山水畫賞析之關仝«關山行旅圖»

從五代到北宋時期 中國山水畫發展的較為成熟 從南到北湧現出非常多的畫派 名家輩出 關桐就是其中一位北方山水畫派的領軍人物 關桐是五代後梁畫家 陝西西安人 是我們之前說過的京浩的入室弟子 他學畫非常刻骨用功 他將其老師京浩開創的全景式山水 及其山水畫技法推向了成熟 所以史稱京關 但是關桐並不侷限於京浩 他博彩各家之長 晚年比例尤其老辣 無論是利益還是造景都遠超於京浩 顯露出他獨特的風格樣式 所以後世就把他獨特的山水面貌稱為關家山水 獲得了青出於藍而深於藍的美譽 關桐他一生主要活動於黃河兩岸 作品多表現北方山水 尤其是關陝一帶的這種山川特點和氣勢 他擅作秋水寒林 村居野渡 幽人意識 漁村山藝 畫風非常的樸素 形象鮮明 使觀者有如身臨其境的感覺 因為他的山水畫具有他個人獨特的這種藝術特色 所以他的山水畫又被稱為關家山水 關桐他於北宋時期的里程泛寬 列譽為三家鼎氏 也就是北宋的三大山水畫家 今天我們要介紹的這幅《關山行旅圖》 就是關桐的代表作品 這是一幅水墨的捐本繪畫作品 畫面內容為深秋季節 荒山中的這種野澱行旅 簡單勾勒中穿插各種人物活動 畫面上部有一曲風高聳入雲 山中雲煙縈繞霧氣皚皚 中途有小風跌出 湖中有一個溪流曲折而下 下方溪流之上有一座小橋橫跨 沿岸就是一些這種山路 前面的茅舍錯落旅人往來雞犬相聞 充滿了這種生活情趣 這幅畫不僅兼有高原與平原兩種 我們之前有說過 自山下而望山巔謂之高原 自近山而望遠山謂之平原 峻峭聳立的這種風巒 與開闊平曠的山野幽谷 自然地呈現在圖中毫無違和之感 而寒林與巨石層疊的這種岩石相互演映 使全畫籠罩在一片雄偉壯麗 與空曠幽靜相纏繞的一個氛圍之中 中國的行旅圖多借這種高距遙遠的自然山水景色 體現行旅勞苦奔波的這種感受 給人一種江山無盡行道遲遲的行旅悲心 人間滄桑的感覺 然而關山行旅圖卻不一樣 圖中從一條這種從左向右下斜的這種河水 將畫面分割成了Z字形 視覺上給人一種婉轉起伏迂迴 優雅流暢的感覺 河的右邊是這種起伏的山巒 以高原法向上畫出一個颶風 凸霧高聳 形狀有點像捲雲 這也是關隴山川的一個特色 河左岸的地勢較為的平緩 有一座木橋連接兩岸 橋上及岸邊都有不少的行人 有騎驢的或者是徒步的來向旅店走來 畫面最下方以平原法繪出一家這種山野旅店 有旅客在其中或行或坐休息喝茶 有一婦人在旁邊燒水 這裡可能看不太清楚 到時候你們自己看原圖應該可以看清 還有不少的孩子在旁邊嬉戲 旅店周圍還有不少的雞啊狗啊豬圈之類的 有一艘小船停泊在旁邊 是一派這種寧靜和諧的生活景象 然後我們看後面的這些樹呢 它都是空枝無葉的或者是有枝無幹的 你看它後面只生出它的這種枝 大部分都是沒有它的這種樹幹體現出來 這就是它關家山水的一個獨特的畫法 它的用筆非常的簡靜老辣 富有節奏感 山石呢就是先勾勒後村插 用的是點子村或者是那種短劈麻村 筆法非常的縝密 然後再用淡墨層層的暈染 顯得非常的凝重硬朗 這與董源居染畫江南山水的這種圓柔 迥然不同 你們看這裡的村舍客棧這種街市啊院子啊 人們往來於其中 有的呢騎驢 有的呢走路 還有一個人你看跪在下面 他可能是在行禮 然後院子裡的雞啊 圈裡的這種豬啊 都在這裡非常的生動 還有涼棚下亂跑的驢啊狗啊 被刻畫的非常的有趣 使畫面洋溢出這種北方山村小鎮的一個生活氣息 不過呢據說關桐他不善畫人物 所畫人物呢都是請一位叫胡逸的畫家幫他補上 所以胡逸呢也是因此留名畫史 在他的中原景上呢分別刻畫了村落棧橋和寺廟 三處建築描繪了有差不多三十個細小的人物 這些建築和點景人物呢增強了這個畫面的敘事性 也吸引觀眾深入的去畫面當中觀看 實現了這種山水畫情與景的統一 我們事先再往上移看到畫面中部 你看它這個煙雲當中呢這裡流出了溪水 從左上到右下呢幾乎貫穿了整個畫面 西岸邊呢是一條從山上蜿蜒而下來的山路 有一行人馬呢正在山路上行走 一座小橋橫跨在溪上 橋上呢也正好有行人在通過 作者用筆十分巧妙 他通過這樣一座小橋呢 使得全畫左右兩邊的氣脈相通 剋制了聲音而使畫面變得非常柔和 溪水兩岸的這種坡腳呢成一種犬牙狀交錯呼應 使畫面顯得更加的真實生動 畫面呢再往下呢就是剛剛我們有說的這個山村小鎮的景象 在觀山行旅途中呢最引人注目的就是畫面上部的這一座大山 這座山峯幾乎佔了整個畫面的三分之一 山頂的外輪廓呢用的是非常粗壯彎曲的弧線 在輪廓線內呢作者用線呢勾出岩石它這種自然的紋理 再加上一些點子村 都是一些比較細碎的這種短線條的村法 他用筆非常的靜靜 然後粗細濃淡輕重呢都變化非常不一樣 他多峯並用反復村差 然後最終以淡墨淨染 層次分明凹凸有致 使山石體現出這種堅實粗壯和渾然厚重的一個質感 我們看這座突兀的遠峯呢遠山呢並不像一般的遠山那樣 越近顏色越淡 而是層層疊疊的山石用的都是比較濃的墨色 用他特有的粗筆勾線描繪 但是由於前面這樣溪流的蜿蜒和山路的迴轉呢 所以就將他推得極遠 並沒有頭重腳輕的壓抑質感 在這座巨大的山峯的左邊呢有兩座尖尖的小峯 與這座颶風相比呢 似乎在抵禦旁邊這種巨大山石往下墜落的這種感覺 它是一個向上的力 它是一種視覺上向上的張力 好像是要抵住這個石頭往下掉的感覺 他的山腰間的雲煙飄渺 山間的樓冠寺廟若隱若現 給人造成一種玄妙之境 令人神往 你看山腰這裡的雲霧環繞 然後這裡有一些古剎寺廟隱匿在其中 意境非常的幽遠 你看在這幅畫當中 他的枯樹寒林呢都是枝幹比較突出 而主幹不是非常的明顯 而且他都不畫葉子 用筆非常的簡近老辣 有粗細和段序之分 他的石頭呢有刮鐵般的結實 質感十足 這都是關桐山水畫的一個特色 你看山上這還有兩三個在行走的這種旅人 在山水畫當中呢 點景人物他雖然佔的位置和筆墨份量呢往往不大 但絕對不是可有可無的 無足輕重的 它是一幅畫這種作品的引目 正是因為有了它們呢 才使這個畫有了人間氣味和山水畫的這種靈性 山水畫的這種深密之處點綴一個這種小小的寺廟 它雖然是一種若有若無的感覺 不是非常顯眼 但是卻很引人注目 有的時候這種寺廟呢 往往是寄託了畫家的一個這種精神追求 在中國嘛 寺它既是人身修煉的地方 又是肉體與精神同時超越昇華的地方 所以在山水畫當中呢 它就會很多時候都會畫一個寺在這裡 會是畫家的一種精神寄託 黑為實景白為虛景 白呢總是和實景相生 虛實相生虛實轉化 這幅水墨山水畫的主角呢 雖然是山 但給人的感覺像是飄了起來 就是因為這些極少處的這種留白的這種雲霧的感覺 這些留白呢就營造出一種虛無飄渺 朦朧的意境 畫家呢在以比較簡單的 你看他的溪水畫的都是非常簡單的 以這種非常簡單的筆呢 勾勒出一條蜿蜒曲折的河流 再加上山間的一些雲氣 所以就叫遠處這個巨大的風巒呢 推的就極遠了 整幅關山行旅途它呈現出來的意境呢 非常的深遠 既讓人感受到北方山水的雄偉氣勢 這些細節的安排呢又非常的豐富 充滿了淳樸的山區的一個生活情趣 賦予了山水畫濃厚的人情味 它形成的這種雄魂壯觀 與空曠幽靜交相輝映的一個美學氛圍呢 給人以偉岸之力 崇高之感和磅礴之氣