玩轉藝術史：一圖掌握郭熙之早春圖（上）

大家好 我是藝術考研的容老師 歡迎大家來到我們《看圖說話》的第二期 今天給大家帶來的作品是《早春圖》 《早春圖》是北宋時期著名的山水畫家 理論家郭熙所作 這個內容描繪的是冬天剛剛過去 晨天剛剛到來 乍暖還寒的早春之景 我們能看到冰雪消融 草木生發 大地復蘇的景象 《早春》名字的由來源自於畫面左邊 由畫家自題《早春任子年郭熙畫》 這個任子年就指的是公元1072年 這個作品堪稱是最早的紀念性的繪畫 那我們回到畫面 畫面畫了什麼 從畫面的上半部分 我們能看到有山峯高聳 這個氣勢比較的雄渾 畫面的近期部分 有山石比較的凸霧 層層疊疊 山間當中有泉水 純純匯入河谷當中 畫面的左下角 能看到有一個舟車 岸上當中有漁夫在擔著擔子 有漁夫抱著小孩 他們在回家的場景 畫面的右半部分能看到有兩個漁夫 一個是在撐船 一個是在撒網捕魚 畫面的中央部分 我們能看到有一幫的行人 他們在行走 還有能看到橋 能看到這邊當中的樓閣 都是演繹在所謂的巨石叢樹之間的 但我們整個看下來畫面非常的寫實 這麼寫實的繪畫 其實源自於宋代時期的繪畫精神 宋朝時期是中國山水畫寫實的巔峯 他們的觀察非常集體細緻入微 郭熙在他的《林玄高日記》當中 也專門探討了山水自然觀察的問題 他說我們今天應該如何觀察山水 他說叫山形面面看 山形步步移 說山水應該是什麼樣的山水 他曾經提出一個經典 他說春山淡雁如笑 夏山蒼翠如滴 秋山明鏡如裝 冬山燦淡如睡 四季四季之景皆有不同 所以他鼓勵畫山水 應該畫出四時風雨 朝暮明晦之變化 這就是宋代人的觀察 所以我們會覺得宋代人 為什麼畫得如此之精微 如此之逼真 如此之寫實 其實這跟宋朝時期的理學精神 有非常大的關係 宋朝時期倡導格物致知 他倡導要窮盡自然之理 好了 我們緊接著要看 整個畫面的藝術風格 我們首先看 它的山石是如何表現 我們現在看到的是近景的山石 郭熙畫山石不太像範框 範框的山石比較的整 而郭熙的山石 那變化比較豐富 它的腕輪廓 節奏感、變化感非常強 他是用墨筆來去塑造山石的輪廓 然後用膠墨、濃墨、淡墨 去塑造出山石的立體感 這種山石特別像雲洞 所以叫石如雲洞 也特別像鬼面 叫石如鬼面 而這種山石 他用什麼手法畫出來的呢 剛才說了 其實它的獨特的存法 我們稱之為叫亂雲存 或者叫捲雲存 這就是郭熙對山石的表現手法 第二個當中我們看樹枝 郭熙最喜歡表現的是瘦樹枯枝 這個題材源自於李承 郭熙的樹枝的表現方法 也是得自於李承的卸磚 但是郭熙他又獨特開創出了 壓磚和陰磚 這種獨特的手法 大家看看 好 那我們緊接著要看畫面的構圖 和空間問題了 畫面構圖 這是一個全景式的構圖 頂天立地 畫幅非常的巨大 中央主峯 這跟李承泛寬 尤其泛寬非常的相似 那我們緊接著看空間問題 談到空間 就不得不提郭熙的三元法 郭熙曾說 山水畫有三元 哪三元 叫高原深原和平原 何謂高原 所以說 自山下而仰望山邊 謂之高原 大家可以看到 在畫面的這一部分內容 就是高原的體現 何謂深原 自山前窺山後 謂之深原 所以畫面的這一塊內容 層層疊疊延伸進去的感覺 就是所謂的深原 那何謂平原 近山望遠山 謂之平原 所以我們看到畫面的這一部分的內容 就是平原內容 其實三元法 其實是仰視 處視和平視 那畫面當中 郭熙的第二個紐白 是因為他完美地利用了隕物 來去區分 區隔 近景 中景和遠景 大家可以看到 在山岩之間的這種隕物 剛好把高原深原和平原三重的空間 完美地進行了轉換 營造出了一種飄飄渺渺 這種虛幻的感覺