¡OSCAR MARTINEZ le PONE LOS PUNTOS a MANGUEL en VIVO!

Oscar Martínez le puso los puntos a Romina Mangel. Por un lado escuchábamos, y por supuesto habrás escuchado a tus colegas, a los actores, a las actrices, algunos muy enojados en el Martín Fierro de Cine, y por otro lado ves toda esta producción. Digo, a uno que no entiende que está afuera, le cuesta, afuera de la industria, afuera del laburo que hacen diario, le cuesta entender. Decís, bueno, ¿hay un montón de trabajo o no hay trabajo para los actores? Porque todo esto que estamos viendo, bueno, ahora sale la segunda parte de esa maravilla que hiciste con Connie Duprat. Sí, pero eso está hecho aquí, y es una coproducción de Disney con Movistar Plus, desde aquí de España. La verdad es que yo no estoy hace bastante tiempo, hace cuatro años, un poquito más. Por eso te decía, yo no he visto nada de lo que estás mencionando, pero tengo entendido que falta, que hay muy poca, escasísima producción de ficción, de cine ni que hablar, nada, en Argentina en estos momentos. Entiendo que si los actores, yo no vi lo del Martín Fierro, me enteré un poco así por el Instagram, si te digo la verdad, de lo que pasó, pero entiendo que hayan señalado que no hay ficción porque es verdad, hay muy poca producción de ficción, que haya tres o cuatro series, no quiere decir que haya una cantidad de ficción como en otros tiempos. Aquí, por ejemplo, no sé, la cantidad de ficciones, de series que se hacen, superan la centena. En la televisión, digamos, no en plataformas, digamos. No, no, no, estoy hablando en general en las plataformas y en la televisión, pero la televisión abierta ya prácticamente no se puede compatibilizar con lo que son las plataformas, o sea, las plataformas tienen mucha más llegada, mucho más poder y muchas más producciones. Por ejemplo, aquí en el año de la pandemia, que fue un año que pegó durísimo, 2020, se hicieron más de 100 series. Entonces, está bien, esto obviamente tiene que ver con millones de factores y nosotros nunca tuvimos esa cantidad de esa industria, pero sí hubo épocas mejores, donde había más ficción, eso es innegable. Esto más allá de que siga habiendo producciones y siga habiendo algunas ficciones, pero me parece que es cierto que hay muy poco. Es lo que yo tengo entendido. Sí, sí, entendí mucho. Digo, ¿y a qué crees que responde? Hay quienes piensan que, no lo sé, que la cultura es un gasto, pero en el marco del orden económico hay quienes creen que la cultura es un gasto y quienes creen que es una inversión, históricamente ha sido así, ¿no? Yo no estoy hablando aquí de que el Estado intervenga ayudando ni subvencionando, mucho menos a las plataformas que son muy poderosas, pero es muy difícil, por supuesto, porque ahí cuestan muchísimo, las series son muy caras, hay series que cuestan mucho más que una película, entonces supongo yo que debe tener básicamente que ver con eso. O sea, las plataformas nunca las alimentó el financiamiento estatal ni el subsidio estatal, o sea que me parece que tiene que ver con eso. Ahora, vos crees que tiene que haber o no, digamos, o en determinados casos, ¿no? Porque tal vez, yo lo escuchaba, estuve charlando con Daniel Burman el otro día y él me decía, como que está demonizado el Inca, él decía, mirá, hay cosas buenas que se pudieron hacer en lugar de cerrarlo. Por ejemplo, en mi primera película, decía Burman, la financió el Inca. Sí, estoy totalmente de acuerdo con Daniel, claro, sí. Está tirando, como pasa en otros órdenes, se está tirando el niño con el agua de la bañera, ¿no? En institutos yo creo que merecía una auditoría, me parece bien, es un derecho que le asiste a cualquier administración gubernamental y si se comprobaba que había corrupción, pues habría que hacer juicio a los responsables de esos delitos y probablemente estaba sobredimensionado en cuanto a la cantidad de personal que tenía. En eso creo que muchos estamos de acuerdo. Ahora, de ahí a cerrarlo, es otro tema. Y además hay que aclarar que se han dicho muchas pavadas, ¿no? El Inca no subsidiaba, el Inca no subsidiaba, no es exactamente un subsidio. No, está bien, está bien. No, bueno, porque se dijo... Sí, sí, tenés razón, tenés razón, sí. No se subsidiaba, se ayudaba a financiar. Por otro lado hay un... bueno, el cine lamentablemente es una pena, pero está en una crisis, probablemente sea terminal con este tema del streaming, pero cuando vos vas al cine, cuando el espectador compra la entrada de cine hay una porción de ese dinero que iba destinada, una suerte de impuesto que iba destinado al Inca, digamos, a la ayuda de financiación para las películas. Para el Instituto, es absolutamente cierto. Para el Instituto. Sí, sí, sí. O sea que no era dinero que venía del Ministerio de Economía para que se pudieran filmar películas. Y por otra parte, nunca bancaba una película en su totalidad. Y hay grandísimas películas y grandísimos directores que pudieron hacer cine gracias al Instituto. Claro, y cine... Y no todo lo que se hizo, porque también se ha dicho que todo era malísimo y que todo fracasaba. No, no, no es verdad, no es verdad. Es cierto que en los últimos tiempos estuvo demasiado politizado y que, bueno, no se manejó con un criterio apolítico, sino con un criterio de amiguismo y de favorecer a determinado grupo de personas y determinada corriente ideológica. Y es verdad que se hicieron muchas cosas bastante flojas y que no iba a haber nadie. Pero eso no tiene que ver con el Instituto, sino con el funcionamiento que se le dio al Instituto durante un periodo determinado. Favoreciendo, digamos, a las políticas del kirchnerismo o a los amigos del kirchnerismo. Obrandoni me decía el otro día que la Asociación de Actores estaba copada por el kirchnerismo y que no había como una asociación independiente. Vos te referís a eso. Tal vez era más fácil acceder a un préstamo. Porque se hizo, ¿no?, los préstamos del Inca. Está bien, mal dicho, la subvención, teniendo cierta desfiliación política. Sí, sí, hubo mucho despilfarro y hubo mucho amiguismo y hubo mucha complicidad de orden política. Y también, según se dice, obviamente, esto hay que probarlo, pero hubo cierta corrupción y además se contrató a muchísima gente de más de la que hace falta para manejar un ente como el Instituto de Cine. O sea, creo que superaba a los mil empleados cuando con 120 están sobradamente bien atendidos en el instituto, ¿no? Creo, más o menos, estoy hablando así a grosso modo. Porque sabemos que se ha hecho siempre en la Argentina que es acomodar gente, darles puestos en el Estado y eso sí se paga con dinero del contribuyente. Eso sí es un dinero que se pierde. Oscar, ¿sabes qué me...? Oscar Martínez es para mí uno de los... Bueno, para mí, creo de todos, ¿no? Que tenemos, que compartimos ahora con España. Y a mí, te voy a confesar, me da cierto pudor preguntarte, porque hace no mucho dijiste que había sobre... preguntarte y pedirte opiniones. Creo que, para mí, los actores son referentes y en un área que conocen, digamos, qué mejor que puedo opinar un actor, un director, un productor, una productora, una directora. Pero como hace poco dijiste que había sobre dos opiniones y que te daba pudor, a mí me da pudor seguir preguntándote. ¿Te molesta? La verdad es que me incomoda. Prefiero no... ¿Te explico por qué? Primero porque hace cuatro años que no estoy en el día a día, ¿sí? Sí. Y entonces, bueno, obviamente, tengo una mirada que no es igual a la que si estuviera viviendo allí. Por otro lado, porque a mucha gente le molesta que, estando lejos, uno opine. Sí, leí que te han dicho Zipas o Vendepati... Bueno, eso aparte, por el solo hecho de irme, por el solo hecho de haber expresado alguna crítica en algún momento, y ya sabemos de dónde provienen esas clases de calificaciones. Pero no me quiero meter en esa... No, no, lo entiendo. Lo que pasa es que sos un hombre que ha tenido, digamos, has tenido expresiones públicas... Mis opiniones no están clarísimas, las he dicho, he dado la cara. Siempre hablé con respeto, con moderación, por cualquier tipo de pensamiento político o corriente ideológica, pero es inevitable, por cómo es la Argentina, pagar costos altos por eso, que, bueno, a esta altura no estoy dispuesto a pagar, y esa es una de las razones por las cuales tomé distancia. Ahora, Oscar, sabés que es Oscar Martínez, por supuesto. A mí me sorprende, porque lo decís y es 74 o 73 años, y que a esta altura, digamos, todavía te incomode o te preocupe la opinión de unos otros que tal vez no te conoce, que tal vez tenga que ver con campaña, como vos decís, que tal vez tenga que ver con gente que ideológicamente le sirve pegarte. Uno dice, guau, que le pase a Oscar Martínez, que todavía Oscar Martínez se preocupe porque, no sé, ¿quién detrás de alguna computadora amparándose en la animato le diga cipallo? A ver, quiero entender, quiero entender. No me quiero sumar a la confrontación permanente, que no tiene ningún sentido, porque no se debate en los temas de fondo. Estamos siempre en la crónica diaria y estamos siempre por lo menos desde hace bastante tiempo con esta polarización extrema y penosa. Es un diálogo de sordos, es decir, nadie va a cambiar su manera de pensar. Ni yo la voy a cambiar, ni los que piensan en el otro polo opuesto al mío lo van a cambiar, entonces no tengo ganas de opinar sobre cuestiones sobre las cuales ya he opinado y, es decir, volver sobre lo mismo, repetirme, me canso de escucharme. Ahora, Oscar, te pregunto, esto en España no pasa porque he escuchado, no tuve la posibilidad de ir, pero en varios premios Goya, por ejemplo, que los artistas se manifiestan políticamente, ¿eso tiene un costo para ellos también? ¿O no ves la grieta que ves acá? No se hace con tanto, ni con tanto énfasis, por lo que yo tengo visto. Por supuesto hay quienes sí lo hacen, pero el nivel de confrontación así salvaje que hay en Argentina no se vive aquí. A pesar de que por supuesto que hay conflictos y la polarización es un fenómeno que lamentablemente se está globalizando y España está en el mundo y por lo tanto también hay un grado de polarizaciones, pero aquí por empezar, la gente no habla de política. Si vos vas a un restaurante, a un bar, los españoles sobre todo los madrileños, viven mucho en la calle. No escuchas hablar de política, la gente habla de sus cosas o de fútbol, hablan de Real Madrid o del Barcelona, pero no están permanentemente hablando de política. Por ahí estamos hablando más de las denuncias de corrupción de la mujer de Pedro Sánchez acá en los bares de Buenos Aires que en los de Madrid. Sí. Sí, sí, sí. No porque no se sepa ni porque se oculte, sino porque no toma la vida de la gente del mismo modo que en la Argentina. Quizás porque aquí la gente vive mejor, tiene mejor calidad de vida, entonces el ánimo social no es el que hay en la Argentina. Voy a decir que no está tan caldeado. Yo venía siguiendo desde el momento en que te fuiste que un poco decís que tiene que ver con la pandemia, que pensaban volver con Marina, mandar un abrazo a Marina Borenstein, que pensaban volver a Uruguay, que la pandemia fue postergando, que se cerraron las fronteras. Ahora, ¿hay algún momento donde se toma la decisión de me quedo o me voy, no sé cómo tomarla, dependiendo donde estés, más allá de la coyuntura de la pandemia tremenda que el mundo tuvo que atravesar y como bien decís todavía nos falta mucho para saber las consecuencias que trajo. Pero en algún momento dijeron, dijiste no quiero vivir más en Argentina. Porque no parece ser del tipo de persona que la coyuntura lo lleva, digamos. Bueno, y de repente me quedé acá porque cerraron la frontera. No, por supuesto que no. Lo que pasa es que se fue dando gradualmente porque yo, a ver, yo hace 20 años estuve aquí con Ricardo y con Germán Palacio, con Marina y con Palacio haciendo Art con un éxito descomunal. Tremendo lo que hicieron, sí. En el 2003 y el 2004 con Art y, bueno, ellos después siguieron viniendo y yo ahí me bajé porque tenía otros compromisos de trabajo, quería bajarme, hacía ya muchos años que hacía la obra. Pero la verdad es que me ofrecieron todo para quedarme. Y yo no tuve ganas en ese momento de quedarme y había una razón de peso fundamental y que mi hija más chica que hoy tiene 29 años tenía 7, como 8. Y entonces yo ya no me iba a quedar a vivir en otro país. Pero después empecé a venir, yo vine en el año 2016 a rodar una película, Tok Tok y entre el 16 y el 20 vine todos los años a rodar. Y no solo a rodar porque, bueno, rodaba la película pero después tenía que venir al año siguiente, tenía que venir a su estreno, a la prensa, etc. Y al mismo tiempo hacía otra película y así fue 2016, 17, 18, 19, 20. Entonces gradualmente me empezó a dar vueltas en la cabeza, porque la verdad es que lo pasaba muy bien, me gustaba estar aquí y además, bueno, me abría un campo laboral más amplio y diferente. Empezó a circularmente, decía, la idea de invertir los tantos, estar más tiempo aquí y menos en Argentina. Entonces 3 meses y 9, o 8 y 4, o 10 y 2, ¿sí? Y en eso sí, digamos, hubo un momento en el que dije sí, voy a terminar viviendo en España, pero la determinación digamos, fue un poco precipitada por lo que acabas de contar, que yo referí en otra nota, que fue el tema de la pandemia. Es decir, yo estaba aquí rodando Competencia Oficial, la película de Gastón y Duplá y Mariano Con, con Penélope Cruz y Antonio Banderas. Venimos en febrero, empezamos a rodar, sí, yo vine en enero, empezamos a rodar en febrero y el día 12 de marzo, si no me equivoco, se interrumpió por la pandemia. Y estaba todavía, había una especie de post-pandemia, ¿no? En España todavía no estaba la cuarentena eterna acá de la Argentina. No, digamos, a partir de este día, sí, a partir de este día, no sólo empezó la cuarentena, sino que al día siguiente se cerró el aeropuerto. El último vuelo fue a las 12, 23.55, que fue el que yo tomé. Gastón y Mariano ese mismo día se pudieron volver. Yo no podía porque yo tenía, bueno, tenía una casa, tenía que desarmar la casa, habíamos acopiado comida, empezamos a regalar comida. Teníamos que organizarnos para poder viajar, no salir corriendo, digamos, ¿no? Había que hacer las maletas, en fin. Entonces volvimos a la Argentina y creo que llegamos el día 13, si no me equivoco, el día 14 se decretó el aislamiento sanitario obligatorio. Y ahí estuve seis meses encerrado en mi casa. Hasta que en septiembre, por suerte se retomó, digo por suerte porque si se extendía más de seis meses la interrupción del rodaje, lo más probable es que la película se malograse y que lo que teníamos hecho quedara para nada. Entonces volví y terminamos en octubre. La idea era quedarnos en noviembre paseando un poco e ir a la Argentina y después, como solíamos ir a Punta del Este, a Solanas, mi idea era, bueno, vamos, venía de un año complicado, veníamos de la pandemia, veníamos de no estar encerrados y dijimos, vamos todo el verano, por lo menos vamos en enero y febrero. Cuando hicimos eso resulta que cierran las fronteras con Uruguay, entonces no se podía ir. Y estaba ya el tufillo de que iba a haber un recrudecimiento de la pandemia, cosa que efectivamente ocurrió, porque nosotros dijimos, bueno, vamos en marzo, y en marzo se decretó nuevamente el aislamiento sanitario. Pues van pasando, claro. Ahora, Oscar, vos venís contando esto y dice, bueno, gradualmente las decisiones fueron haciendo que, por varias situaciones venís contando, se quedaran en España. ¿Enojado con la Argentina? Como no te fuiste, digamos, como esto fue más gradual y se fue dando, tal vez el que se va y toma la decisión de irse lo hace de cara al país de alguna manera, ¿no? Digo, enojado, decepcionado, en algún momento habías dicho que habías abandonado todas las esperanzas en este país. ¿Cómo te fuiste o te quedaste respecto de la Argentina? Mirá, yo la verdad es que el último tiempo lo pasaba del enojo a la depresión. Sí, decepcionado porque en agosto del 19, cuando la paso, vi que la sociedad argentina mayoritariamente volvía a elegir votar a Cristina Kirchner, sentí que yo no me podía quedar. No porque, obviamente si quería me quedaba. Pero vos personalmente. La verdad es que dije, no, si aquí hay el 50% de la población sigue convencida de esto por cuarta vez, después de todo lo que había ocurrido y de todo lo que ya se sabía, no me daban muchas ganas de quedarme. Y en un medio, bueno, digamos, mayoritariamente también, digamos... Kirchnerista. Sí. Y muy militante. Igual tengo también, lo he dicho siempre, yo he trabajado con muchos colegas muy comprometidos con el kirchnerismo, muy militantes, digamos, de dar la cara y de hacer declaraciones permanentemente. Yo he trabajado y nunca tuve la menor controversia, siempre trabajamos con respeto, con camaradería, con cordialidad, privilegiando el resultado del trabajo y en, digamos, con un muy buen clima de trabajo y sin el menor conflicto. Eso también lo quiero decir, lo dije siempre. Pero no, pero sentite, si la sociedad vota esto, yo no quiero ser parte de esa sociedad o una cosa así. Bueno, digamos que igual ya a mí, ya te digo, desde hacía ya tres años que me venía rondando en la cabeza la idea de instalarme aquí. Así que digamos, no me pasó que uy, me cayó un rayo. No, no. Por eso digo, fue gradual, pero bueno, es verdad que es verdad que dije eso, por lo cual mucha gente obviamente me pegó con un bate de béisbol en los dientes, en las redes, me refiero, ¿no? Por haber dicho eso. Y me hubiera gustado equivocarme. No sabes cuánto me hubiera gustado equivocarme y tener que decir perdonen mi soberbia, porque dije algo de lo que me quiero desdecir. Lamentablemente los cuatro años de Alberto Fernández superaron la peor pesadilla que yo pude haber imaginado cuando tomé la decisión de venirme. Lamentablemente. Y sí, de verdad, lo digo con una mano en el corazón. Me hubiera gustado equivocarme, porque amo a la Argentina. Porque soy argentino, porque me formé allí, porque me reconozco como argentino, porque me construí en ese lugar, porque viví etapas maravillosas como fue la década del 60, que fue cuando yo comencé a estudiar actuación y fue una década prodigiosa en lo cultural. Más allá de la poca calidad institucional que lamentablemente arrastró a la Argentina, arrastró por lo menos hasta el 83, me hubiera encantado, insisto, decir, pedir disculpas públicamente. O por lo menos decir, me equivoqué. Pero no me equivoqué, lamentablemente. ¿Y este gobierno de...? Bah, eso creo. Eso creo, porque hoy no lo defienden ni siquiera los que lo votaron fanáticamente. No, y le puso el moño con las denuncias de lesiones graves, ¿no? Bueno, sí, igual no hacía falta. No, no, no. Está bien, digo, por si faltaba algo en esto que a veces la realidad supera la ficción. Te preguntaba si este gobierno de Javier Milei te daba más esperanzas, ¿no? En ese momento cuando dijiste, perdí todas las esperanzas. Yo no puedo hablar de este gobierno porque... No estás ahí, ok. Oscar Martínez, no sé por qué dije Malas Artes, este... Dijiste Malas Artes porque tiene, porque el título, que dice Bellas Artes, luego sale como una tachadura y se escribe en malas. Ah, bueno, por eso, no estaba tan... Una especie de subtítulo. Ah, bueno. Entonces es para los seguidores de la primera obra, está bien, o sea, la entendí bien. Pero tenés que ver la segunda porque la segunda... Yo me volví loca, me volví loca con la primera, me pasó algo que vos... La segunda, para mi gusto, y mucha gente me lo dice, esto es todavía superior. Tiene más picante, tiene más carnadura. Me pasó que me la empezó a recomendar un montón de gente, voy a ser absolutamente honesta con el respeto que le tengo reverenciado a Oscar Martínez. Dije medio, uy, o sea, ¿en quién vole el museo? Que si no, no la hubieras visto, si no te hubieran dicho, no, mirá la que... No, no la hubiese visto, pues digo, ¿quién vole el museo? No sé qué, qué cosa de esnovismo, y después vi que se reían de eso. La incorrección política de esta dupla, tu actuación, yo no podía creer lo que estaba mirando, bueno, no quiero decir nada para los que no vieron la primera, que la vean, pero el momento de la toma del museo, creo que me reí tres días seguidos. Pero qué loco esto, donde uno dice, yo te escuchaba decir, o creo que te leía decir que se metieron, hicieron que se metan los algoritmos en el culo, porque no hicieron algo que se supone que iba a ser popular y que esperaban, y sin embargo fue tremendo lo que pasó. Sí, bueno, ellos tienen ese... esa virtud, entre otras. También, si leíste, habrás leído que yo conté la verdad, y es que yo pensé que ya desde el título era piantabotos, digamos, lo que te pasó a vos. Que la gente dijera, uy, esto debe ser un embole, un museo. Bueno, afortunadamente la gente se dio cuenta viendo la serie, comprendiendo que la serie, en realidad el museo es un pequeño mundo que está dentro del mundo y que está atravesado tanto el museo como la vida del personaje de Antonio Duma, que yo interpreto, atravesado por cuestiones de orden social, político, personal, como nos pasa a todos, todo el tiempo en todas partes. Y además es una mirada muy al estilo Du Praticón, muy socarrona, muy mordaz, muy corrosiva, con ese humor a mí me encanta, ese humor tan inteligente que tiene. Y otro temor que yo tenía, que afortunadamente no ocurre, es que al personaje lo iban a detestar. No porque no me guste hacer personajes detestables, he hecho muchos, sino porque es difícil que el público, o a mí mismo como público me pasa, que no termino enganchándome con series o películas cuyo protagonista no es nada empático. Pero este particularmente no busca que lo quieran, no busca caer bien, no le importa nada. Sí, es una suma, es un combo del tipo, es un ermitaño, es osco, es soberbio, áspero, vive solo con un gato, tiene una pésima relación con su hijo, con el que no parece preocuparse demasiado por mejorar, por humanizar ese vínculo, el nieto es un jeroglífico y sacriatura para él. Y yo dije, lo van a odiar. Y no solo no lo odian, lo aman. Y creo que tiene que ver con el tema que vos tocaste recién así, tangencialmente, que es el de la incorrección política. Hay mucha gente que empatiza con él, porque esto también es muy propio de Gastón y de Mariano, porque yo he hecho otras cosas con ellos, por ejemplo en El ciudadano ilustre, no sé, cuando viene un señor con su hijo tetrapléjico, con una silla de ruedas y el personaje mío lo humilla, digamos, lo critica salvajemente, le dice que está haciendo demagogia, que está utilizando a su hijo. Y yo recuerdo que terminé de rodar esa secuencia que le hicimos en un solo plano, lo que se llama plano-secuencia, y dije ¡ay, qué bueno, qué placer poder obrar así, poder tener este comportamiento, porque yo no sería capaz. A lo mejor lo desearía, pero no soy capaz de hacerlo. Por ahí lo que vinieron a hacer Gastón, Connie y Duprat con vos, porque sos como el actor fetiche, es como, no sé, estamos aburridas de tanta corrección política, nos ganó. Lo woke, me parece que se pasó un par de paradas y volvieron a decir esto está bien, y lo extrañábamos evidentemente. Sí, evidentemente tiene un efecto catártico en la gente, porque me lo dicen por la calle, me lo dicen en Instagram, por fin alguien que dice... Nos pasamos de progreso, Oscar Martínez, en un momento, ¿no? Nos pasamos, hubo, claro, hay un adoctrinamiento generalizado y muy fundamentalista, y es global, no es un fenómeno argentino, a partir del Me Too, y esto no es discutir la legitimidad del Me Too y de la legitimidad, lo genuino que resulta la igualdad de género, o sea, a esta altura del partido. Yo soy el primero en decir enfáticamente estoy totalmente a favor. Ahora, de ahí se colaron muchas cosas, que se terminó haciendo una especie de doctrina, ¿no? El idioma inclusivo, en fin, todo lo que ya sabemos. La cancelación, ¿no es cierto? Aquí, por ejemplo, fue un año Picasso, el año pasado, y no faltaron los que salieron a... Bueno, claro, anda a cancelar a Picasso, nada menos, ¿no? Pero en la serie de hecho quieren cancelar y cancelan una escultura de alguien que, bueno, aparentemente habría sido... Intentan, intentan, intentan. No lo logran porque el obcecado del personaje de Dumas hace lo que sea para... Y finalmente, además le pone monumento a la estupidez humana. Bueno, es que realmente, sí, aquí dicen se pasaron varios pueblos y una gasolinera, ¿no? Y creo que hay mucha gente que agradece que la serie además lo hace con humor, no lo hace con soberbia, no lo hace con... desde un lugar, como te diría, militante, fascistoide, sino que lo hace con humor. Y además, teniendo en cuenta que quien escribe la serie es André Duprat, que es el director nada menos que del Museo Nacional de Bellas Artes. Primero es un conocedor del tema como nadie, ¿eh? Pero aparte de eso, estamos hablando de nosotros mismos. Parece que es eso también lo que extrañábamos, ¿no? Esos guiños nuestros. Oscar Martínez, yo te mando un abrazo, respeto, admiración profunda. ¡Hola, gente! ¿Qué tal? ¿Cómo andan? Espero que les haya gustado el video, que le pongan like, se suscriban y todo eso, pero esencialmente que les haya gustado el video. Nada, gente, bueno. Tenemos un gran desafío por delante, un gran desafío, que me parece que es fundamental dar esta batalla con muchísima fe, porque con fe es justamente mucho mejor. Yo creo que va por ahí el tema. ¿A qué me refiero? Cuando, esto lo dice mucho Zuchowicki, cuando uno es la profecía autocumplida, cuando uno cree que, por ejemplo, hay mucha gente diciendo, no, el país no levanta más, esto es una recesión, estamos re mal, no sé qué, esa gente no se va a abrir un emprendimiento, no se va a poner un local de ropa esa gente, porque es obvio que está pensando que va a estar todo mal, que va a estallar, que va a volar todo por el aire, entonces no se pone un local de ropa. ¿Y qué va a pasar con esa persona? Bueno, empieza a entrar en un bucle, la profecía autocumplida de no salir adelante en su vida, ¿verdad? Pero aquel que sí tuvo fe, por eso hablo de fe, una fe que hay que creer y la ley de atracción, no desde ese lado, sino de verdad, de estar convencido de que esto va a cambiar y vamos a salir de todo lo malo que nos dejaron. Si vemos eso, y lo vemos desde esa óptica, vamos a de verdad abrir ese emprendimiento que ibas a abrir, o comprarte mercadería para revenderla, lo que sea, hacer generar uno mismo. Porque de parte del gobierno, gente, y esto es el chip que se tiene que sacar de encima, no van a intervenir en la generación de empleo, no van a intervenir en eso, en eso se encarga el mercado. No va a haber una planta recicladora de no sé qué que le dé empleo a la gente solo porque hace falta empleo. No, el empleo viene de la mano de que la gente demanda cosas. Si la gente empieza a demandar más remeras, vendrá alguien que haga remeras. Pero vos no podés intervenir en que la gente quiera remeras. Entonces, ¿qué va a pasar? Vas a tener mucha oferta, vas a tener gente que hizo remeras porque vos le diste trabajo, y vas a tener gente que no quiere esa remera. ¿Y qué haces con eso? Bueno, al final, lo que terminaron haciendo todos esos gobiernos, todos los últimos, cierran la frontera, entonces, de repente, no entran remeras. Y entonces, claro, terminamos comprando a precios ridículos acá solo para generar empleo. Y el empleo, aparte en este siglo, y especialmente en el 2020 y pico ya, llegando al 2030, vamos a tener una economía. Por eso, mi ley es muy pillo, obviamente, en ese sentido también, que quiere hacer que esto sea también un centro tecnológico, un Silicon Valley, etc. Porque es por ahí el futuro. No hay fronteras. El peronismo, por eso, es tan ridículo escuchar a gente diciendo, no, porque hay que cuidar la industria nacional. ¿Las industrias nacionales qué son al final? Ahora la gente comercializa vía Internet, gente. No sé si se dieron cuenta de que llegó algo llamado Internet. Es impresionante. Yo, la verdad, no salgo de mi asombro cuando escucho a estas personas. Pero bueno, hay que seguir escuchándolos, lamentablemente, porque van a estar y hay que seguir dándoles batalla, gente. Como dijo mi ley, hay que ponerle el último clavo al ataúd. Y hay que hacerlo, gente. Es así. No hay que darlos por vencido. Es así. Así que nada, gente. Bueno, un saludo. Muchas gracias por ver el video y nos vemos. Chau, chau.