【攝影布光】為甚麼布光要考慮“光源邏輯”？

大家好 今天繼續分享關於攝影曝光的內容 今天想聊的話題是光源邏輯 光源邏輯是曝光中非常重要的一個概念 那麼什麼是光源邏輯呢 簡單來說就是這個光是從哪來的 我們在設計光線的時候 不僅要考慮造型好不好看 氣氛到不到位 也要考慮我們設計的這些光線的光源邏輯是什麼 這些光線從何而來 很多時候我們都是用影視燈具來打光 但是通常我們並不希望觀衆看出來 這是影視燈具打的 因爲這樣會顯得不自然 我們先看這個鏡頭 這一看就是一個夜景的氛圍 畫面中有一個冷色的逆光 這明顯是人造光源打出來的 它的光源邏輯就是月亮 這個光是模擬月光的 再比如這個鏡頭中後面牆上的窗影 其實也是人造光源打出來的 可以明顯看出它模擬的是太陽光 它的光源邏輯是太陽 我們在實際曝光的時候 就要根據我們設計的光源邏輯 來處理和打磨我們的光線 例如如果我們要模擬的是太陽光 我們就要照着太陽光在人眼視覺中的特性來處理 太陽光應該是一個白光或者偏暖一點的光 以這個屋子來說 它應該是從一定的高度照入的 另外太陽光是一個硬光 所以它產生的影子有明確的明暗分界線 同時太陽光是一個平行光 所以它打出來的窗影應該是平行的 這個其實用人造光源模擬的時候是有難度的 因爲如果我們想讓窗影平行 我們就需要把這個燈儘量拉遠 但是把燈拉遠之後它的照度會迅速衰減 這個燈就容易不夠亮 所以模擬太陽光往往需要非常大功率的燈 以保證拉遠之後依然能夠產生足夠的照度 像太陽光月光這種自然光 即使畫面中沒有出現太陽或者月亮 觀衆也很容易理解這是從哪來的光 但是在其他一些情況下 我們常常會設計一些道具光源 讓它們出現在畫面中 比如煤油燈 蠟燭 電燈泡 檯燈 壁燈等等 它們在畫面中爲曝光的光源邏輯提供了依據 這樣會讓畫面更加生動自然 有些時候這些道具光源本身 就是真正起照明作用的光源 但是有些時候這些光源僅僅只是道具 真正起照明作用的是畫外的專業燈具 這樣才能達到我們想要的效果 我們看一個極端的例子 這個鏡頭中的光源邏輯應該是演員手中的煤油燈 但是從牆上的影子可以看出 真正起照明作用的其實是來自於右邊的一個大燈 大燈跟隨着演員搖過去 以現在的標準看這種處理是不太自然的 痕跡感比較明顯 當然這是一部非常老的電影 它受制於當時的拍攝條件 我們不能用現在的標準去要求它 其實很多老電影中都有這樣的問題 例如這個鏡頭中 光源邏輯應該是月光 但是卻同時產生了左右兩個影子 在當代電影中 類似的處理通常會比較細緻 痕跡感不會特別明顯 我們看這個鏡頭中 乍一看臉上的光就是燭光產生的 但仔細看 通過鼻影我們可以發現 臉上的光是從頂上下來的 蠟燭僅僅只是一個道具 再看這個鏡頭 彷彿演員臉上的光來自於右邊的煤油燈 但其實是來自於右側畫外的專業燈具 光源邏輯有時會和我們想追求的 其他東西產生衝突 這個時候 在細節上 我們是可以適當的犧牲光源邏輯的 例如這一組正反打鏡頭中 兩個面對面的人 都有來自太陽的輪廓光 彷彿天上有兩個太陽 這是不符合邏輯的 但是這樣處理在造型上更好看 影調也更統一 稍稍打破一下光源邏輯 觀衆也並不會特別在意 像是眼神光 輪廓光這種修飾光 往往並不一定要遵守光源邏輯 如果是科幻片 歌舞片等特殊情況 甚至可以徹底打破光源邏輯 因爲未來的科幻世界 或者是內心的主觀世界中 光線未必要遵守現實中的邏輯 所以光源邏輯可以打破 具體打破到什麼程度 還得看攝影師的取捨 但通常光源邏輯 是我們在設計光線和曝光時 一定要考慮到的 今天分享了光源邏輯的概念 以後也會繼續分享更進一步的內容 今天就到這裏 謝謝