CASA BC. RESIDENTIAL LANDSCAPE ARCHITECTURE | Obras Ajenas | GLR Arquitectos

Hola a todos jóvenes. El día de hoy nos encontramos en San Pedro Garza García con el arquitecto Gilberto Rodríguez de GLR. Arquitecto, muy buenas tardes. Hola, ¿qué tal? Gracias. Muchísimas gracias por recibirnos, arquitecto, en esta espectacular casa. Platícanos, por favor, un poco de dónde nos encontramos. Mira, nos encontramos en una zona que se llama Joya del Venado, que es como un valle realmente justo enfrente del Parque Nacional de Chipinque o el Parque Ecológico Chipinque, que es parte de la Sierra Madre Oriental, ¿no? Aquí estamos frente a la emblemático, a la Sierra Madre y la M, que ahorita la grabarás. Entonces es una situación muy privilegiada, es un predio grande, es un predio de 4,000 metros. Y pues tomamos la decisión de privilegiar por completo las vistas hacia la montaña, que son las vistas del sur y las vistas hacia el oriente, que en el fondo tienen el Cerro de la Silla y allá está el Valle de Colorines. Y darle la espalda por completo al norte, donde tenemos muchos vecinos que miran hacia nuestra propiedad y hacia el poniente, donde naturalmente aquí en Monterrey siempre evitamos abrir ventanas al poniente por el calor que tenemos, ¿no? Entonces, bueno, los clientes realmente querían una casa diferente. Literalmente me hicieron la petición de hacer una casa que no se pareciera a nada de lo que había en Monterrey. Entonces yo hice con ellos un ejercicio que solamente una vez en la vida he hecho, y es que les preparé una presentación sobre arquitectura, para tratar de convencerlos de utilizar un lenguaje como de contenedores. Entonces en ese momento, cuando estábamos trabajando en el proyecto, probablemente por allá del 2005 o 2006, esta casa la terminamos en el 2009, hace 15 años. Sigue siendo una de nuestras casas consentidas, más emblemáticas, ¿verdad? Pero en aquel entonces yo les hablé mucho de la arquitectura que se estaba haciendo en Suiza y de la arquitectura que se estaba haciendo en Chile. Entonces pues les mostré casas de Matías Klotz, de Felipe Asadi, de Gersody de Meuron, de diferentes arquitectos, pero básicamente les mostré un lenguaje que ellos no conocían en ese entonces, y pues les vendí un poco la idea de hacer una casa que fuera muy diferente a las casas contemporáneas que se estaban haciendo en ese momento en Monterrey y en todo el país. Muy bien, arquitecto, pues me encantaría entrar para entender un poco. Claro. Estos son como paralelepípedos, ¿verdad? Muy largos, uno encima del otro. Bienvenido. Muy bien. Esta casa tiene la particularidad de que fue la primera casa que los clientes, además de pues darnos la oportunidad de diseñar y construir, fueron los primeros clientes que nos pidieron que les ayudáramos a mueblar la casa. Entonces aquí empieza GLR a pues intervenir el interiorismo en los proyectos, ¿verdad? Entonces fuimos gradualmente, espacio por espacio, comprando muebles, seleccionando, proponiendo, no tenían prisa y poco a poco fuimos armando una casa que tiene muebles pues creo yo muy acordes. La filosofía que tenemos en el interiorismo es que pues el mobiliario debe ser una capa muy sutil que nunca compita con la arquitectura. Entonces para nosotros el interiorismo no es intervenir las paredes, no es meter tapices. El interiorismo es que luzcan los materiales originales del proyecto y que de alguna manera todos los muebles y tapetes y accesorios no compitan sino se sumen al mismo lenguaje, ¿no? De hecho para los clientes, y así me lo expresaron, era muy importante no tener que lidiar con alguien que quisiera ocultar las cosas que pues que eran el espíritu de la casa, que eran estos concretos aparentes, esto eran las medidas de madera. Este plafón que estás viendo parece que es de tabla roca o de yeso, pero en realidad es de tela, es de lino. Y lo hicimos así porque hicimos toda una ingeniería para el tema acústico. Al ser esto prácticamente una caja de cristal con un muro de concreto, pues obviamente pensábamos que iba a tener muchos problemas de acústica, entonces nos asesoramos con un arquitecto experto en acústica y él nos hizo pues esta propuesta donde por dentro no solamente lleva una colchoneta, digamos lo típico, sino que lleva realmente unos sistemas de resonancia. Es algo muy estudiado, lo hemos hecho solamente en dos casas y lo que estamos viendo es lino. ¡Excelente! Sí, completamente te confunde. Sí, pero funciona muy bien acústicamente el espacio. Sí, no hay eco, nada. Sí. ¿Qué dimensiones tiene la pieza completa? Pues mira, así tratando de hacer memoria, yo calculo que este espacio debe tener alrededor, no más, bueno, de ancho, alrededor sí, como siete metros y yo calculo que de largo debe tener como unos quince. Por quince. Aproximadamente. Y tenemos, pues los clientes nos pedían una sala doble, un doble estrado, entonces lo resolvimos. Primero, siempre el interiorismo lo hacemos así como por layers, ¿no? Primero seleccionamos unos muebles, en este caso escogimos una tela gris perla, después escogimos este tapete de viscosa en este tono así como ligeramente verdoso y finalmente terminamos con los cojines donde decidimos darle un toque de color, en este caso violeta, ¿no? Entonces, pues como te digo, tratamos en este proyecto de que los colores de alguna manera se repitieran, los blancos o los grises claros, los negros, los cromos, de alguna manera, pues hacen eco a la arquitectura. Y aquí te comentaba que tenemos un doble estrado donde tenemos estos otomanes donde se puede sentar gente hacia los dos lados para que se integre un grupo grande y después tenemos el bar con este pequeño muro de madera que nos separa el área del comedor. Al final del día es un mismo espacio, pero sí hay una transición de los invitados de llegar primero a la sala, estar en el bar y eventualmente pasar a la cena. Mira, pues aquí estamos en el vestíbulo. La realidad es que cuando compramos los mármoles aquí en el proyecto, compramos un mármol arabescato para todos los baños porque nos ofrecieron un buen precio en un lote y lo compramos. Y ya cuando estábamos terminando de instalar, o bueno, estábamos empezando a instalar, perdón, nos dimos cuenta que había algunas piezas que eran traslúcidas, que normalmente el arabescato no es traslúcido, pero rescatamos algunas piezas que eran traslúcidas. La gente piensa que es un alabastro o que es un onix, que es un arabescato, pero bueno, hicimos este muro, decidimos utilizarlas, no sabíamos en un inicio de qué iba a ser este muro, decidimos utilizar estas piezas de arabescato y pusimos esta pieza que es un diván de Antonio Chiterio. Yo le comentaba a los clientes que para mí esto tenía que ser como una escultura funcional, o sea, una pieza que te recibiera como un elemento, casi una obra de arte, pero que en un momento dado también lo pudieras utilizar para venirte a hacer una llamada en medio de una fiesta, ¿no? Claro, claro, claro. Entonces, bueno, pues ahí está. Y como te digo, gracias, gracias a Dios, fueron muy receptivos en todo lo que les propuse y poco a poco, pues fuimos armando la casa. Si quieres pasamos al área de la sala. ¿Cómo se articula la casa? Dénos un poquito de los módulos. Sí, bueno, principalmente son tres piezas, diría yo. Una, quizá la más importante, es pues una especie de contenedor, de gran contenedor, donde están alojadas las 13 cámaras, en la planta más alta. ¿Todas con vista hacia...? Todas con vista hacia la Sierra Madre. ¿Hacia el sur? Hacia el sur, hacia la Sierra Madre. Ahorita, si quieres, grabas un poquito de la vista de aquí desde la sala. Toda la sala, como ves, es toda de cristal hacia el sur y hacia el oriente. Ahí al fondo, al mero fondo, ves el pico del Cerro de la Silla. Ok. Sí, y acá ahorita vas a ver la Sierra Madre. Entonces, entramos a esta zona de la sala, donde tenemos un doble estrado, todo con vista hacia la montaña. Después tenemos este bar, con este muro de madera que nos separa de la zona del comedor. Entonces, se va generando como una transición, ¿verdad? Aquí, si quieres ver el fondo, tienes el Cerro de la Silla. Y acá, si quieres grabar de este lado... Esa es la silla, joven. Esa es la silla, el del fondo. Es una silla de montar. Es una silla de montar, exactamente. Y acá, si te acercas a este lado de la ventana, vas a ver nuestra emblemática M de la Sierra Madre. Que todo mundo busca la vista de la M aquí en San Pedro. La M. ¿Verdad? Y ahí, justo arriba, hay un hotel antiguo y es donde empieza todo el Parque Chipinque. ¡Qué belleza! ¿Verdad? Y me encantó el gesto de ese muro, ¿verdad? Que se separara, aunque fuera una misma ala, la misma nave, le da misterio, ¿verdad? Exacto. Y, bueno, de aquí, tienes una puerta que te lleva al antecomedor y a la cocina. Otra puerta que te lleva al corazón, a la articulación vertical, donde está la zona de la escalera. Aquí estamos en el antecomedor, que es un espacio como de transición para llegar a la cocina. Como un puente también. Es como un puente, claro. Entre una, dos piezas y la tercera. Y la tercera va en la otra dirección, que es la de las cocheras. Ya empiezo a entender. Exactamente. Esto es como un puente. Entonces, sí fue una estructura con un cierto nivel de complejidad, donde todos los concretos aparentes son cargadores. O sea, son estructurales, pero estos elementos tienen estas vigas de acero que todas están trabajando. Te digo que son como vigas Birendel. Esto es lo que comentaste, que estamos en el Valle de Folla del Venado. Hacia allá tenemos el Valle de Colorines. Y tenemos, bueno, este cerro del Mirador, que más atrás tiene el Cerro de la Silla. Entonces, esta es la vista hacia el oriente, donde te entra un poquito de sol por la mañana, pero no es tan agresivo. Y las vistas que tenemos también son muy bellas, sobre todo porque estamos en una meseta relativamente alta con respecto al valle que está abajo. La perspectiva está muy, muy buena. ¿Y este lado? Este es el pasillo, que se podría considerar como de servicio, que viene de la entrada familiar y va hacia la cocina. Si nos vamos por aquí, tú bajas a la zona que comentábamos que es como un antro. Ahí abajo. Este es un baño. Sí. Este es un baño de visitas secundario. Sí, aquí tenemos acceso. Baño de visitas. Por aquí bajas a la terraza de la alberca, al pequeño antro que te mostré. Y efectivamente, el anticomedor es un puente. Y la pieza está forrado de granito. Todo es granito negro. Granito negro chino. Granito flameado. Y algo muy interesante que se ve aquí es que tenemos techos verdes. Claro. En varias partes. No toda la casa, pero tiene varias partes. Algo muy interesante también de esta casa que no hemos platicado es que mi cliente me pidió que quería hacer una casa sustentable. Estamos hablando del año 2005, hace casi 20 años. Y creo que te diría que hasta la fecha es el único cliente que me ha pedido. Él trabaja mucho con japoneses, entonces quería que de alguna manera la filosofía de la casa estuviera alineada con la filosofía de las empresas, que son coches japoneses. Entonces, a él le interesaba mucho que en la casa reciclara agua. Tenemos, entre otras cosas, paneles solares, boilers solares. ¿Se han cambiado los paneles solares que se instalaron hace 20 años? Sí. ¿Se han cambiado? Sí, sí, sí. Pero sí, se modernizaron. Pero tenemos un sistema de captación de agua de lluvia que se utiliza para riego. Tenemos una división de aguas grises con aguas negras. Entonces, el agua gris se trata y se utiliza para riego. Excelente. Entonces, tiene varias cosas. Los techos verdes, la vegetación nativa. O sea, tuvimos a una empresa muy importante, que es Bioconstrucción y Energía Alternativa. Fueron nuestros consultores en sustentabilidad. Y, pues, realmente la casa pudo haber buscado una certificación LEED, pero no se estaba buscando una certificación ni un papel. Se estaba buscando que las, digamos, las ideas, exactamente, las ideas de sustentabilidad estuvieran en la casa. Y si nosotros buscarlo, solamente porque subimos en el texto de nuestra página web, de pronto nos buscaron de Australia para publicar la casa en un libro sobre casas sustentables. Y luego nos buscaron de Alemania. Entonces, están dos libros muy importantes. Uno se llama Eco Living, alemán, de la editorial Brown. Y el otro es de una editorial australiana que se llama The 21st Century Sustainable Home. ¡Qué buena, eh! Entonces, eso fue sin buscarlo. Llegó de rebote. Teníamos algunos encinos realmente muy grandes, muy robustos. Hay un encino en particular que tuvimos que elevar, lo tuvimos que reubicar con el gran riesgo de que no prosperara, pero sí prosperó. Entonces, reubicamos uno de nuestros grandes encinos. Tenemos el predio, perdón, tenemos el carril de nado. Tenemos una alberca, pues, grande con un carril de nado de 25 metros. Y, pues, por acá sí que nos vamos a la fachada del sur. ¡Qué buen volado este, eh! Sí. Bueno, mira, este volado compensa un poco con el volado del otro lado. Entonces, es el mismo cuerpo que está, de alguna manera, en equilibrio. ¡Un trapezo! ¿Verdad? Sí. Los mismos cinco metros que vuela de un lado los vuela del otro. Aquí también, mira, aquí se nota y te la arañas en la fachada, pero bueno. Bueno, aquí puedes ver el cuerpo. Mira qué bonito brilla el granito negro con el sol. Sí, sí, sí. Y aquí se ve, pues, este cuerpo grande. Si te fijas, ahí se ve claramente cómo está un contenedor apilado sobre otro contenedor, ¿no? De alguna manera, ese es el lenguaje que yo, pues, les propuse. Que siente una pieza sobre la otra. Exactamente. Luego, aquí por dentro, pues, tenemos una estructura de columnas de acero redondas que están, pues, exentas de la fachada. La fachada es de cristal continuo y, de alguna manera, estas columnas, pues, están muy discretas. Se ven bonitas desde el interior. Sí, se ven muy bien, ¿eh? No, son un problema y nos permiten, pues, que la caja se perciba como toda de cristal. Este pequeño óvalo de mármol tenía la intención de tener aquí algo de mobiliario. Nunca se utilizó de esa manera, pero bueno. El caso es que el jardín tiene un diseño y, de alguna forma, pues, ya la vegetación maduró a lo largo de todos estos años. Yo quiero que vean este espacio. Sí, bueno, es un espacio muy espectacular. Otra cosa que tuvo, que fue parte del tema sustentable, es que esta casa es de las pocas donde hemos hecho un estudio de eficiencia energética. Entonces, realmente, se hizo un análisis formal qué sucedía si metíamos este tipo de vidrio doble, sencillo, si metíamos este tipo de recubrimiento. Entonces, se hicieron iteraciones para definir los materiales para que fuera lo más eficiente en cuestión de energía, ¿verdad? Una de las cosas que a mí me sorprendió es que, pues, en la escuela nos enseñan que los tragaluces deben estar orientados al norte para que entre luz y no entre calor. Y el estudio de eficiencia energética nos pidió que los tragaluces los volteáramos al sur para que entrara calor y calentara este espacio. ¿En serio? Para mi sorpresa. ¿Por qué? Porque el diseño, en el verano, que es cuando está el calor, el sol no entra porque el sol está vertical. En diciembre, que se necesita un poco más de confort, pues sí entra el sol y sí calienta un poco este espacio. Entonces, bueno, fue un tema que nos arrojó al estudio de eficiencia energética y así lo hicimos. Están orientados al sur en vez del norte. En los museos, y normalmente siempre son al norte, aquí los hicimos al revés por recomendación del estudio de eficiencia energética. Y, bueno, creo que es importante mencionar esta escalera. Los clientes también nos pidieron que hiciéramos una escalera muy escultórica y, si no me equivoco, me enviaron una imagen del Museo de Cincinnati de Saha Hadid. Casi seguro que de ahí venía esa foto. Decían, mira, queremos algo así, más atrevido. No se parece nada a lo que hicimos, pero era de acero, era negra. Entonces, de ahí dijimos, bueno, vamos a explorar y acabamos generando este cuerpo muy escultórico, muy juguetón, que obviamente por dentro lleva una estructura de acero y después está forrado con placas de acero. Y algo que tiene muy interesante es que no toca el muro. O sea, está conectada desde una losa hasta la otra losa y tienes el espacio libre completamente del muro. Buenísimo. ¿Cómo se soporta? Es acero, es una estructura de acero apoyada en ambas losas. Entonces, hay vigas ahí y luego hay unas piezas de PTR para darle la forma, pero principalmente son vigas de acero y, pues, el reto era... Y no hay ningún escalón que pase... Ninguno toca. Y apoye, ninguno. Ninguno. Y, pues, la longitud, pues, yo creo que ronda como los 12 metros. Sí, sí, sí. Es un gran pasillo. Entonces, tiene, pues, una característica así como muy de escultura en toda su extensión y luego ya debajo de ella se genera una escalera un poco más funcional, más sencilla, que te lleva al cuarto de juegos familiar. Excelente. ¿Quieres bajar? Sí, claro. Bueno. Donde nos inviten, vamos. Este espacio casi siempre es el espacio de los triques, que todas las casas tienen su área de triques. Entonces, aquí siempre hay cosas diferentes. Ahorita aquí como que lo armaron de gimnasio. Pero, bueno, aquí antes había una batería, este... En fin. Y este espacio, pues, es un área de los hijos, ¿no? Excelente. Es un área de televisión con una sala grande para que se junten un grupo de amigos o amigas. Este... Tiene una zona, pues, que originalmente se utilizaba como un anticomedor. Ya se llevaron las sillas. Se ve que ahora la están usando como área de trabajo o de estudio. Aquí está la batería. Yo creo que ya no la usan mucho porque está ahí arrinconada. Pero, bueno, pues es el típico... Es el salón de juegos. Salón de juegos de los muchachos, ¿verdad? Buenísimo. Pues ya los niños crecieron, obviamente. Estaban chiquitos cuando hicimos la casa, pero, pues, fue hace 15 años que se cambiaron. Entonces, este... Es importante. Ya no sé cómo se utilice hoy en día este espacio, pero, pues, lógicamente son áreas que van evolucionando conforme la familia va creciendo. Y, bueno, pues, aquí hay un remate. Esto ya no es cosa mía, pero, pues, pusieron ahí una escultura muy bonita que es de un artista que era amigo mío, Jorge Lizondo, que falleció el año pasado, pero nada más de verla está hecha con mármol negro Monterrey. Poca gente sabe que el mármol negro Monterrey se vende en todo el mundo y es de aquí de un cerro del Topo Chico. Aquí nadie lo usa, pero, bueno, este escultor Jorge Lizondo lo utilizaba para todas sus esculturas. ¡Qué belleza, eh! Está muy bonita. Y sí, si preguntas en Italia por el mármol negro Monterrey, sí lo conocen, los marmoleros. ¿Se lo exportan solamente, prácticamente? Pues sí. No creo que haya tanto volumen como los Carraras, pero, mira, qué belleza de mármol. En las casas de Monterrey de los años 50, si te lo encuentras, los pisos, se usaba. Luego ya se dejó de usar, pero, mira, Jorge trabajaba, me tocó trabajar en un proyecto con él, aquí está su filmón, si le quiere grabar. Él trabajaba con caucho y lo remachaba, entonces hacía las formas con caucho grueso y luego esas formas de caucho las convertía en esto, en piedra. Pues imagínate, porque parece una hoja de papel, ¿verdad? Y es mármol. Un artista muy reconocido aquí en Monterrey y en México. Tiene obras, pues yo creo que en todo el país y en el extranjero y alguna vez tuvo una gran exposición en el Museo Marco. Maestro, donde quiera que estés. Sí. ¿Y del otro lado se genera un estudio? Sí, en el otro lado tenemos una biblioteca. Una biblioteca. La mayor parte de las bibliotecas, yo tengo clientes que dicen que ya las bibliotecas ya no deben de existir porque ya nadie lee. Bueno, estos clientes leen y mucho. Si te das cuenta, no son libros decorativos, son libros de los que uno compra porque los va a leer. ¿Qué vas a leer? Este... No hay enciclopedias. Son libros de negocios, de psicología, de todo lo que se te ocurra. Qué bonito. Alguna vez he estado aquí husmeando los títulos y son interesantes. Son interesantes, ¿eh? Y se integra perfecto. Esta sería la luz del sureste. Exactamente. Si aquí estamos viendo al sur la Sierra Madre, pues bueno, estos árboles nos tapan un poquito la montaña, pero bueno, también es parte de buscar esta sensación de confort y pues el reto siempre es hacer una casa moderna que no deje de ser confortable y acogedora. Entonces, pues eso de confortable y acogedora significa cosas diferentes para la gente, ¿verdad? Para mucha gente significa molduras y una casa recargada. Quien alora y aprecia la arquitectura contemporánea, pues puede sentirse muy a gusto en un espacio no tan recargado, pero no por eso deje de ser confortable. Y digo, cuando empezamos a hacer estos interiores que te comento, pues buscábamos que fueran muebles de marca italianos, bonitos, acogedores, cómodos y creo que eso también ha evolucionado mucho en nuestra oficina, pero pues sí estamos muy conscientes de que las casas no son museos. Las casas tienen que ser pensadas para que, como decía mi amigo Alberto Campobesa, decía, las casas deben de ser felices a sus habitantes y creo que esa es la verdadera misión que tenemos los arquitectos, ¿no? Excelente, maestro. Pero esta casa creo que al final pues logra equilibrar todo, logra que sea, porque además a mí me toca conocer gente que dice, oye, tú hiciste la casa de estos clientes, son amigos míos y yo estaba en fiestas, en cenas y está padrísima y entonces al final del día si es una casa que la gente disfruta y que la gente se siente bien en ella y creo que eso es lo más importante, ¿no? O sea, eso quiere decir que hiciste un buen trabajo cuando la gente vive la casa y la utiliza y no es una casa fría, no es una casa que parezca un museo, sino que realmente te invite a disfrutarla en eventos familiares, sociales, en familia y que te sientas bien en ella, ¿no? Al final logres que sea una casa acogedora. Excelente. Maestro, pues muchísimas gracias por presentarnos, va. No, hombre, gracias a ti. ¿Cómo nos podemos contactar en redes sociales? Bueno, pues GLR Arquitectos es nuestra firma. Yo soy el director. Somos 25 personas en la oficina. Tenemos el área de diseño, el área de construcción y el área de interiorismo. Entonces, casas como esta y muchas otras que hemos hecho, nosotros las hemos diseñado, construido y también hemos hecho un diseño de interiores. Genial, eh. Entonces, eso nos permite, mira, yo leí una vez, ya para concluir una entrevista que le hicieron que te recomiendo mucho. Se la hizo Miquel Adriá a Ricardo Legorreta antes de morir y, desgraciadamente, la última entrevista no la alcanzaron a hacer porque falleció Legorreta. Pero la entrevista se llamaba o el libro de Arquínez se llamaba El lujo está en el espacio o El verdadero lujo está en el espacio. Algo así se llama el libro. Y él decía que cuando él hizo El Camino Real él tenía una visión muy clara de que quería hacer un proyecto integral y le querían traer unas decoradoras de Nueva York y que él se defendió a capa y espada de que no le trajeran unas decoradoras, que él iba a hacer el cuarto muestra, que él lo pagaba de su bolsa pero que, por favor, le dejaran proponer y que él iba a diseñar los muebles. Entonces, por eso El Camino Real pues acabó siendo una joya porque él controló todo, él invitó a los artistas, había una pieza de Calder, está la pieza de Tamayo, en fin, está la pieza de Geritz y esa visión que él tenía en los años sesentas de un proyecto integral pues sigue ahí cuando se remodela, cuando se hace cualquier trabajo en El Camino Real de Polanco, lo hace la firma de Legorreta. Entonces, es muy importante y yo creo que no nos podemos ni siquiera imaginar un proyecto de Legorreta decorado por aviones. Entonces, para nosotros a partir de esta casa pues ha sido como una misión el tratar de que todas nuestras casas nosotros podamos intervenir hasta el último detalle, ¿verdad? Y son las casas que al final del día la gente conoce y comenta y las que fotografiamos. No todas llegan a eso, quisiéramos que así fuera, pero ese es el objetivo y cada vez es más frecuente que podamos cerrar todo el circuito. Excelente. Muchísimas felicidades por eso, por más proyectos integrales y que pudiéramos conocerlos aquí a través del canal. Encantado. Muchísimas gracias, la verdad. Muchísimas gracias a todos. Hasta pronto, jóvenes. Nos vamos a despedir en una toma de este gran salón. Sigan las redes sociales de Los Arquitectos para conocer más de este proyecto y de todos los proyectos de la Oficina General de Los Arquitectos. Yo soy el arquitecto Bram Cotaparedes. ¡Adelante! Entonces, yo tengo una clientela que realmente le encanta este tipo de lenguaje, que es un poco más rudo, es un poco más fuerte, los concretos, el acero, el color negro, la piedra. Hoy en día estamos haciendo casas, yo diría que un poco más suaves, más soft, donde estamos utilizando otros colores, otras paredes de materiales, pero esta casa es una de las casas pues tiene un lugar muy particular en nuestra historia y de alguna manera seguimos teniendo clientes que nos piden hacer casas pues con este mismo lenguaje y con esta misma paleta de materiales, ¿no? Hoy en día estoy cotizando, esto ya es anecdótico y no sé si vaya a suceder, pero hoy en día estoy cotizando unas casas en Palm Springs y la petición del cliente es hacer casa BC pero más pequeña. ¿En serio? Para California. ¡Qué bonito eso! Exactamente. Eso creo que es increíble. Porque dice que allá todo el mundo hace la misma cosa mid-century, dice todo el mundo hay que hacer el mismo mid-century thing y ya estoy harto y por eso estoy buscando despachos de otras partes y me encanta esta casa, entonces tengo esa clientela que sigue siendo para ellos nuestra casa más representativa, es la portada de nuestro primer libro que se editó hace 12 años y pues en el nuevo libro obviamente aparece pero ya no es la foto de portada, ¿no? Y platíquenos un poco de la ingeniería porque esto es un volado muy importante. Fíjate que es muy interesante. Esta casa tuvo varias cosas muy particulares porque los clientes fueron muy abiertos, muy receptivos. Cuando empezamos a diseñar y empezamos a hablar de estos volados yo les decía que quería explorar la posibilidad de trabajar con un despacho de la Ciudad de México. Yo había visto mucho en revistas proyectos de Bernardo Gómez Pimienta, de Alberto Kalach, de Enrique Norten y de esa generación y veía mucho a la firma Colinas y de Buen. Entonces me animé a buscar a Colinas y de Buen. Fui a la Ciudad de México, les expliqué el proyecto, les dije que quería hacer esta casa y que no quería vigas de concreto gigantes, que tenía que ser una casa ligera y me dijeron bueno, pues la hacemos en una estructura híbrida de concretos y aceros. Entonces es muy interesante porque todo el volumen es como un puente peatonal. No sé si sabes lo que es una viga virendel, pero una viga virendel pues es como los puentes peatonales, las armaduras que tienen este diseño en zig zag. La viga virendel tiene dos vigas, una abajo y otra arriba y la diferencia es que están unidas con vigas verticales. Entonces esas vigas de acero verticales están ocultas entre las ventanas. Entonces esto trabaja como una caja sólida, como una gran viga de cuatro metros y medio de altura y eso permite que pueda volar en ambos sentidos pues aproximadamente cinco metros. ¡Excelente! O sea, toda la planta alta, jóvenes, es una gran viga. Sí. ¿Verdad? El acero se oculta detrás de los muros. Y si quieres, ahorita vemos el otro lado porque del otro lado también vuela una cantidad similar. Algo muy interesante que desgraciadamente están aquí en reparaciones de un plafón, pero aquí tenemos una viga que mide 45 metros desde aquí hasta allá y digamos sin apoyos pues son alrededor de 30 metros. La cochera tiene 16 metros de claro porque son seis coches y después tiene un apoyo oculto ahí que es una viga que está empotrada donde termina la cochera y empieza el muro de concreto. Ahí hay una viga que soporta pero visualmente pues la viga continúa 30 metros y llega hasta acá. O sea, tiene casi casi 40 metros de longitud sin apoyo. ¿Verdad? Entonces al final del día pues todo se puede. Obviamente necesitas rodearte de gente capaz. Necesitas clientes que estén dispuestos pues a batallar un poquito más e invertir un poquito más pero que te dan esa libertad para realmente poder hacer algo diferente y original. Excelente. Porque además vamos a conocer los entrepisos son altos. O sea, eso complica creo también la estructura un poco. Claro, claro, claro. La casa pues tiene entrepisos típicamente como de 4.50 más o menos es lo que buscamos en los proyectos entre 4 y 4.50 para que ya con plafones pues queden entre 3.50 y 4 metros. Este espacio lógicamente es un poco más alto el área social sin ser altura y media pues es una altura generosa como de 4 metros y las recamas posiblemente tengan como 3.50. Excelente. Concreto blanco, ¿verdad? Concreto blanco. La verdad es que fue la primera vez que me aventuré a utilizarlo y nos quedó muy bien. Tuvimos algunas zonas donde tuvimos que pasarle como me decía el técnico una agüita, ¿verdad? Para como disolver un poco algunas manchas algunos cambios de tono pero pues ahorita esto ya lleva 15 años y se sigue viendo bastante bien. Sí, la casa se ve bastante actual. Sí, tuvimos la suerte de que el muro más importante que es el que está a lo largo de toda la sala ese creo que fue el muro más perfecto de todos. Quedó sin un solo problema de burbujas de grietas de este... ¿Y cómo fue la siembra? La siembra pues nos asesoramos nos asesoramos con unas personas creo que era una siembra canadiense pero sí el concreto aparente es algo que no puedes hacer tú solo. Nos asesoramos con gente en su momento con los concretos lo hizo Cemex este cuidamos mucho también que vinieran los camiones y sobre todo la bomba nos descubrimos que la bomba que iba a bombear todo venía manchada de concreto gris entonces nos regresamos gracias a Dios nos dimos cuenta y ya son cosas anecdóticas ¿no? Pero bueno estuvimos bien asesorados por esta empresa por Cemex y también no recuerdo en su momento quién fue quien nos ayudó a buscar la siembra pero fue una siembra canadiense especial para esto que aquí la clave el truco es el desmoldante ¿verdad? que a la hora de que lo quitas no se manche y...