信念 把觀光絨繡做下去 只要活了一天 就得要把觀光的事業做下去 我慢慢地就放下了 時隔多年 李書燕的房間裏 依然掛着那幅 《觀光桃源三結義》 就像是一位老友 見證了兩人的故事 也陪伴着李書燕 一朝一暮一針一線 這是一本 俊現麗質的歷史書 臨近縣衙 是全國唯一一座 保存完好的元代縣衙 一座古縣衙 半部觀文化 七百年間 兩百零六位縣官 在此爲政一方 這是一堂 清廉爲官的教育課 走進臨近縣衙 碑刻 石法 營簾 廉政訓誡文字隨處可見 陣陣清風撲面而來 爲官爲政之道 就在這字裏行間 更在官者 與官者的眼中和心上 這是一幅 青史留名的清官圖 仰望先賢 在異地爲官的 衙屬八賢 與土生土長的 河東連立爲官生涯中 感悟他們愛民如子 造福一方的爲政初心 這是一場 淨化身心的清風行 廉政是爲官自貴 如果說當官 尤其是這個清明的父母官 你不廉的話 他就當不好這個官 再一個呢 其中就是要體恤民情 所以吧 你看了以後呢 你就從他那個世紀中間 你可能就能感悟到 你怎麼來做好這個父母官 古牙新風連運悠悠 讀七品春秋 考縣官文化 坐大堂之上 秉公正之法 養力道風骨 循家風家訓 來臨近縣衙 勿違縣官之道