一圖瞭解文人畫：蘇軾《木石圖》

2018年香港嘉實的秋拍《蘇氏木石圖》 以4.6億港幣落槌 創下其本人拍賣的最高紀錄 大家好 我是容老師 歡迎大家來到看圖說話的第五期 今天給大家帶來的是《蘇氏的枯木朱石圖》 蘇氏自子詹號東坡鉅氏 北宋著名的文學家書畫家 在文學上他是唐宋八大家之一 還是以父親蘇巡其弟蘇哲並稱三蘇 書法上他位列宋司嘉之首 還是上意書風的倡導者 規劃上他又是宋代文人畫理論的奠基人 而此幅作品《枯木朱石圖》 則是蘇氏個人風格 以宋代文人畫的最好選中 我們一起來看 第一 尚醜不求形似 蘇氏在書《燕陵王》主部所畫《哲之二書》中 提到論畫以形似見與兒童 意思解釋如果以形似來探討 繪畫的高下 其見解與兒童相似 《枯木朱石圖》右方繪枯木 樹幹橫生壯如鹿腳 扭轉盤曲昂揚向上 枝幹旋轉360度 這是蘇氏的招牌畫法 在蘇氏的另一幅作品《偃蘇圖》當中 我們也可以窺見一般 左下怪石壯如蝸牛 石壯尖峻硬實 村法盤旋如窩 方圓相間又怪又醜 怪石後伸出星點矮珠 這種神醜不求形似的表現說法 恰恰是文人畫的追求 這個與注重精微細緻 逼真寫實的具體畫 有著根本上的差別 好 第二點 尚簡 簡筆淡墨天工清新 宋代張順民曾經寫道 詩是無形畫 畫是有形詩 文人畫的特質 就是將文人畫擅長的詩歌入畫 來體現自己的文化修養和人生感悟 鄭龍蘇氏談文人畫始祖 王維時所說的 為摩羯之詩 詩中有畫 觀摩羯之畫 畫中有詩 而詩畫追求的意境是什麼 正如他在《書嚴陵王》 《主部所畫折之二手》中所說的 詩畫本於律 天工與清新 這種宛若天工清清自然 簡率淡遠的意境 恰恰是文人畫 所追求的最高境界 《枯木著詩圖》 蘇氏用簡筆淡墨 寫出枯木怪詩 給人以絢爛之極 以歸於平淡 既雕既著 富貴於樸的氣息 而這種表現手法 就是文人畫審美追求的完美體現 它也與同時代那些追求筆制精細 膚色濃豔 堂皇華麗 雄偉壯闊的院體畫 拉開了距離 第三 尚寫以書法書畫 文人畫是將文人擅長的書法 融入繪畫 蘇氏書法 位列宋次佳之首 更是宋代尚義書風的倡導者 他將書法的用筆 融入繪畫 在繪畫中強調書法的筆墨意趣 運筆用墨 簡單草率 看似書也草草 不修行辭 但其筆墨靈動 行筆輕重緩急 盤根錯節 都流露出蘇氏 深厚的書法功底 而後 以書入畫 則成為後世文人畫家的追求 第四 尚義寫《胸中意氣》 蘇氏一生 曾任漢林學士 禮部尚書 兵部尚書等職 又幾遭貶折 武臺事案中 險些喪命 後被貶黃州 又因新舊黨之政 被貶惠州 他在破宗復達的宋王朝 政治鬥爭中 飽嘗貶折的滋味 感受著人生的起起伏伏 而此幅作品 恰恰是蘇氏人生的寫照 苦之求屈的姿態 好似扭曲掙扎的身軀 即使仕途坎坷 遭遇波折打擊 仍然昂揚向上 無畏現實 不屈不撓 堅硬的怪石 彷彿隱喻著蘇氏的心心 想要成就一番事業 想要為百姓做做點事情 無奈朝廷和新黨 就像鋸齒壓在身上 使人無法放開手腳 石旁的新竹 迎風擺動 好似蘇氏內心中 對朝廷的一絲新的期盼 正如蘇氏在《衍松圖》上的落款 說的 怪怪奇奇 蓋世描寫 胸中磊落不平之氣 以完事折也 蘇氏在《誘拔漢劫畫山二手》中說到 管世父畫如月千里馬 取其意氣所道 上意 寫胸中之儀氣 就是文人師大夫 繪畫的核心精神 這與頗受格物致知的 理學精神影響之下 追求無我之境的宋代院體畫 大相徑庭 總結一下 上醜 上簡 上寫 上意 是蘇氏繪畫追求 也是文人畫的美學精神 蘇氏以行草的筆意 畫出秋節的古墓 扯落的怪石 以此來抒發自己 胸中意氣 他以改宋代院體畫的精工細膩 將文人畫擅長的詩歌書法 融入繪畫當中 來表達自己的意氣和精神 影響了後世 諸多的文人畫家 好了 瞭解枯木竹樹圖 就是瞭解了整個蘇氏 也就瞭解了整個文人畫的特質 今天的內容就到此為止 我們下期給大家帶來的是 王羲之的《蘭亭序》 歡迎大家關注